现代艺术中的综合材料艺术

doi ：10.3969/ j . issn .1002-2236.2009.03 .004 现代艺术中的综合材料艺术 池 灏 （山东艺术学院美术学院， 山东 济南 250014） 摘 要：美术在远离了对自然中的色彩、造型真实性的模仿以后，笔触、结构、材料的独立表现力量显现出来，综 合材料艺术创作正在形成深沉的探索性态势，本文分析、探讨了综合材料艺术的产生背景及其在艺术教学中引发的 由对材质的表现转而对本性描述的显现。 关键词：综合材料；艺术观念；材料表现 中图分类号：J211.7 文献标识码：A 文章编号：1002－2236（2009）03－0016－03 现代艺术是西方工业文明的产物， 工业文明是 西方理性主义的产物。 谁都承认，产生于西方的、取 代农业文明的工业文明对我们整个人类的历史具有 划时代的意义。 这种文明所带来的经济上的快速发 展， 使得美术在它的社会责任职能和材质选择表现 上起了很大的变化。 对于越来越多的艺术家和观众，从职能上讲，传 统的绘画雕塑在多维度多元化的今天， 已经不能集 记录、情节、美化、传播和对意念表达等功能于一身。 现代科学技术的高度发展造成的社会详细分工，对 于传统美术职能的分离产生了重大影响。 科技的发 展是现代艺术的发生的直接诱因。摄影、电视取代了 传统美术的记录和情节功能； 对于美丽规则的描述 和研究滋养了设计主义，迎合了大众消费标准；传播 功能也移交给了广告，公共媒介系统；美术在抽离了 对色彩、造型最真实的模仿以后，笔触、结构、材料的 独立表现力量显现出来， 潜伏的意念表达开始成为 明确追求。 从此，现代艺术不再是意义的象征，而是 观念的表达。材料从简单的满足艺术品的耐腐蚀、永 久性和美观的要求， 变成艺术家对材质自身属性的 纯粹迷恋和展示。 那种靠媒介来分类艺术家的时代 似乎已经过去。在后现代的辞典中，我们似乎看不到 画家、雕塑家、摄影家等等的细节区别，而统称为“艺 术家”。 在更多时候在更多作品中，我们看到的是艺 术家对综合材质的运用。 综合材料制作是适应现代 艺术的发展而生，是适应对时代，对现代生活的艺术 感悟的需求而生。 综合材料艺术所带来的视觉感受的不同， 已为 许多艺术家探索和研究。 它的力量在于它首先改变 了我们以往传统对美 术作品的审美习惯， 然后才自下而上地冲 击着我们习以为常的 艺术观念， 赢得了艺 术家们的推崇与喜 爱， 同时也满足了人 们在艺术审美上的多 种需求， 为人们带来 多样化的选择与多样 化的艺术形式。 在工 业社会， 现代工业生产虽然重视材料的性能、 触感 等， 但为了实用性的目的不可能去深入地挖掘材料 的全部丰富性，然而，艺术实践却能通过材料的物理 形态传达出一定的生命意味。 现成品材料与拼贴的 运用， 是现代工业飞速发展导致了人们亲近自然向 往自然的本性复苏。许多综合材料的创造性使用，拓 展了作品的表现力、想象力和感染力，将各种材质的 内涵、属性充分发掘出来。 16 综合材料的运用是众多 现代艺术所共有的特征。 虽然 其确切的起源有待进一步研 究，但 20 世纪以来，从立体主 义、达达主义到波普主义的一 系列艺术运动，对推动艺术家 创作观念改变和综合材料的 运用起到了极其重要的作用。 在现代派早期的雕塑中，最重 要的创新莫过于毕加索在二 维和三维拼贴中对“拾来的材 料”的使用，然而其含义却大 大超越毕加索所制作作品的表象。 毕加索帮助西方 艺术跨过了模仿现实的门槛，给艺术提供了新语言， 把艺术领进了一个自由创作的天地。 抽象艺术等诸 多流派风格都在毕加索拓展的视觉形式美的沃土上 进行着轰轰烈烈的演变。 马歇尔·杜尚的“现成艺术 品”的发明对现代艺术的发展具有深远的影响，然而 这种影响一直到二次大战后才被充分认识到。 杜尚 对传统艺术观念进行了改变， 同时也改变了西方艺 术的历程，他把现成品送入展厅，开创了让艺术服务 于思想的新主张。 对于艺术本身的文化内涵和观念 做出了颠覆性的革命。 生活中的现成品和对各种材 质的试验，都可成为他信手拈来的作品，作品的存在 方式也打破了传统意义上的绘画雕塑的界限。 后现 代相当多的流派和艺术形式受到了杜尚的影响，并 把他的艺术思想变成了一场声势浩大的运动。从 20 世纪以来的艺术运动来看， 虽然其背后的主导艺术 思想不尽相同， 但是综合材料的运用和探索作为在 现代艺术创作中的视觉习惯和观念的改变， 却被艺 术家广为采用。艺术 家们通过与自身成 长接受的文化滋补， 敏锐的捕捉材质特 有的格调和表现手 法，大胆尝试新的材 料、新的主题、新的 形式，把都市生活轰 轰烈烈的带进了美 术馆、 博物馆和画 廊。 显而易见，材料 在艺术作品中的主 体性不断得到提高。 材料可以创造崭新的艺术形式 和样式。这种手段的运用，从本质上就是突破了传统 艺术形式上，材料处于隶属地位的观念束缚，这样在 无形之中促进了艺术家对传统艺术观念、 形式认识 上深化。无疑都给古老的艺术注入了新的生命活力。 这一切标志着现代艺术的艺术语言、 开拓性的创造 思维和自由的试验性特征与现代、 后现代美术思潮 相同步、 相融合， 强调了艺术形式的多样性和多维 性、强调了材料和技术的综合性、多重性，反映了隐 藏在视觉形态中的时代特征。 在材料艺术中， 无论是传统的平面作品还是带 有前卫观念的三维装置作品都是将材料作为其中一 个基本的元素，通过其各个特有的属性，使用不同的 技法来表达作品的观念和思想。从材料本身出发，去 发掘材料的特性， 就成了近年来材料艺术研究的主 题。 其中以艺术家理查德·朗为代表的作品，走向了 材料运用的另一个极致。放弃了艺术品的引人瞩目、 高高在上的陈 列于美术馆博 物馆和作品的 永久性， 而是 更多地利用风 景中本身存在 的自然材料制 作一些有体积 的东西，并将其作为风景的一部分。他的作品体现出 人对于自然的一种敬仰和神秘主义态度。 出于对材 料的尊重， 这些艺术家希望自己的作品意义不超过 一棵树，一块石头，一座山，一片海对于人们的意义。 与这些作品共处一室，但不妨碍你。把材质本身放到 与作品意义并列的地位，也许如此，所以会受到很多 人的喜爱。 随着现代艺术对传统艺术观念的改变和影响， 对于现代综合材料的研究也于近些年在国内各大艺 术院校设立了研究课程。当然，艺术家不是简单的将 多种材料进行堆砌，而是利用材料的某一特性，改变 其外部特征并赋予新的形式和内涵， 使其产生新的 视觉效果，给人以美的享受。材料作品在一定程度上 具有许多构成主义的逻辑成分， 但更加突出材料因 素，它超越一般构成的正是它具有强烈的材料感。另 外对于创造性思维的培养也是教学的主要目的之 一， 个人面对社会的变革和文化冲击引发的思考与 17 （上接第 10页） 70 幅。 郭先生代表作《大好春光》、《竹石萱花》两幅 入选。当时的画册，彩页极少。该画册刊印了五幅彩 版；它们是：一、蝴蝶花（齐白石），二、群鹭（李苦禅）， 三、松雉（王雪涛），四、大好春光（郭味蕖），封面、竹 菊（潘天寿）。 编者卢光照先生在《现代花鸟画一瞥 （代序）》中说：“在这方面进行探索的，还有郭味蕖等 人，郭近年来的花鸟画，试探着用泼墨与重彩、写意 与工笔、没骨与双钩、山水与花卉、近景与远景等几 种结合的办法来进行创作， 绘制出不少别有风格的 作品。 这样的作品，形成了既秀雅且富丽，既宜远观 又耐细瞧，既有魄力又很灵巧，既主体突出又境界深 邃的效果。 如他画的《大好春光》就是用几结合的办 法绘制出来的一幅博得群众好评的作品……” 由此 可见，先生的艺术成就，在当代中国花鸟画界已呈脱 颖之势。 正当先生步入创作盛期， 艺术实践如日中天的 时候，一场突如其来的疾风暴雨，摧毁了先生精心营 造起来的艺术王国。 1971年 12月 21日是个风雨晦 冥的日子，年仅 63岁的一代国画大师带着满腹的遗 憾离开了画案。 光阴似箭，日月如梭，转眼已近 40 年，面对先生遗墨，回想在先生身边的时刻，恩师的 音容笑貌时时浮现在眼前，为缅怀大师恩德，感念先 生教诲，兹将自己亲身经历，耳闻目睹的掌故、琐事 梳理缀文，与画界同仁共勉。 附录： （责任编辑 刘德卿） 综合性材料结合，淡化画种的区别，突出个人理解， 挖掘创造性潜能效果明显。 材料在现代艺术创作中 开始从幕后走到前台，它本身独特的表现力被发现、 重视并开始被广泛地进行研究。 因为艺术观念的不断开拓， 艺术创作的材料范 围也再不断扩大。一定的材料适于一定的造型，恰当 的材料选择对于作品表现有着事半功倍的作用。 艺 术家一般是通过对材料的偏好和对其性能的熟悉以 及要表现的艺术形式和所要表达的艺术观念进行选 材。材料也由传统的布、纸、木、石、陶、漆、木板、纤维 等拓展到金属、腊、火药、化学物品、电脑影像以及任 意的现成品等等。当观念也成为了一种材料被运用， 艺术形式也因此模糊了明显的界线。所以，我们只能 从实际出发加以选择、利用、发挥材料与特定造型相 适应的质地特性和表现力，因材施艺，展现其艺术价 值。 这为在视觉艺术中不断探索、发掘新型材料，提 供了新的出发点。 随着人们的发现与创造， 综合材料将更加丰富 和完善视觉艺术上的魅力。艺术家更加关注材料、掌 握更多的综合材料制作的性能与经验， 现代艺术的 综合材料在种类与具体表现方式方面都日益丰富和 完善起来。 越来越多的新材料以新的形式和新的表 现方法开始被广泛应用。 材料的开发与综合运用具 有无限的发展空间，人们日益意识到综合材料、工艺 上的可塑性和随机性因素带给艺术语言的无穷魅 力，以及它在表达审美主体复杂、微妙的感觉心象方 面所具有的丰富潜能。 （责任编辑 刘德卿） 18