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历史故事的丹青叙事-中国商报 ?周安庆 我国古代名士周处幡然醒悟、杀虎斩蛟、改邪归正的历史故事，迄今仍为不少民众尤其是青少年所津津乐道。据南朝《世说新语》、唐代《晋书》等记载: 周处(240年至297年)乃三国时期东吴鄱阳太守周鲂之子，其字子隐，义兴阳羡(今江苏宜兴)人。少年失教的他“凶强侠气”，横行乡里， 无恶不作，颇令当地民众不安。乡人遂将其与“南山白额猛兽(虎)、长桥下蛟(龙)”，并称为“三害”。周处得知后十分羞愧，开始悔悟自责，决意弃恶从良。他先是“入山求虎射杀之”，将凶猛的老虎头砍下来，悬挂于乡里示众;接着又投身水中搏杀蛟龙，“行数十里”，经过三天三夜的拼死努力，最终一举为民除害，故而令人刮目相看。周处从此笃志读书，苦练武艺，曾任东吴东观左丞、西晋新平太守、御史中丞、建威将军等职，终于成为一代“忠臣孝子”。他后来受命亲率五千晋兵征讨齐万年的七万强敌时，不幸战死疆场、为国捐躯，朝廷谥号“孝侯”。昔人曾以“不死东吴死西晋，城南可惜孝侯台”等诗云，深表惋惜。我国现代优秀的回族画家马马台，因此创作了《周处斩蛟》纸本设色画轴(纵178厘米、横95厘米)，再现了周处入水斩杀蛟龙的激烈场景。 马马台(1880年至1937年)为四川西昌人，字企周、字子骧，号环中子、邛池渔父。他自幼嗜好丹青，因家境贫苦而辍学，师从当地画家周开鉴，后来漂泊成都等地谋生。期间自学奋进，曾赴东南、西北等地观山涉水，体察社会，坚持创作写生，艺术视野大开。上世纪20年代寓居沪上，担任上海美专教授，并入近代书坛耆宿曾熙门下，与张善仔、黄宾虹、刘海粟、俞剑华等名家相互交往，个人受益匪浅。他先后赴日本、英国、巴拿马等地举办画展，画名日隆。抗战期间坚持以画笔投身于唤起民众觉醒的进步运动，积极参与书画义卖、捐款支援抗战事业。个人毕生著有《四言画诀》、《马马台画诀大全》、《马马台画问》和《企周画集》等，其中《马马台画宝》风靡多时，颇受初学者青睐追崇。马马台山水、人物、花卉画俱能，尤喜北派山水画格，而且用功甚多，花鸟则得郑板桥、赵之谦、吴昌硕等名家之影响，平时亦喜写生、漫画等。所作大多构图严整，长于渲染，往往水墨色浑然一体，意境沉雄秀雅，韵味隽永绵长，主要作品有《木兰从军图》、《临危不惧，勇冠三军》和《五伦图》等。恩师曾熙尝赠联云:“其才诚画苑博士;以齿长吾门诸生。”绘画大家黄宾虹在《马马台画宝》再版本序中亦赞曰:“马君企周，画宗南北，艺擅文词，众善兼该，各各精妙。” 现就让我们一起徐徐展轴品览，但见体格健壮的周处，怒目而视发出阵阵吼声，手执泛着刺骨寒光的利剑，半裸赤足正欲再扑河中拼死搏斗。而负隅顽抗的蛟龙则继续兴风作浪，企图垂死挣扎，激起汹涌的浪花冲击着礁石、拍打着水岸。一派勇士风范的周处，身后绝壁陡直、苍树高耸，看来已经别无退路……画家于此旨在烘托周处的勇猛顽强之势 以及双方鏖战时的惊心动魄气氛。该图右上侧存有行草款识:“周处斩蛟。己已(1929年)冬十一月朔，企周马马台画。”画家随后钤有阴文“邛池渔父”、一枚阳文“马马台画记”方印各一枚;画面左下角则另钤一方“一粟浮家”阴文闲章，藉以起到平整作用。 马马台在《周处斩蛟》的创作中，通过概括、提炼等创作手法，紧紧抓住典型环境中的客观对象意态，笔墨苍润有致，勾写皴染自如，赋色清秀淡雅。整幅画面以水墨为主，略施石青、浅赭等色彩，浓淡枯湿相宜，远近层次分明，造型准确生动，意象神采焕然。尤其是周处炯炯有神的双眼、浓密的须发、矫健的肌肉、传神的动作姿态，以及张牙舞爪的水中蛟龙，堪称情景交融、栩栩如生，富于匡正压邪的情感宣泄。而周处面首、躯体、四肢等部位明暗凸凹的笔墨表现，则明显地受到了某些西方绘画技法的影响。 这幅《周处斩蛟》画轴通过图像演绎历史故事，不仅令人抒发思古情怀，而且较好地展现了马马台融西于中的高超艺术本领，世人仍可一窥这位昔日海派名家的丹青风采和审美韵味。