浑厚华滋黄宾虹

浑厚华滋黄宾虹 渾厚華滋黃賓虹 張棠 黃賓虹是中國傳統山水畫精華之集大者,他以善用焦墨和濃墨著 稱。除繪畫之外,他在詩詞、篆刻、書法、文物鑒定、美術史等 領域也都有極高的建樹。 從89歲到90歲,黃賓虹因患白內障,幾近失明,無法用眼睛作 畫,只好「以手運心,因心造境」,以心作畫,而創造出一種黑厚 濃重、渾厚華滋的獨特風格,成為近代山水畫的一代大師。 他13歲自金華返歙縣應童子試,縣試,,名黃賓虹之生平 列前茅,14歲,再赴歙縣應院試 (府試),又名 黃賓虹祖籍安徽歙縣,於1865年,同治四 列高等,16歲考取金華麗正書院。年,1月27日,農曆正月初一,誕生於浙江金 17歲那年,黃賓虹父親生意失敗,家道中衰,華,原名懋質,因生於農曆元旦,又名元吉, 兄弟皆輟學,所幸黃賓虹已考取了書院的獎學他一生別號眾多,中年時,因故鄉有濱虹亭,金,得以繼續學業。 自題居所爲「賓虹草堂」,辛亥革命後則以「賓 虹」為名。23歲,他補廩貢生,任揚州兩淮鹽 1886年, 運使署錄事,但受到康有為、梁啟超維新思想他幼年時,父親的布莊生意日正中天,家庭的影響,不滿官界黑暗,辭職還鄉。 頗為富裕,他父親在家延請名儒指導他家兄弟 課業,因此他有完整的儒家教育,和紮實的古1895年,馬關條約簽訂後,康有爲聯合當時 在北京參加會試的舉人1300人,聯名上書光緒文詩詞基礎。 皇帝,反對馬關條約,主張變法。黃賓虹丁憂從小黃賓虹在繪畫篆刻方面,就表現出特有 在鄉,聽到這一消息,激動地致信康有為、梁的悟性和天分。他6歲能臨摹古人山水冊,11 啟超,贊同他們的變法維新。 歲學篆刻,是凡家中所收藏的和能借到的古書 畫,他都一再臨摹,熟記於心。 1898年,35歲,,黃賓虹回歙縣,說服清朝他父親好友倪易甫善書畫,精畫理,每當他末科的兩位武舉人,請他們利用農閒,招集鄉到黃家觀賞古書畫時,黃賓虹總是侍立一旁,民教練拳術,正當眾人熱烈操練時,忽然傳來仔細聽他論畫。在倪易甫的指導下,黃賓虹很「戊戌維新」失敗的消息。次年,黃賓虹也因快地掌握了臨摹與速寫的基本功夫,並畫了大「維新派同謀者」的罪名被告發,幸事先獲悉量的時事畫、插圖與山水畫。 逃走。 - 13 - 1905年,42歲,,歙縣歷史上的第一所中學力急劇下降,讀書和寫作只有借助於放大鏡,「新安中學堂」成立,黃賓虹被聘爲國文教授,然而就在這段幾乎失明時期,畫家的筆墨達到並與友人共組「黃社」,以紀念思想家黃宗羲,梨出神入化的境地,他已不需用手畫畫,而是用洲,,立意反清。1907年冬,黃賓虹與革命同心畫畫了。 志鑄造銅幣,爲革命軍籌集軍費,被人告發私1953年,「中國美術家協會浙江分會」 與「中鑄,受到通緝,他連夜出走,輾轉逃到上海。 央美術學院華東分院」為他舉行九十大壽。在從44到74歲的三十年之間,黃賓虹以編撰慶生會上,「華東行政委員會文化局」頒獎,授為生,先後在神州國光社、商務印書館、有正 他「中國人民優秀的畫家」的榮譽稱號。書局、上海時報等處工作,擔任「藝觀」雙月同年5月,黃賓虹入醫院割白內障,出院刊,「國畫月刊」,「政藝通報」,「神州日報」,「真後,重見光明,心情至為愉快,作品甚多,他相畫報」等報章雜誌的編輯。 此時的畫風,已達到了一個新的境界。 在上海的三十年中,他生活多采多姿,忙1955年2月,他感到胃部不適,臥病於床,碌非常,除編輯之外,他勤奮作畫,發表了大吃不下東西。3月16日,病情加重,時時昏迷,量有關金石書畫以及畫史的文章,積極參與美美術學院派人送他進醫院治療,經醫生診斷爲術活動,同時還在學校教授繪畫及美術史。 晚期胃癌,在半昏迷狀態中,他的手指仍在被其中由黃賓虹負責編輯的「美術叢書」,從上不停的點點畫畫,自稱在畫山水、畫梅花。 1911至1913年,陸續出版。這套叢書分四大 3月25日,因病情惡化,醫藥罔效,一代國集,包括書畫、雕刻摹印、瓷銅玉石、文藝、 畫大師病逝於杭州市第一人民醫院,享年92歲。 雜誌等5類,257部,是一部洋洋大觀的宏篇 巨著。 1937年,74歲,,黃賓虹受聘于「北平古黃賓虹的繪畫藝術 物研究室」及「北平藝專」,舉家北遷,不料在 黃賓虹是大器晚成的畫家,五十歲前研習途中,七七蘆溝橋事變發生,平津淪陷,他不 傳統,臨摹古人,一筆不苟,極似原著。五十得南歸,只有赴北平居住。北平爲日軍佔領後, 以後遁入藝林,交遊既廣,眼界大開,作風漸北平文物研究會推舉他爲美術館館長,他堅辭 趨渾樸蒼勁,七十歲時其山水作品已達外師造不就。他伏居京城十年,杜門謝客,不與外界 化,神領意會,來去自如之境她。 來往,生活極為檢樸,住的斗室一間,不但小 得無法迴旋,還時時漏雨。 七十歲以後,他畫風大變,作品渾厚華滋、 抗戰勝利之後,黃賓虹85歲時 (1948年),意境深邃,卓然自成一大家。他以精於墨法,杭州國立藝專邀他任教,他欣然舉家南遷,住善用焦墨和濃墨著稱,與齊白石並稱爲「北齊在西子湖畔的藝專宿舍,有了自己的庭園,日南黃」。他又根據繪畫經驗,提出,「濃墨、淡 墨、破墨、積墨、潑墨、焦墨、宿墨」等七種子過得相當的愉快。 墨法的重要國畫理論。 1949年,中華人民共和國成立以後,黃賓 虹當選「中華全國美術工作者」協會委員,全八十以後,因他患嚴重的白內障,視覺漸國第一屆「美術展覽會」審查委員,「中國人民消失,到八十九歲時,幾乎完全失明,但他仍政治協商會議」第一屆、第二屆全國委員會委不停的作畫,用他積了八十年摹古、仿古、飽員,浙江省「第一屆人民代表大會」代表,中看山水之功力,達到了無視力也能作畫的境國美術家協會理事,華東美術家協會副主席等界,因而畫風大變特變,跳出古人之窠臼,自職位。 成一家。 從89到90歲,黃賓虹因患白內障,雙目視 - 14 - 他此時的畫,驟看之下,筆不筆,墨不墨,色墨團」細加玩味。 舖天蓋地,粗黑淩亂,而內在卻充溢著生命的, 1933年早春,黃賓虹攜畫具、帶乾糧獨遊韻律和節奏。 青山,在小雨中漫步遊覽,賞風玩景,忽 然小小雨絲變成了傾盆大雨,在大雨之他的畫重自然氣韻,開創了“黑、 密、厚、 中,他突然發現對面山坳的岩壁上,懸掛重”的獨特畫風。他擅長用濃淡不同的墨彩, 著好多飛瀑,景色之美,不比尋常。他索反復勾畫點染,呈現出豐富的層次,在他黑密 性在一塊大岩石上坐了下來,注視著如潑厚重的筆墨中,閃礫出異常豐富的光澤,達到 墨般的萬千飛瀑,傾聽著風聲、雨聲、水華滋柔潤的意境。 聲、松聲,全然陶醉在大自然的神奇之中。他的作品初看蒼茫一片,細看無法中有次日,經過半日的酣眠與打腹稿後,他猛法,似亂而不亂,自然而生動,意趣無窮。 然披衣而起,揮筆而成十餘幅「青城煙雨」 冊頁。就在這十餘幅冊頁之中,他充分地 的了解到,「墨不礙色,色不礙墨」的微妙黃賓虹對「黑」的感受 之處。 黃賓虹對「黑」與「夜山」,有強烈感受,, 秋天,黃賓虹途經奉節,夜遊瞿塘。暗夜這些感受是他日後創出「渾厚華滋」藝術風格中,遠山黑魆魆的,而近處的山邊,則在的根源。 月光照耀下,凹凸分明,變化微妙。黃賓 他對「黑」與「夜山」曾經有過多次奇特虹取出寫生本,借著夜光摸索著畫,畫一的體驗與領悟, 筆推敲一筆,他在月光照到的明處,不著, 1931年5月,黃賓虹遊雁蕩,在靈岩觀音一筆,而對半明半暗的峽谷岩壁,從勾勒 洞寺院住了三天,每天夜深人靜時,他帶輪廓起,層層加黑。夜山的雄奇、黑厚、 著筆墨紙硯外出看夜山,畫夜山。他面山幽深、沈靜,就因黑白的反差,表現得更 而坐,觀察良久,然後在紙上落墨,有時加的淋漓盡致了。那一夜,他領悟了「知 甚至不用筆,而以手蘸墨,在紙上摩挲著白守黑」的畫理。 畫。回到寺院,他再對在黑暗中畫成的「黑 主要參考資料, 趙志鈞編著「畫家黃賓虹年譜」,北京人民美術出版社,1990年 徐建融著「當代十大畫家」,上海人民美術出版社,1995年 www.artchinanet.com - 藝術人生之世紀名人系列–藝網-黃賓虹 - 15 -