谁的杀人回忆

谁的杀人回忆 血红衣袂飞扬 电台已开始慢慢流淌着的悲伤情歌 田间的小路飘荡着不知名的口哨声 这样诡异的雨夜 一双柔滑细腻的手 在雨中肆无忌惮地 导演着一场场变态的奸杀惨案 天亮了 雨停了 又一具裸露的女尸 凶手掠过绝望的人群，消逝,, 没有人知道他是谁 直到—— 下一个雨夜，歌声又响起…… 究竟是谁的杀人回忆呢,是探员，或是凶手本身，又或者是那个年代韩国全民的集体恐怖回忆。 影片中的主角，汉城来的苏探员，思维缜密，善于推理，接受过良好的司法教育，相信靠证据说话。小镇本土的朴探员，生性鲁莽，暴力逼供，敷衍断案，善于诱供，相信自己的直觉。在最开始的时候，他们都坚持自己的查案方式和。可是随着案件一起又一起猝不及防的袭来，在饱受破案过程中的沮丧和绝望后，两个人内心都发生了很大的改变。朴警探亲眼目睹弱智儿光昊被飞驰的火车撞死，在他们就要揭开真相的那一刹那，却换来手上染满的鲜 血和铁轨上飞起的还新着的运动鞋。不能不说在那一瞬间，我们的心和他们一样陷入了绝望的低谷。朴探员那原先只想诱导疑犯承认罪行来草草结案的心态开始发生变化，学会了理性分析和相信科学。在后来审讯宋兴圭的过程中他就阻止了拍档使用暴力，最后，大雨中的苏探员在无助与绝望下举枪对准宋兴圭的时候，朴探员也出手阻止了他。而苏探员最先则是在不屑其他两人粗鲁的诱导行为，自己查红底裤男子、厕所中的女人、山顶上的女人、小白脸宋兴圭，一次又一次的绝望之后，所有的情绪直到看到雨中年轻的女学生残忍的死相，看到她腰间他为她亲手贴上的创可贴之后，彻底崩溃。以至于在铁轨道上失去理智地对宋兴圭使用暴力甚至开枪。两者的性格发生了戏剧性的调换，这是一种另类的讽刺手法。最后的视线落在转行从商的朴探员身上，故地重游，又是一片金黄色的稻田地，那张写满疑惑、恐惧、回忆的脸孔让屏幕外的我们彻底震撼到。我想，朴探员的回忆永远也不会抹去，同逍遥法外的凶手一起，这些令人惊恐的回忆将被永远藏在那片土地上。 第二种说法，即导演以凶手的视觉来陈述其回忆。这也许是一种最无奈的控诉方法了，十五年过去了，凶手逍遥法外，留给人们的是恐怖惊悚的杀人连环案。没能将他绳之以法让无数人义愤填膺，而导演正是以这样的方式不断地提醒着心理变态的凶手，也让坐在影院里或者电视机前的人们记住那个年代、那些个雨夜无辜死去的女子。我想《杀人回忆》，最成功的地方在于，它用最原始的手法重现了当时人们那种绝望、沮丧的生活姿态，没有过多现代化技术的处理，又很好地吸引住了所有人的视线。无论过程多么曲折离奇，记忆中的悬疑片总是会在绝境之时必然会以神奇般的姿态复苏，然后告诉所有人真相。但是《杀人回忆》并没有这么做，它让谜成了谜，因为这部影片 本身反映的就是一个没有答案的真实悬案。 《杀人回忆》的成功不仅仅在于营造了恐怖窒息的氛围，它之所以能够一直首居韩国电影榜榜首还因为它深刻地揭发了韩国在上个世纪八九十年代的政治形势和国民思想。个体命运的悲剧和动荡不安的时局完整结合在一起，《杀人回忆》更像是沉重的阴影。在冰冷的雨夜，每个人能亲眼目睹悲剧的发生，又伸手不可触及。当最后所有矛头都指向一个人时，希望又瞬间破灭，沮丧之至。杀手就在每天和我们擦肩而过的普通人之中， 就如影片中的一句名言“有些人带走一些什么，总会留下一些什么”而导演最后留给我们的是暗无边际的隧道，看不到尽头。其实，在那个年代，没有民主宪政，健全的法治环境无从建立，缺乏保障的整个社会都处于潜在的不安定状态。悲剧发生的原因远不止一样，贯穿全片的淅沥不断的雨，夜空呼啸而过的防空警报，人们不安惶恐的脸孔，明目张胆地向警局要求放红底裤男子，大局的动荡，微弱的人力，不配合的人民群众，使每次与真相都失之交臂，若说凶手的变态行径是扭曲的人性，那么在此案中被害的人们也未尝不是韩国政治民主化进程中的牺牲品。与时代紧密联系的画面感，到处可以闻见的乡土气息。从片头大幅面镜头的金黄水稻田到片尾又是一样的金黄，期间却像是经历过无数次的洗礼与整顿。唯一变化的是不再有那个穿着红衣的稻草人。而雨夜中惨死的女子将是所有人的梦魇和叹息，一种在影片里可以清楚听到的无奈叹息，感受着压抑直至最后愤怒的爆发。一种在影片外人们难以看清真相和对凶手咬牙切齿的愤懑以及对时代的无奈。