彩色电影艺术的产生与发展

彩色电影艺术的产生与发展 彩色电影艺术的产生与发展 科技f术f广f场 彩色电影艺术的产生与发展 杨柏 '(黑龙江艺术职业学院.黑龙江哈尔滨150000) 摘要:彩色电影从问世至今已经一个多世纪了.19世纪末电影的出现并没有给人 们带来多大的惊喜,而是把它看成一种"杂耍".单调的黑白 两色纪录着人们司空见惯的生活.然而电影的先驱们并没有放弃孜孜以求.2O世 纪3O年代工业化彩色片的问世,成为世界电影史上第二次技术革 命. 关键词:彩色电影;产生;发展 彩色电影从问世至今已经一个多世纪了. 19世纪末电影的出现并没有给人们带来多大 的惊喜,而是把它看成一种"杂耍".单调的黑白 两色纪录着人们司空见惯的生活.然而电影的 . 先驱们并没有放弃孜孜以求.1900年前夕,就 有人设想为影片上色,一个画面一个画面地人 工着色.可是,不论这些工人技艺多么高超,总 是无法准确无误地把颜色涂在同一部位上. 1908年以后发明了"镂空模版"的方法,避免了 着色位置不准,暂时解决了电影着色的难题.这 种着色法一直使用到1914年的第一次世界大 战,取而代之的是在1900年后诞生的"染色与 调色法".即现黑夜时染上蓝色;表现大火就 染上红色;用绿色与黄色结合来表现森林在阳 光下的外景.这些不同的染色方法曾被广泛使 用.美国着名导演格里非斯在《走向东方》中使 用这种染色胶片.苏联电影大师爱森斯坦在(战 舰波将金号》中,也将起义战舰上升起的旗子染 成红色,直到默片时代结束.2O世纪3O年代工 业化彩色片的问世,成为世界电影史上第二次 技术革命. 1彩色电影产生是视觉生理的需要 在早期的电影中,是黑,自,灰的世界.正 如俄罗斯文学家高尔基看了电影之后说:"昨晚 我置身于影子王国之中,那里没有声音,没有色 彩,那里的一切——土地,人群,水和空气,都沉 浸在单调的灰色里."由科技发展而产生的能够 真实映出人们生活情景的电影,在黑,白,灰单 调的色调中并没有使观众的惊奇感维持下去. 很快人们发现,黑白片与现实色彩斑斓的世界 相距甚远.出门看一看橙红的夕阳,葱郁的森 林,七色的彩虹……顿感电影黑白影像之不足. " 一 切生物都向往彩色"(歌德语).这不单单反 映丁人们的视觉需要,更主要的是反映人们的 生理,心理上的需求.花朵的鲜艳引来了百蝶飞 舞,蔚蓝的天空上雄鹰飞翔,碧绿的草原养育了 肥壮的牛羊,啼哭的婴儿当看到色彩鲜艳的转 盘时会停止哭闹.为庆祝中华人民共和国建国 1O周年而拍摄的大型歌舞史诗(东方红);如果 不是彩色影片,决不会准确而真实地反映亿万 中国人民欢庆胜利,憧憬美好未来的心情,没有 彩色影片"鲜花送模范"也会暗淡无色.我国自 己生产的"彩色染印法",即"彩色影片"是在上 个世纪7O年代末至8O年代初开始投入使用 的.彩色纪录片《亚非拉乒乓球友好邀请赛》以 鲜艳的色调,逼真的色彩,描绘了一幅幅绚丽多 姿的画面. 2色彩的运用是影片剧情的需要 根据绘画的原理,人们一般把色彩分成 冷,暖两种色调.红,橙,黄为暖色调;青,蓝,紫 为冷色调,在一部彩色影片中可以运用冷,暖色 调交替出现,表现不同的情节,也可用一种 色调贯穿始终表现出整部影片,使其主题与风 格统一和谐.例如彩色影片《黄土地》的导演陈 凯歌,在拍摄时看到了黄土高原的壮观景象时 曾说:"就拍这块土……"这也就给整部影片定 下了基调:连绵不断的黄土高原,滔滔流去的黄 河水,露着黄色脊梁的中国人构成了影片的主 题与画面.电影《红高梁》则在"红"色调上投下 了重彩,祖祖辈辈在这里生活的中国人,用红红 的高粱酿出了红红的高粱酒;那红红的大轿抬 出了身穿红衣红袄的新娘子;用红红的鲜血与 红红的高梁酒炸毁了日本鬼子的军车……宏篇 巨着的《泰坦尼克号)更是娴熟地运用色彩,在 不同的情节下采用不同的色调,使观众的情绪 随着剧情的发展起伏跌宕.当男女主人公站在 船头像一对自由的和平鸽,迎着大西洋的晨曦 自由地飞翔时.影片把色调处理得辉煌而热烈, 金色的朝霞照着一对恋人绯红的脸颊,就连海 洋也染上了淡淡的红色……当男主人公为保护 自己的心上人而最后魂散大西洋时,影片则是 一 片肃煞的蓝白色调.那里只映衬着悲哀与凄 惨……上述几例足以说明色彩在影片故事中的 重要性. 3彩色影片与黑白镜头相结合的艺术发 展 彩色影片的被广泛采用并不意味着黑白 片的消失.相反,在很多艺术性很强的故事片中 黑白镜头被广泛使用.当今时代几乎没有一部 电影是用黑白片拍摄的,而大多采用彩色影片 与黑白片镜头相结合的方式,从而或体现历史 的真实感,或表现对往事的回忆,或造成新旧的 对比与反差.我国拍摄的故事片《小花》中就较 早地运用了彩色与黑白镜头交叉的运用.当"妹 妹找哥泪花流"的歌声响起的时候,女主人公小 花站在大路旁焦急地寻找哥哥时,影片出现了 小花回忆的镜头.当小花想起了童年与哥哥在 一 起嬉戏玩耍时镜头变成了黑白片;由回忆转 为现实时又变成彩色片,从而造成了时空的跨 度感.苏联故事片《这里的黎明静悄悄》用明快 鲜艳的彩色描绘现实,以黑自镜头表现战争年 代,又用淡彩追忆美好幸福的战前生活.表现了 影片主人公三个不同的历史时期的生活与不同 时代的心态.再如南斯拉夫影片《六十七天》全 片以彩色影片形式表现,但当铁托出现时则均 以黑白影片表现,以此体现了一种历史的真实 感与影片的文献性.还有一些反映历史的影片, 为了影片的历史真实而直接把历史资料片断插 进故事片,使影片具有更高的历史价值.如二战 后大量反映期间战役,历史人物的故事片就是 如此. 总之,彩色电影艺术还在不断地改进与发 展中.艺术上的创新与技术的革命正在连绵不 绝,我们正拭目以待. 一 22—