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词牌格律 念奴娇续 风尽吹散、千古英俊豪杰。闲笑谈来，那时应沛刘。一斩惊鸿，旌云怒飞。栈道艰难、砌。沧海浮沉，幻变著风流。更是三国赤壁。 谁惜虞姬销魂，未瘦甘焚骨。无处凄冷。绝伤西楚。多少遗恨、尘土湮灭了。可怜江东，残卷未可数。繁华竟逐，任凭谁去。笑我多情苦。 (模仿东坡词中此阕应算我自认为比较得意的了，可惜下阕格调实在差东坡先生远之，不愧为大江东去的仙风。千古惟一。) * (平)平(仄)仄仄平平。仄平平，仄平平。(仄)仄平平，仄仄仄平平。(仄)仄(平)平平 仄仄，平仄仄，仄平平。* (平)平(仄)仄仄平平。仄平平，仄平平。(仄)仄平平， 仄仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，平仄仄，仄平平。 (本是单三十五字，宋人改为双调。) ?例词参考? 江城子,宋,苏轼 老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎， 看孙郎。酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨。持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月， 西北望，射天狼。 说明:又名《江神子》，双调七十字，前后阕相同，各五平韵，一韵到底。 (平)平(平)仄仄平平，(平)仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄(平)(仄)、(平)仄平平。 平仄仄(去)平，(平)平(仄)仄，(平)仄仄平平。 (平)平(平)仄仄平平，(平)仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄(平)(仄)、(平)仄平平。 平仄仄(去)平，(平)平(仄)仄，(平)仄仄平平。 ?例词参考? 一丛花 [北宋] 张先 伤高怀无几时穷，无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌，飞絮濛濛。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪, 双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是，斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。 又称《一丛花令》。双调，共七十八字。上片七句，押四平韵，三十九字。下片同。用“南吕宫”。 * [仄]仄[平]平[平]仄，[平]平[仄]仄平平。[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄平平。 [仄]仄[平]平平仄，[平]平[仄]仄平平。 * [仄]仄[平]平[仄]仄，[平]平[仄]仄平仄。[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄平平。 [仄]仄[平]平平仄，[平]平[仄]仄平平。 ?例词参考? 何满子,清,孙洙 怅望浮生急景，凄凉宝瑟余音。楚客多情偏怨别，碧山远水登临。目送连天衰草， 夜阑几处疏砧。黄叶无风自落，秋云不雨长阴。天若有情天亦老，摇摇幽恨难禁。 惆怅旧欢如梦，觉来无处追寻。 说明:双调，共计七十四字。〈何滿子〉詞牌有同調異體。 正格單調為三十六字，又一體單調為三十七字，或雙調七十四字。 * (仄)仄平平，(平)(平)仄、(平)平(仄)仄。(平)(仄)仄、(仄)平(平)仄，(仄)平(平)仄。 (仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄平平仄。仄(仄)平、(仄)仄仄平平，平平仄。 * (仄)(平)仄，平(仄)仄;(平)(仄)仄，平平仄。仄平平仄仄、仄平平仄。(仄)仄(平)平平 仄仄，(平)平(仄)仄平平仄。仄(平)平、(仄)仄仄平平，平平仄。 (此调常用入声韵，而且往往用一些对仗。) ?例词参考? 满江红 ,南宋,岳飞 怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土， 八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。 靖康耻，犹未雪;臣子恨、何时灭,驾长车、踏破贺兰山缺。壮士饥餐胡虏肉，笑 谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。 说明:双调九十三字，前阕四仄韵，后句五仄韵，前阕五六句， 后阕七八句要对仗。后阕三字四字也用对仗，此调例用入生字。 * (仄)仄(平)平仄，(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄平仄，(仄)仄仄平平 (上六下五或上四 下七 )。(仄)仄(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平(仄)仄，(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平仄， (仄)仄仄平平。 * (平)平仄，平(平)仄，仄平平。(平)平(仄)仄，平仄仄仄仄平平 ( 上六下五或上四下七，又或作仄仄平平仄仄，仄仄仄平平 )。(仄)仄(平)平(仄)仄， (仄)仄(平)平(仄)仄，(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平仄，(仄)仄仄平平。 (前阕后七句与后阕后七句字数平仄相同。) ?例词参考? 水调歌头 ,宋,苏轼 明月几时有,把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼 玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。 转朱阁，抵绮户，照无眠。不应有恨，何事偏向别时圆。人有悲欢离合，月有阴晴 圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。 说明:又名《花犯念奴》，双调六十字，前后阕各四平韵，一韵到底。前后句起二字也可用对仗。 * [仄]仄平平，[平]平[仄]仄，仄[仄][平]仄平平。[仄]平平仄，[仄]仄仄平平。[仄]仄 [平]平[仄]仄，平[平]仄、[仄]仄平平。平平仄、平平平仄，[平]仄仄平平。 * 平平。[平]仄仄，[平]平[仄]仄，[仄]仄平平。仄[仄]平[平]仄，[仄]仄平平。[仄]仄 [平]平[仄]仄，[平][平]仄、[仄]仄平平。[平]平仄、[平]平仄仄，[仄]仄仄平平。 ?例词参考? 满庭芳 ,宋,苏轼 晓色云开，春随人意，骤雨才过还晴。古台芳榭，飞燕蹴红英。舞困榆钱自落，秋千 外、绿水桥平。东风里、朱门映柳，低按小秦筝。 多情。行乐处，珠钿翠盖，玉辔红缨。渐酒空金?，花困蓬瀛。豆蔻梢头旧恨，十年 梦、屈指堪惊。凭栏久、疏烟淡日，寂寞下芜城。 说明:又名《满庭花》，双调九十五字，前阕四平韵，后阕五平韵，一韵到底。 * 仄[平]平[仄]仄仄平平，[平]平仄平平。仄[平]平[仄]仄，[平]平[仄]仄，[仄]仄平平。 [仄]仄[平]平[仄]仄，[仄]仄仄平平。[仄]仄[平]平仄，[仄]仄平平。 * [仄]仄[平]平[仄]仄，仄[平]平[平]仄，[平]仄平平。仄[平]平[平]仄，[平]仄仄平平。 仄平平、[仄]平[平]仄，仄[仄]平、[平]仄仄平平。平平仄、[仄]平[平]仄，[仄]仄平平。 ?例词参考? 八声甘州 [宋,柳永 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减， 苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡飘渺，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留,想佳人妆楼凝望， 误几回天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。 说明:又名《甘州》、《潇潇雨》、《宴瑶池》，双调九十七字，唐边塞曲，前后阕各四平韵，一韵到底。 * (平)平(仄)仄，仄平(平)、(仄)仄(平)平平仄,或:仄平平(仄)仄、(仄)平平仄,。 (仄)仄(平)平平仄仄，(仄)仄(平)平平仄。(仄)仄平平，(平)平(仄)仄，仄仄平平仄。 (平)平(平)仄，(平)平平仄平仄。* (平)仄(平)仄平平,或(平)平(仄)仄平平,， (平)平平仄,或(仄)仄平平,，(仄)仄平平仄。(仄)仄(平)平平仄仄，(仄)仄(平)平平 仄。(仄)仄平平，(平)平(仄)仄，(仄)仄平平仄。(平)平(平)仄，(平)平平仄平(仄)。 ? (这调一般用入声韵。前阕后七句与后阕七句字数平仄相同。) ?例词参考? 念奴娇(赤壁怀古) ,宋,苏轼 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿云， 惊涛裂岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄 姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如 梦，一樽还酹江月。 说明:又名《百字令》、《酹江月》、《大江东去》，双调一百字，前后阕各四仄韵， 一韵到底。本调不甚拘平仄，但常用入声韵。上下阕后七句字数平仄相同。 * 平平仄仄。仄仄仄(平)平(上一下四)，(仄)(平)平仄。(仄)仄平平(仄)仄，仄平平 仄。(平)平(仄)仄平平仄，仄平平、(仄)平平仄。仄平平仄,(仄)平(平)仄,仄平平仄。 ? * 仄(仄)仄平平仄仄(上三下四)。仄(仄)仄平平( 上一下四 )，(仄)平平仄。(仄) 仄平平(仄)仄，仄平平仄。(平)平(仄)仄平平仄，仄平平、(仄)(平)平仄。仄平平仄， (仄)平平仄，仄平平仄。 ?例词参考? 桂枝香(金陵怀古),宋,王安石 登临送目。正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹残阳里， 背西风酒旗斜矗。彩舟云淡,星河鹭起,画图难足。念自昔豪华竞逐。叹门外楼头， 悲恨相续。千古凭高对此，谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女， 时时犹唱，后庭遗曲。 说明:又名《疏帘淡月》，双调一百零一字，前后阕各五仄韵，押入声韵。一韵到底。 仄仄平平，平平仄仄，平平仄平平仄。(平)平平仄仄，(平)平仄、(平)平平仄。 ? ? 平平(平)仄，仄(仄)仄平平，平平(平)仄。平平仄，仄平平仄，(仄)平平仄。 ? 仄仄，(平)仄平平，(仄)仄平平仄，(仄)平平仄。(平)平平仄仄，(仄)平仄、(平)平平仄。 ? ? ? 平平(平)仄，仄仄仄平平，平平(平)仄。平平仄，仄平平(仄)，仄平平仄。 ? ? ? ?例词参考? 翠楼吟?魂 [清] 黄之隽 月魄荒唐，花灵仿佛，相携最无人处。栏干芳草外，忽惊转、几声啼宇。 飘零何许，似一缕游丝，因风吹去。浑无据，想应凄断，路旁酸雨。 日暮，渺渺愁予，觉黯然销却，别情离绪。春阴楼外远，入烟柳、和莺私语。 连江暝树，欲打点幽香，随郎黏住。能留否，只愁轻绝，化为飞絮。 翠楼吟 [宋] 姜 夔 月冷龙沙，尘轻虎落，今年汉酺初赐。新翻胡部曲，听毡幕、元戎歌吹。 层楼高峙。看栏曲萦红，檐牙飞翠。人姝丽，粉香吹下，夜寒风细。 此地，宜有词仙，拥素云黄鹤，与君游戏。玉梯凝望久，叹芳草、萋萋千里。 天涯情味。仗酒襏清愁，花销英气。西山外。晚来还卷，一帘秋霁。 说明:本调创于宋姜夔(姜白石)，一百零一字。上阙第五句七字，上三下四，叶仄，第四字可平; 第七句五字，句式为上一下四，亦可对仗。第九、十两句亦可对仗。下阙首句两字实可与下面四字句连成六字句。 第三句四句亦为上五下四九字句。此首词悉尊姜词，几乎无改动，其他作者亦然。 * (平)平(仄)仄平平，(平)平(仄)仄平平仄。(平)平仄仄，(平)平仄仄，(仄)平(平)仄。 (仄)仄平平，(平)平(仄)仄，(仄)平(平)仄。仄(平)平(仄)仄(上一下四)，(平)平(仄) 仄，平平仄，平平仄。 * (仄)仄平平(仄)仄。仄平平、(仄)平平仄。(平)平(仄)仄， (平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄。(仄)仄平平，(平)平(仄)仄，(平)平(平)仄。仄平平仄仄 平平仄仄，仄平平仄。 (后阕最后十三字也可以改成十二字，成为:仄平平、仄仄平平仄，仄平平仄。这样，全词共是一百零一字。) ?例词参考? 水龙吟(寿韩南涧),宋,辛弃疾 渡江天马南来，几人真是经纶手,长安父老，新亭风景，可怜依旧。夷甫诸人，神 州觉陆，几曾回首。算平戎万里，功名本是，真儒事，君知否, 况有文章山斗，对桐阴满庭清昼。当年堕地，而今试看，风云奔走。绿野风烟，平 泉草木，东山歌酒。待他年整顿乾坤事了，为先生寿。 说明:又名《龙吟曲》、《小楼连苑》，双调一百零二字，前阕四仄韵、后阕五仄韵，上去通押。 * (仄)仄平平，(仄)平平仄(或平仄仄平)，仄平平仄。平平(仄)仄平平，仄仄(仄)平平 仄。(仄)平(平)仄，(平)(平)(仄)仄平平，平平(仄)仄平平仄。仄仄仄平平，仄平平平仄 ? (上一下四或上三下二)。* 平仄。(仄)平平仄，(仄)仄平平，(仄)平平仄。(仄)仄 平平，仄仄(仄)平平仄。(仄)平(平)仄，(平)(平)(仄)仄平平，(平)平(仄)仄平平仄。仄 仄仄平平，仄平平平仄(上一下四或上三下二)。 (此调常用入声韵。) ?例词参考? 石州慢 ,宋,张无幹 已酉秋，吴兴舟中 雨急云飞，瞥然惊散，暮天凉月。谁家疏柳低迷，几占流萤明来。夜帆风驶，满湖 烟水苍苍，菰蒲零乱秋声咽。梦断酒醒时，倚危樯清绝。 心折。长庚光怒，群盗纵横，逆胡猖獗。欲挽天河，一洗中原膏血。两宫何处,塞 垣只隔长江，唾壶空击悲歌缺。万里想龙沙，泣孤臣吴越。 说明:双调一百零七字，前阕四仄韵、后阕五仄韵，本调常用入声韵。 * 平平平仄，仄平平仄、仄(仄)平仄。平平仄仄平仄，平平仄仄、平平平仄。仄仄平平、 仄仄仄平仄平仄。仄仄仄、平仄平平，仄仄平平仄平仄。 * 平平仄仄平平仄。仄平平、仄仄平平仄。(平)平仄仄平仄，平仄仄，仄平平仄。仄仄平 平，仄仄平平仄仄平仄。仄仄仄、(仄)仄平平，仄仄平平仄。 ?例词参考? 雨霖铃 ,宋,柳永 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟摧发。执手相看泪眼， 竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晚风残月。此去经年， 应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。 (上阙第七句，原词牌格式节奏为:“仄仄平平、仄仄仄平仄平仄”，而柳永该一句的节奏为 “执手相看泪眼,竟,无语凝噎”，读起来又颇为谐顺。看来古人并没有今人那么恪守教条。 注意:无论如何，都不能将柳永的那一句按词牌格式拆为:“执手相看、泪眼竟无语凝噎”， 王力的《诗词格律》中就有这样的错误拆分。) 说明:又名《雨霖铃慢》，双调一百零三字，前后阕各五仄韵，本调常用入声韵，且多用拗句。 * (仄)仄平平，(仄)平(平)仄，(平)(仄)平仄。(仄)仄平平，(平)平(仄)仄，(仄)仄平 平仄。(平)平(平)仄，(平)平(平)仄，(仄)仄仄平平仄。(仄)平(平)，平平(仄)仄， (仄)(平)仄(仄)平仄。* (平)平(仄)仄，(平)平平仄，仄仄(平)平(仄)仄。(仄)仄 平平，(平)平(仄)仄，(仄)仄平平仄。(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄，仄仄(平)平(仄) 仄。(平)平仄、平平仄仄，仄平仄仄。 ?例词参考? 永遇乐(京口北固亭怀古),宋,辛弃疾 千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被、雨打风吹去。斜阳草树， 寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回 首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否。 永遇乐 [宋]李清照 落日镕金，暮云合璧，人在何处,染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许～元宵佳节， 融和天气，次第岂无风雨,来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，撚金雪柳，簇带争济楚。如今憔 路，鄜州今夜，此苦又谁知否,空相对、残缸无寐，满村社鼓。 永遇乐 [宋]刘辰翁 璧月初晴，黛云远澹，春事谁主,禁苑娇寒，湖堤倦暖，前度遽如许～香尘暗陌， 华灯明昼，长是懒携手去。谁知道，断烟禁夜，满城似愁风雨。 宣和旧日，临安南渡，芳景犹自如故。缃帙流离，风鬟三五，能赋词最苦。江南无 路，鄜州今夜，此苦又谁知否,空相对、残缸无寐，满村社鼓。 说明:又名《消息》，双调一百零四字，二十二句，首起两句，第四、五、七、八句均为四字对，前后阕各 四仄韵，上去通押。 介绍几种词牌名 浣 溪 沙:词牌名，唐教坊(音乐学校)里曲子的名称，双调四十二字，平 韵，李煜词有仄韵。 水调 歌 头:词牌名，水调本为一曲子，歌头是曲子开头部分，双调九十五字，四平韵。 卜 算 子:词牌名，骆宾王诗用数名，人称卜算子。山谷词“似扶著，卖卜算”，取 卖卜算命的意思，双调小令，四十四字，各四句两仄韵。 菩 萨 蛮:词牌名，唐朝女蛮国进贡者，他们梳有高高发髻，戴金饰帽子，挂珠玉项 圈，称为菩萨蛮。双调小令四十四字，两仄韵两平韵。 沁 园 春:词牌名，由东汉的沁水公主园得名。双调一百十四字，上片十三句四平韵，下片十二句五平韵。 西 江 月:词牌名，由李白《苏台怀古诗》的“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人” 的诗句得名。双调五十字，上下各四句两平韵，结局各叶一仄韵，同部平仄互押。 清 平 乐:词牌名，原为唐朝教坊曲名。双调四十六字，上片仄韵，下片平韵。 采 桑 子:词牌名，本于古乐采桑曲。 双调四十四字，平韵。 如 梦 令:词牌名，得名于唐庄宗诗句“如梦、如梦”。单调三十三字，仄韵，一叠韵。 减字木兰花:词牌名，由木兰花令(词牌)减字变韵而成。双调四十四字，两仄韵，两平韵。 蝶 恋 花:词牌名，又称鹊踏枝，宋晏殊改之。双调六十字，仄韵。 渔 家 傲:词牌名，本于晏殊词，“神仙一曲渔家傲”。双调六十二字，仄韵。 忆 秦 娥:词牌名，本于李白诗“秦娥梦断秦楼月”。 双调四十六字，仄韵，一叠韵。临 江 仙:词牌名，原为唐朝教坊曲名，曲子多用以咏水仙。此词牌有两种形式，这 里用的是每阙首句为七个字的一种。另一种为六个字。双调五十八字，平韵。 念 奴 娇:词牌名，念奴是唐朝天宝时歌女。双调一百字，仄韵。 词牌浅释 词都有词牌。例如满江红，西江月等等。所谓词牌，就是词的格式的名称，清代万树的《词规》中共收一千一百八十多个，实际上词牌比这个数字还要多。 词牌的来历，大约有下面三种: 一、本来是乐曲名称。词的前身是配曲的歌，如菩萨蛮，相传是唐代宣宗时，女蛮国进贡，她们高髻金冠，一身璎珞(;身上佩带的珠宝)，形如菩萨，于是，时人有作菩萨蛮一曲咏之的，以后就成为词牌。西江月、沁园春等也是如此。 二、取词中几个字做词牌的。如忆江南，即因白居易的“江南好……能不忆江南”而来。而念奴娇亦名大江东去，即因苏东坡的“大江东去”句而来。 三、原来是词的题目。如渔歌子是咏渔家生活的，浪淘沙是咏大浪淘沙的，更漏子是咏夜的。凡是词牌下注明“本意”的，那词牌也就是题目了。 大多数词牌不是词的本意，而只是一种词谱的代号，词题和词牌不发生关系。一般人填词要另立题目或在下面注引小字以言其所咏之志。 提交者:Guest 在 2005-4-14 14:06:27 词格律 说 明: - 表平声，| 表仄声，+ 表可平可仄。 自《唐宋词格律》。 十六字令 又名《苍梧谣》、《归字谣》。十六字，三平韵。 定 格 -(;韵) + | - - | | -(;韵) - - |(;句) + | | - -(;韵) 渔歌子 又名《渔父》，二十七字，四平韵。中间三言两句，以对偶为宜。 定 格 + | - - | | -(;韵) + - - | | - -(;韵) - | |(;句) | - - (;韵) - - | | | - -(;韵) 忆江南 又名《望江南》、《梦江南》、《江南好》。二十七字，三平韵。中间七言两句，以对偶为宜。宋人多用双调。 定 格 - + |(;句) + | | - -(;韵) + | + - - | |(;句) + - + | |- -(;韵) + | | - -(;韵) 长相思 又名《双红豆》，三十六字，前后片各三平韵，一叠韵。 定 格 + + -(;韵) + + -(;叠) + | - - + | -(;韵) + - + | -(;韵) + + -(;韵) + + -(;叠) + | - - + | -(;韵) + - + | -(;韵) 浣溪沙 四十二字，上片三平韵，下片两平韵，过片二句多用对偶。 格 一 + | + - + | -(;韵) + - + | | - -(;韵) + - + | | - -(;韵) + | + - - | |(;句) + - + | | - -(;韵) + - + | | - -(;韵) 格 二(摊破浣溪沙) | | - - | | -(;韵) - - - | | - -(;韵) - | - - | - |(;句)| - -(;韵) + | + - - | |(;句) + - - | | - -(;韵) - | | - - | |(;句)| - -(;韵) 采桑子 又名《丑奴儿令》、《罗敷媚》。四十四字，前后片各三平韵。添字格两平韵，一叠韵。 格 一 + - + | - - |(;句) + | - -(;韵) + | - -(;韵) + | - - +| -(;韵) + - + | - - |(;句) + | - -(;韵) + | - -(;韵) + | - - +| -(;韵) 格 二(添字) + - + | - - |(;句) + | - -(;韵) + | - -(;叠) + | - -(;句)+ | | - -(;韵) + - + | - - |(;句) + | - -(;韵) + | - -(;叠) + | - -(;句)+ | | - -(;韵) 眼儿媚 又名《秋波媚》。四十八字，前片三平韵，后片两平韵。 定 格 - | - - | - -(;韵) + | | - -(;韵) + - + |(;句) + - + |(;句) + | - -(;韵) + - + | - - |(;句) + | | - -(;韵) + - + |(;句) + - + |(;句) + | - -(;韵) 太常引 四十九字，前片四平韵，后片三平韵。两结句倒数第二字定要去声。 定 格 + - + | | - -(;韵) + | | - -(;韵) + | | - -(;韵) | + |(;豆) - - | -(;韵) + - + |(;句) + - + |(;句) + | | - -(;韵) + | | - -(;韵)| + |(;豆) - - | -(;韵) 鹧鸪天 又名《思佳客》，五十五字，前后片各三平韵，前片第三、四句与过片三言两句多作对偶。 定 格 + | - - + | -(;韵) + - + | | - -(;韵) + - + | - - |(;句)+ | - - + | -(;韵) - | |(;句) | - -(;韵) + - + | | - -(;韵) + - + | - - |(;句) + | - - + | -(;韵) 小重山 又名《小重山令》，调悲。五十八字，前后片各四平韵。 定 格 + | - - + | -(;韵) + - - | |(;豆) | - -(;韵) + - + | |- -(;韵) - + |(;句) + | | --(;韵) + | | - -(;韵) + - - | |(;豆) | - -(;韵) + - + | | - -(;韵) - + |(;句) + | | - -(;韵) 一剪梅 双调小令，六十字，上下片各三平韵。每句并用平收，声情低抑。亦有句句叶韵者。 定 格 + | - - + | -(;韵) + | - -(;句) + | - -(;韵) + - + | |- -(;句) + | - -(;句) + | - -(;韵) + | - - + | -(;韵) + | - -(;句) + | - -(;韵) + - + | |- -(;句) + | - -(;句) + | - -(;韵) 破阵子 六十二字，上下片各三平韵。 定 格 | | - - + |(;句) + - + | - -(;韵) + | + - - | |(;句) +| - - + | -(;韵) + - + | -(;韵) | | - - + |(;句) + - + | - -(;韵) + | + - - | |(;句) +| - - + | -(;韵) + - + | -(;韵) 满庭芳 又名《锁阳台》，九十五字，前片四平韵，后片五平韵。 定 格 + | - -(;句) + - + |(;句) | + - | - -(;韵) | - - |(;句)- | | - -(;韵) + | - - | |(;句) + + |(;豆) + | - -(;韵) - - |(;句) + - + |(;句) + | | - -(;韵) - -(;韵) - | |(;句) - - | |(;句) + | - -(;韵) | - | - - (;句) + | - -(;韵) + | + - | |(;句) + + |(;豆) + | - -(;韵) - - |(;句) + - + |(;句) + | | - -(;韵) 水调歌头 九十五字，前后片各四平韵。 定 格 + | | - |(;句) + | | - -(;韵) + - + | - +(;句) + | | --(;韵) + | - - + |(;句) + | - - + |(;句) + | | - -(;韵) + | | - |(;句) + | | - -(;韵) + + +(;句) + + |(;句) | - -(;韵) + - + |(;句) - + - | |- -(;韵) + | - - + |(;句) + | - - + |(;句) + | | - -(;韵) + | + - |(;句) + | | - -(;韵) 凤凰台上忆吹箫 九十五字，前片四平韵，后片五平韵。 定 格 - | - -(;句) | - - |(;句) | - - | - -(;韵) | | - - |(;句)| | - -(;韵) - | - - | |(;句) - | |(;豆) | | - -(;韵) - - |(;句) - - | |(;句) | | - -(;韵) - -(;韵) | - | |(;句) - | | - -(;句) | | - -(;韵) | | - - |(;句) - | - -(;韵) - | - - - |(;句) - | |(;豆) - | - -(;韵)- - |(;句) - - | -(;句) | | - -(;韵) 汉宫春 九十六字，前后片各四平韵。 定 格 + | - -(;句) | + - + |(;句) + | - -(;韵) + - + |(;句) |+ + | - -(;韵) - - | |(;句) | - -(;豆) + | - -(;韵) - | |(;豆)- - + |(;句) + - + | - -(;韵) + | + - - |(;句) | - - | |(;句) + | - -(;韵) - - | - ||(;句) + | - -(;韵) - - | |(;句) | - -(;豆) + | - -(;韵) - ||(;豆) - - + |(;句) + - + | - -(;韵) 扬州慢 九十八字，前后片各四平韵，前片第四、五句及后片第三、第八句皆上一、下四句法。 定 格 - | - -(;句) | - - |(;句) | - | | - -(;韵) | - - | |(;句)| | | - -(;韵) | - |(;豆) - - | |(;句) | - - |(;句) - | - - (;韵) | - -(;豆) - | - -(;句) - | - -(;韵) | - | |(;句) | - -(;豆) - | - -(;韵) | | | - -(;句) - - | |(;句) - | - -(;韵) | | | - - |(;句) - - |(;豆) | | - -(;韵)| - - - |(;句) - - - | - -(;韵) 沁园春 又名《寿星明》。格局开张，宜抒壮阔豪迈情感。一百十四字，前片四平韵，后片五平韵，亦有于过片处增一暗韵者。 定 格 + | - -(;句) | | - -(;句) | | | -(;韵) | + - + |(;句) + - + |(;句) + - + |(;句) + | - -(;韵) + | - -(;句) + - + |(;句)+ | - - + | -(;韵) - - |(;句) | + - + |(;句) + | - -(;韵) - - + | - -(;韵) | + | - - + | -(;韵) | + - + |(;句) + - + |(;句) + - + |(;句) + | - -(;韵) + | - -(;句) + - + |(;句) + | - - + | -(;韵) - - |(;句) | + - + |(;句) + | - -(;韵) 注:前片第四句与后片第三句皆以一字领下四言四句，前后片结尾并以一字领下四言二句，宜用去声字。 如梦令 又名《忆仙姿》、《宴桃源》。三十三字，五仄韵，一叠韵。 定 格 + | + - - |(;韵) + | + - - |(;韵) + | | - -(;句) + | |- - |(;韵) - |(;韵) - |(;叠) + | | - - |(;韵) 点绛唇 四十一字，前片三仄韵，后片四仄韵。 定 格 + | - -(;句) + - + | - - |(;韵) | - - |(;韵) + | - - |(;韵) + | - -(;句) + | - - |(;韵) - + |(;韵) | - - |(;韵) + |- - |(;韵) 卜算子 双调，四十四字，上下片各两仄韵。慢曲八十九字，前片四仄韵，后片五仄韵。 格 一 + | | - -(;句) + | - - |(;韵) + | - - | | -(;句) + | -- |(;韵) + | | - -(;句) + | - - |(;韵) + | - - | | -(;句) + | - - |(;韵) 格 二(卜算子慢) - - | |(;句) - | | -(;句) | | | - - |(;韵) | | - -(;句)| | | - - |(;韵) | - -(;豆) | | - - |(;韵) | | |(;豆) - - ||(;句) - - | | - |(;韵) | | - - |(;韵) | | | - -(;句) | - - |(;韵) | | - -(;句)| | | - | |(;韵) | - -(;豆) - | - - |(;韵) | | |(;豆) - - ||(;句) | - - - |(;韵) 忆秦娥 又名《秦楼月》，四十六字，前后片各三仄韵，一叠韵，以入声为宜。 定 格 - + |(;韵) + - + | - - |(;韵) - - |(;叠) + - + |(;句) |- - |(;韵) + - + | - - |(;韵) + - + | - - |(;韵) - - |(;叠) + - + |(;句) | - - |(;韵) 变 格(平韵) + - -(;韵) + - + | - - -(;韵) - - -(;叠) + - + |(;句) || - -(;韵) | - - | - - -(;韵) + - + | - - -(;韵) - - -(;叠) + - +|(;句) | | - -(;韵) 醉花阴 小令，五十二字，前后片各三仄韵。 定 格 + | + - - | |(;韵) + | - - |(;韵) + | | - -(;句) + | - -(;句) + | - - |(;韵) + - + | - - |(;韵) | | - - |(;韵) + | | - -(;句) + | - -(;句) + | - - |(;韵) 木兰花 格一(仄韵换韵格) | | | - - | |(;韵) - | | - - | |(;韵) - | |(;句) | - - (;句) | | | - - | |(;韵) | | | - - | |(;换韵) - | | - - | |(;韵) - - | | | - -(;句) - | | - - | |(;韵) 格二(仄韵定格) + - + | - - |(;韵) + | + - - | |(;韵) + - + | | - -(;句)+ | + - - | |(;韵) + - + | - - |(;韵) + | + - - | |(;韵) + - + | | - -(;句)+ | + - - | |(;韵) 格三(减字木兰花) + - + |(;仄韵) + | + - - | |(;叶仄) + | - -(;换平韵) + | - - + | -(;叶平) + - + |(;再换仄韵) + | + - - | |(;叶仄) + | - -(;三换平韵) + | - - + | -(;叶平) 格四(偷声木兰花) + - + | - - |(;仄韵) + | + - - | |(;叶仄) + | - -(;换平韵) + | - - + | -(; 叶平) + - + | - - |(;再换仄韵) + | + - - | |(;叶仄) + | - - (;三换平韵) + | - - + | -(;叶平) 格五(木兰花慢) | - - | |(;句) | - |(;句) | - -(;韵) | + | - -(;句) + - | |(;句) + | - -(;韵) - -(;韵) | - | |(;句) | - - | | | - - (;韵) - | - - | |(;句) | - | | - -(;韵) - -(;韵) | | + -(;韵) - | |(;句) | - -(;韵) | + | - -(;句)+ - | |(;句) + | - -(句) - -(;韵) | - | |(;句) | - - | | | - -(;韵) - | - - | |(;句) | - | | - -(;韵) 鹊桥仙 五十六字，上下片各两仄韵，亦有上下片各四仄韵者。 定 格 + - + |(;句) + - + |(;句) + | + - + |(;韵) + - + | | - -(;句) | + |(;豆) - - + |(;韵) + - + |(;句) + - + |(;句) + | + - + |(;韵) + - + | | - -(;句) | + |(;豆) - - + |(;韵) 钗头凤 又名《折红英》，六十字，上下片各七仄韵，两叠韵，声情凄紧。 定 格 - - |(;韵) - - |(;叶仄) | - - | - - |(;叶仄) - - |(;换仄)- - |(;叶二仄) + - - |(;句) | - - |(;叶二仄) |(;叶二仄) |(;叠) |(;叠) - - |(;叶首仄) - - |(;叶首仄) | - | - - |(;叶首仄) - - |(;叶二仄) - - |(;叶二仄) + - - |(;句) | - - |(;叶二仄) |(;叶 二仄) |(;叠) |(;叠) 蝶恋花 又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》。双调，六十字，上下片各四仄韵。 定 格 + | + - - | |(;韵) + | - -(;句) + | - - |(;韵) + | + - - | |(;韵) + - + | - - |(;韵) + | + - - | |(;韵) + | - -(;句) + | - - |(;韵) + | + - - | |(;韵) + - + | - - |(;韵) 渔家傲 双调，六十二字，上下片各五仄韵。 定 格 + | + - - | |(;韵) + - + | - - |(;韵) + | + - - | |(;韵)- + |(;韵) + - + | - - |(;韵) + | + - - | |(;韵) + - + | - - |(;韵) + | + - - | |(;韵) - + |(;韵) + - + | - - |(;韵) 青玉案 六十七字，前后片各五仄韵，亦有第五句不用韵者。 定 格 + - + | - - |(;韵) | + |(;豆) - - |(;韵) | | - - - | | (;韵) + - - |(;句) + - + |(;韵) + | - - |(;韵) + - + | - - |(;韵) + | - - | - |(;韵) | | - - - | |(;韵) + - - |(;句) + - + |(;韵) + | - - |(;韵) 满江红 九十三字，前片四仄韵，后片五仄韵，一般用入声韵。声情激越，宜抒豪壮情感。姜夔改作平韵，情调俱变。 定 格 + | - -(;句) - + |(;豆) + - + |(;韵) - | |(;豆) | - - | (;句) | - + |(;韵) + | + - - | |(;句) + - + | - - |(;韵) + + +(;豆) + | | - -(;句) - - |(;韵) + + |(;句) - | |(;韵) - | |(;句) - - |(;韵) | - - + |(;句) | - - |(;韵) + | + - - | |(;句) + - + | - - |(;韵) + + +(;豆) + | | - -(;句) - - |(;韵) 格二(平韵格) - | - -(;句) + | |(;豆) - | | -(;韵) - + |(;豆) | - - | (;句) + | - -(;韵) + | - - - | |(;句) + - - | | - -(;韵) | + -(;豆) + | | - -(;句) - | -(;韵) - + |(;句) - | -(;韵) + + |(;句) | - -(;韵) | | - - |(;句)+ | - -(;韵) + | + - - | |(;句) + - - | | - -(;韵) | + -(;豆) + | | - -(;句) - | -(;韵) 声声慢 九十七字，前后片各五仄韵，用入声部韵。 定 格 - - | |(;韵) | | - -(;句) - - | | | |(;韵) | | - - - | (;句) | - - |(;韵) - - | | | |(;句) | | -(;豆) | - - |(;韵) | | |(;句) | - -(;豆) | | | - - |(;韵) | | - - - |(;韵) - | |(;豆) - - | - - |(;韵) | | - -(;句) | | | - | |(;韵) - - | - | |(;句) | - -(;豆) | | | |(;韵) | | |(;句) | | | - | | |(;韵) 念奴娇 又名《百字令》、《酹江月》、《大江东去》、《壶中天》、《湘月》。一百字，前后片各四仄韵，用以抒发豪壮感情者宜用 入声韵部。 定 格 + - + |(;句) | - + + |(;句) + - - |(;韵) + | + - - | | (;句) + | + - - |(;韵) + | - -(;句) + - + |(;句) + | - - |(;韵) + - + |(;句) | - - | + |(;韵) + | + | - -(;句) + - + |(;句) + | - - |(;韵) + | + - - | |(;句) + | + - - |(;韵) + | - -(;句) + - + |(;句) + | - - |(;韵) + - - |(;句) | - - | - |(;韵) 变格一 | - - |(;句) | - |(;豆) - | - - - |(;韵) | | - -(;句) - | |(;豆) - | - - | |(;韵) | | - -(;句) - - | |(;句) | | - - |(;韵) - - - |(;句) | - - | - |(;韵) - | - | - -(;句) | - - | |(;句) - - - |(;韵) | | - -(;句) - | |(;豆) - | - - - |(;韵) | | - -(;句) - - - | |(;句) | - - |(;韵) - - - |(;句) | - - | - |(;韵) 变格二(平韵格) | - - |(;句) | - - - |(;句) - | - -(;韵) | | - - - | |(;句) - | - | - -(;韵) | | - -(;句) - - - |(;句) - | | - -(;韵) | - - |(;句) | - - | - -(;韵) - | - | - -(;句) - - - | |(;句) - | - -(;韵) | | - - - | |(;句) | | - | - -(;韵) | | - -(;句) - - - |(;句) - | | - -(;韵) | - - |(;句) | - - | - -(;韵) 水龙吟 又名《龙吟曲》、《庄椿岁》、《小楼连苑》。一百零二字，前后片各四仄韵。第九句第一字宜用去声，结句宜用上一、下三 句法。 定 格 | - + | - -(;句) + - + | - - |(;韵) + - | |(;句) + - + |(;句) + - + |(;韵) + | - -(;句) + - + |(;句) + - - |(;韵) | + - + |(;句) + - + |(;句) + - |(;句) - - |(;韵) + | + - + |(;句或韵) | - -(;豆) + - - |(;韵) + - + |(;句) + - - |(;句) + - - |(;韵) + | - -(;句) + - + |(;句) + - - | (;韵) | - - | |(;句) + - + |(;句) | - - |(;韵) 雨霖铃 一百零三字，前后片各五仄韵，用入声部韵。前片第二、五句是上一、下三，第八句是上一、下四句式，第一字宜用去声。 定 格 - - - |(;韵) | - - |(;句) | | - |(;韵) - - | | - |(;句) - - | |(;句) - - - |(;韵) | | - - | |(;句) | - | - |(;韵) | | |(;豆) - | - -(;句) | | - - | - |(;韵) - - | | - - |(;韵) | - -(;豆) | | - - |(;韵) - - | | -|(;句) - | |(;豆) | - - |(;韵) | | - -(;句) - |(;豆) - - | | - |(;韵) | | |(;豆) - | - -(;句) | | - - |(;韵) 永遇乐 一百零四字，前后片各四仄韵。 定 格 - | - -(;句) + - - |(;句) - | - |(;韵) | | - -(;句) - - | |(;句) | | - - |(;韵) + - + |(;句) - - | |(;句) + | | - - |(;韵) | - -(;豆) - - + |(;句) | - + + - |(;韵) - - | |(;句) - - - |(;句) + | + - + |(;韵) | | - -(;句) + - - |(;句) - | - - |(;韵) | - - |(;句) + - + |(;句) + | + - + |(;韵) + - |(;豆) - - | |(;句) | - | |(;韵) - - | |(;句) - - - |(;句) + | + - + |(;韵) | | - -(;句) + - - |(;句) - | - - |(;韵) | - - |(;句) + - + |(;句) + | + - + |(;韵) + - |(;豆) - - | |(;句) | - | |(;韵) 南乡子 格 一 | | - -(;平韵) + - + | | - -(;叶平) | | - - - | |(;换仄韵) - |(;叶仄) | | - - - | |(;叶仄) 格 二 - | |(;句) | - -(;平韵) + - + | | - -(;叶平) + | + - - | |(;换仄韵) + - |(;叶仄) + | + - - | |(;叶仄) 格 三(平韵) + | | - -(;韵) + | - - | | -(;韵) + | + - - | |(;句) - -(;韵) + | - - + | -(;韵) + | | - -(;韵) + | - - | | -(;韵) + | + - - | |(;句) - -(;韵) + | - - + | -(;韵) 昭君怨 又名《宴西园》、《一痕沙》。四十字，全阙四换韵，两仄两平，上下片同。 定 格 + | + - + |(;仄韵) + | + - + |(;叶仄) + | | - -(;转平韵) | - -(;叶平) + | + - + |(;仄韵) + | + - + |(;叶仄) + | | - -(;转平韵) | - -(;叶平) 菩萨蛮 又名《子夜歌》、《重叠金》，小令四十四字，前后片各两仄韵，两平韵。情调由尽促转低沉。 定 格 + | + | - - |(;仄韵) + - + | - - |(;叶仄) + | | - -(;换平韵) + - - | -(;叶平) + - - | |(;再换仄韵) + | - - |(;叶仄) + | | - -(;三换平韵) + - - | -(;叶平) 清平乐 又名《忆萝月》、《醉东风》。四十六字，前片四仄韵，后片三平韵。 定 格 + - + |(;仄韵) + | - - |(;叶仄) + | + - - | |(;叶仄) +| + - + |(;叶仄) + - + | - -(;换平韵) + - + | - -(;叶平) + | + - + |(;句)+ - + | - -(;叶平) 虞美人 格 一 + - + | - - |(;仄韵) + | - - |(;叶仄) + - + | | - -(;换平韵) + | + - - | | - -(;叶平) + - + | - - |(;换仄韵) + | - - |(;叶仄) + - + | | - -(;再换平韵) + | + - - | | - -(;叶平) 格 二 | - | | - - |(;仄韵) | | - - |(;叶仄) | - - | | - -(;换平韵) | - - | | - -(;叶平) | - -(;叶平) | - | | - - |(;换仄韵) | | - - |(;叶仄) | - - | | - -(;再换平韵) | - - | | - -(;叶平) | - -(;叶平) 西江月 又明《步虚词》、《江月令》，五十字，上下片各两平韵，结句各叶一仄韵。 定 格 + | + - - |(;句) + - + | - -(;平韵) + - + | | - -(;叶平)+ | - - + |(;叶仄) + | + - - |(;句) + - + | - -(;平韵) + - + | | - -(;叶平)+ | - - + |(;叶仄) 相见欢 又名《秋夜月》、《上西楼》，三十六字，前片三平韵，后片两平韵，过片处错叶两仄韵。两结九言宜于第二字略豆。 定 格 + - + | - -(;平韵) | - -(;叶平) + | + - - | | - -(;叶平) + + |(;仄韵) + - |(;叶仄) | - -(;归平韵) + | + - - | |- - (;叶平) 提交者:Guest 在 2005-4-14 14:07:55 词韵简编 铭枫 本《词韵简编》录自龙榆生先生的《唐宋词格律》(上海古籍出版社1978年版)。繁体字一律改成简体字，繁体里不同的字在简体里并为一字者，若在同一韵目，则不加说明，若在不同韵 目，则在<>内加以说明。[]内为原书中对前字的附注说明，()内为对GB码没有的字的描述，部分GB码没有的字略去。 一华 一九九七年八月 张珍怀辑 (一)本编依据清戈载著《词林正韵》一书删去僻字，故称“简编”。 (二)《词林正韵》原书韵目用《集韵》标目，分目繁多，标目有僻字，因此，本编改用比较通行的《词韵》标目，以便于检韵。至于分部，一如《词林正韵》原书。 第一部 平声:一东二冬通用 【一东】东同童僮铜桐峒筒瞳中[中间]衷忠盅虫冲终忡崇嵩[崧]菘戎绒弓躬宫穹融雄熊穷冯风枫疯丰充隆窿空公功工攻蒙(氵蒙)朦瞢笼胧栊咙聋珑砻泷蓬篷洪荭红虹鸿丛翁嗡匆葱聪骢通棕烘崆 【二冬】冬咚彤农侬宗淙锺钟龙茏舂松淞冲容榕蓉溶庸佣慵封胸凶匈汹雍邕痈浓脓重[重复]从[服从]逢缝峰锋丰蜂烽葑纵[纵横]踪茸蛩邛筇跫供[供给]蚣喁 仄声:上声一董二肿 去声一送二宋通用 【一董】董懂动孔总笼[东韵同]拢桶捅蓊蠓汞 【二肿】肿种[种子]踵宠垅[陇]拥冗重[轻重]冢捧勇甬踊涌俑蛹恐拱竦悚耸巩怂奉 【一送】送梦凤洞众瓮贡弄冻痛栋恸仲中[击中]粽讽空[空缺]控哄赣 【二宋】宋用颂诵统纵[放纵]讼种[种植]综俸供[供设，名词]从[仆从]缝[隙也]重[再也]共 第二部 平声:三江七阳通用 【三江】江缸窗邦降[降伏]双泷庞撞豇扛杠腔梆桩幢蛩[冬韵同]【七阳】阳扬杨洋羊徉佯芳妨方坊防肪房亡忘望[漾韵同]忙茫芒妆庄装奘香乡湘厢箱镶芗相[相互]襄骧光昌堂唐糖棠塘章张王常长[长短]裳凉粮量[衡量]梁粱良霜藏[收藏]肠场尝偿床央鸯秧殃 郎廊狼榔踉浪[沧浪]浆将[持也送也]疆僵姜缰觞娘黄皇遑惶徨煌仓苍舱沧伤殇商帮汤创[创伤]疮强[刚强]墙樯嫱蔷康倡凰邙臧赃昂丧[丧葬]阊羌枪锵抢[突也]蜣跄篁簧璜潢攘瓤亢吭[漾养韵并同]旁傍[侧也]孀(马霜)当[应当]裆(王当)铛泱炀蝗隍怏肓汪鞅滂螂怆[漾韵同]缃琅颃怅螳 仄声:上声三讲二十二养 去声三绛二十三漾通用 【三讲】讲港项棒蚌耩 【二十二养】养痒象像橡仰朗桨奖蒋敞氅厂枉往颡强[勉强]惘两曩丈杖仗[漾韵同]响掌党想鲞榜爽广享向飨幌莽纺长[长幼]网荡上[上升]壤赏仿罔谠倘魍魉谎蟒漭嗓盎恍脏<肮脏>吭沆慷襁镪抢肮犷 【三绛】绛降[升降]巷撞[江韵同]戆 【二十三漾】漾上[上下]望[阳韵同]相[卿相]将[将帅]状帐唱让浪[波浪]酿旷壮放向忘仗[养韵同]畅量[数量]葬匠障瘴谤尚涨饷样藏[库藏]舫访贶嶂当[适当]抗桁妄怆宕怅创酱况亮傍[依傍]丧[丧失]恙谅胀鬯脏<内脏>吭砀伉圹纩桄挡旺炕亢[高亢]阆防 第三部 平声:四支五微八齐十灰[半]通用 【四支】支枝肢移(竹移)为[施为]垂吹陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危夷师姿迟龟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思滋持随痴维卮麾墀弥慈遗肌脂雌披嬉尸狸炊湄篱兹差[参差]疲 茨卑亏蕤骑[跨马]歧岐谁斯澌私窥熙欺疵赀羁彝髭颐资糜饥衰锥姨夔祗涯[佳、麻韵同]伊追缁萁箕治[治国]尼而推[灰韵同]匙陲魑锤缡璃骊羸帔罴糜蘼脾芪畸牺羲曦欹漪猗崎崖萎筛狮蛳鸱绥虽 粢瓷椎饴嫠痍惟唯机耆逵岿丕毗枇貔楣霉辎蚩嗤媸(风思)埘莳鲥鹚笞漓怡贻禧噫其琪祺麒嶷螭栀鹂累踟琵嵋【五微】微薇晖辉徽挥韦围帏违闱霏菲[芳菲]妃飞非扉肥威祈畿机几[微也、如见几]讥玑稀希衣[衣服]依归饥[支韵同]矶欷诽绯(日希)葳巍沂圻颀【八齐】齐黎犁梨妻[夫妻]萋凄堤低题提蹄啼鸡稽兮倪霓西栖犀嘶撕梯鼙赍迷泥溪蹊圭闺携畦嵇跻奚脐醯黧蠡 醍鹈奎批砒睽荑篦齑藜猊鲵羝【十灰[半]】灰恢魁隈回徊槐[佳韵同]梅枚玫媒煤雷颓崔催摧堆陪杯醅嵬推[支韵同]诙裴培盔偎煨瑰茴追胚徘坯桅傀儡[贿韵同]莓 仄声:上声四纸五尾八荠十贿[半] 去声四(宀真)五未八霁九泰[半]十一队[半]通用 【四纸】纸只咫是靡彼毁委诡髓累技绮觜此(氵此)蕊徙尔弭婢侈弛豕紫旨指视美否[否泰]痞兕几姊比水轨止(微几换王)[角zhi]市喜已纪跪妓蚁鄙晷子仔梓矢雉死履垒癸趾址以已似耜祀史驶耳使[使令]里理李起杞圯(足支)士仕俟始齿矣耻麂枳峙鲤迩氏玺巳[辰巳]滓苡倚匕迤逦旖旎舣蚍秕芷拟你企诔捶屣棰揣豸祉恃 【五尾】尾苇鬼岂卉几[几多]伟斐菲[菲薄]匪篚娓悱榧韪炜虺玮虮 【八荠】荠礼体米启陛洗邸底抵弟坻柢涕悌济[水名]澧醴诋眯娣(启攵下木)递昵睨蠡 【十贿[半]】贿悔罪馁每块汇<汇合>猥璀磊蕾傀儡腿 【四(宀真)】(宀真)置事地意志思[名词]泪吏赐自字义利器位戏至次累[连累]伪寺瑞智记异致备肆翠骑[车骑，名词]使[使者]试类弃饵媚鼻易[容易]辔坠醉议翅避笥帜炽粹莳谊帅厕寄睡忌贰萃二臂嗣吹[鼓吹，名词]遂恣四骥季刺驷寐魅积[积蓄]被懿觊冀愧匮恚馈蒉篑柜暨庇豉莉腻秘比[近也]鸷毖啻示嗜饲伺遗[馈遗]薏祟值惴屣眦詈企渍譬跛挚燧隧悴尿稚雉莅悸肄泌识[记也]侍踬为[因为]【五未】未味气贵费沸尉畏慰蔚魏纬胃汇<字汇>谓渭卉[尾韵同]讳毅既衣[着衣，动词]蜚溉[队韵同]翡诽【八霁】霁制计势世丽岁济[渡也]第艺惠慧币弟滞际涕[荠韵同]厉契[契约]敝弊毙帝蔽髻锐戾裔袂系祭卫隶闭逝缀翳替细桂税婿例誓筮蕙诣砺励瘗噬继脆睿毳曳蒂睇妻[以女妻人]递逮蓟蚋薜荔 唳捩粝泥[拘泥]媲嬖彗(目卑)睨剂嚏谛缔剃屉悌俪锲贳掣羿棣蟪(艹雉)娣说[游说]赘憩鳜彘呓谜挤 【九泰[半]】会旆最贝沛霈绘脍荟狈侩桧蜕酹外兑 【十一队[半]】队内辈佩退碎背秽对废悔诲晦昧配妹喙溃吠肺耒块碓刈悖焙淬敦[盘敦] 第四部 平声:六鱼七虞通用 【六鱼】鱼渔初书舒居裾琚车[麻韵同]渠蕖余予[我也]誉[动词]舆胥狙锄疏蔬梳虚嘘墟徐猪闾庐驴诸储除滁蜍如(上余下田)淤妤苴菹沮徂龉茹榈於祛蘧疽蛆醵纾樗躇[药韵同]欤据[拮据]【七虞】虞愚娱隅无芜巫于衢癯瞿氍儒襦濡须需朱珠株诛[石朱]铢蛛殊俞瑜榆愉逾渝窬谀腴区躯驱岖趋扶符凫芙雏敷麸夫肤纡输枢厨俱驹模谟摹蒲逋胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠奴 吾梧吴租卢鲈炉芦颅垆蚨孥帑苏酥乌污[污秽]枯粗都茱侏姝禺拘(山禺)蹰桴俘臾萸吁滹瓠糊醐呼沽酤泸舻轳鸬驽匍葡铺[铺盖]菟诬呜迂盂竽趺毋孺酴鸪骷刳蛄晡(艹捕)葫呱蝴劬殂猢郛孚 仄声:上声六语七虞去声六御七遇通用 【六语】语[语言]圉圄吕侣旅杼伫与[给予]予[赐予]渚煮暑鼠汝茹[食也]黍杵处[居住、处理]贮女许拒炬距所楚础阻俎沮叙绪序屿墅巨去[除也]苣举讵溆浒钜醑咀诅苎抒楮【七(上鹿下吴)】(上鹿下吴)雨宇舞府鼓虎古股贾[商贾]估土吐圃庾户树[种植，动词]煦诩努辅组乳弩补鲁橹睹腐数[动词]簿竖普侮斧聚午伍釜缕部柱矩武五苦取抚浦主杜坞祖愈堵扈父甫禹羽 怒[遇韵同]腑拊俯罟赌卤姥鹉拄莽[养韵同]栩窭脯妩庑否[是否]麈褛篓偻酤牡谱怙肚踽虏孥诂瞽牯(羊殳)祜沪雇仵缶母某亩蛊琥【六御】御处[处所]去虑誉[名词]署据驭曙助絮著[显著]箸豫恕与[参与]遽疏[书疏]庶预语[告也]踞倨蓣淤锯(虚见)狙[鱼韵同]翥薯【七遇】遇路辂赂露鹭树[树木]度[]渡赋布步固素具务雾鹜数[数量]怒[(上鹿下吴)韵同]附兔故顾句墓慕暮募注住注驻炷祚裕误悟寤戍库护屦诉妒惧趣娶铸绔傅付谕喻妪芋捕哺互孺寓赴冱 吐[(上鹿下吴)韵同]污[动词]恶[憎恶]晤煦酤讣仆[偃仆]赙驸婺锢蛀飓怖铺[店铺]塑愫蠹溯镀璐雇瓠迕妇负阜副富[宥韵同]醋措 第五部 平声:九佳(半)十灰(半)通用【九佳 (半)】佳街鞋牌柴钗差[差使]崖涯[支麻韵同]偕阶皆谐骸排乖怀淮豺侪埋霾斋槐[灰韵同]睚崽楷秸揩挨俳【十灰(半)】开哀埃台苔抬该才材财裁栽哉来莱灾猜孩徕骀胎唉垓挨皑呆腮 仄声:上声九蟹十贿(半) 去声九泰(半)十卦(半)十一队(半)通用 【九蟹】蟹解洒楷[佳韵同]拐矮摆买骇【十贿(半)】海改采彩在宰醢铠恺待殆怠乃载[岁也]凯(门岂)倍蓓迨亥 【九泰(半)】泰太带外盖大[个韵同]濑赖籁蔡害蔼艾丐奈柰汰癞霭 【十卦(半)】懈廨邂隘卖派债怪坏诫戒界介芥械薤拜快迈败稗晒瀣湃寨疥届蒯篑蒉喟聩块惫 【十一队(半)】塞[边塞]爱代载[载运]态菜碍戴贷黛概岱溉慨耐在[所在]鼐玳再袋逮埭赉赛忾暧咳嗳睐 第六部 平声:十一真十二文十三元(半)通用 【十一真】真因茵辛新薪晨辰臣人仁神亲申身宾滨槟缤邻鳞麟珍(目真)尘陈春津秦频(艹频)颦濒银垠筠巾(囗禾)民岷泯[轸韵同]珉贫莼淳醇纯唇伦轮沦抡匀旬巡驯钧均榛遵循甄宸纶椿鹑嶙辚磷 呻伸绅寅姻荀询峋氤恂嫔彬皴娠闽纫湮肫逡菌臻豳 【十二文】文闻纹蚊云分[分离]氛纷芬焚坟群裙君军勤斤筋勋薰曛醺芸耘芹欣氲荤汶汾殷雯贲纭昕熏 【十三元(半)】魂浑温孙门尊[樽]存敦墩炖暾蹲豚村屯囤[囤积]盆奔论[动词]昏痕根恩吞荪扪(衤军)昆鲲坤仑婚阍髡馄喷狲饨臀跟瘟飧 仄声:上声十一轸十二吻十三阮(半) 去声十二震十三问十四愿(半)通用 【十一轸】轸敏允引尹尽忍准隼笋盾[阮韵同]闵悯菌[真韵同]蚓牝殒紧蠢陨哂诊疹赈肾蜃膑黾泯窘吮缜 【十二吻】吻粉蕴愤隐谨近忿(扌文)刎(温左换扌)槿瑾恽韫 【十三阮(半)】混棍阃悃捆衮滚鲧稳本畚笨损忖囤遁很沌恳垦龈 【十二震】震信印进润阵镇刃顺慎鬓晋骏闰峻衅振俊舜赆吝烬讯仞迅汛趁衬仅觐蔺浚赈[轸韵同]龀认殡摈缙躏廑谆瞬韧浚殉馑 【十三问】问闻[名誉]运晕韵训粪忿[吻韵同]酝郡分[名分]紊愠近[动词](扌文)拼奋郓捃靳 【十四愿(半)】论[名词]恨寸困顿遁[阮韵同]钝闷逊嫩溷诨巽褪[元韵同]艮(温左换扌) 第七部 平声:十三元(半)十四寒十五删一先通用 【十三元(半)】元原源沅鼋园袁猿垣烦蕃樊喧萱暄冤言轩藩媛援辕番繁翻幡(王番)鸳(宛鸟)蜿(氵爰)爰掀燔圈谖 【十四寒】寒韩翰[翰韵同]丹单安鞍难[艰难]餐檀坛滩弹残干肝竿阑栏澜兰看[翰韵同]刊丸完桓纨端湍酸团攒官观[观看]鸾銮峦冠[衣冠]欢宽盘蟠漫[大水貌]叹[翰韵同]邯郸摊(王干)拦珊狻鼾杆跚姗殚箪瘅谰獾倌棺剜潘拼[问韵同](上般下木)般蹒瘢磐瞒谩馒鳗钻抟邗汗[可汗]【十五删】删潸关弯湾还环鬟寰班斑蛮颜奸攀顽山闲艰间[中间]悭患[谏韵同]孱潺擐圜菅般[寒韵同]颁(鬟下换曼)疝讪斓娴鹇鳏殷[赤黑色]纶[纶巾]【一先】先前千阡笺天坚肩贤弦烟燕[地名]莲怜连田填巅鬈宣年颠牵妍研[研究]眠渊涓捐娟边编悬泉迁仙鲜[新鲜]钱煎然延筵毡旃蝉缠廛联篇偏绵全镌穿川缘鸢旋船涎鞭专圆员乾[乾坤]虔愆权 拳椽传焉嫣鞯褰搴铅舷跹鹃筌痊诠悛(檀木换辶)禅婵躔颛燃涟琏便[安也]翩骈癫阗钿[霰韵同]沿蜒胭芊鳊胼滇佃畋咽湮狷蠲蔫骞膻扇棉拴荃籼砖挛儇欢璇卷[曲也]扁[扁舟]单[单于]溅[溅溅]犍 仄声:上声十三阮(半)十四旱十五潸十六铣 去声十四愿(半)十五翰十六谏十七霰通用 【十三阮(半)】阮远[远近]晚苑返反饭[动词]偃蹇琬沅宛婉畹菀蜿绻(山献)挽堰 【十四旱】旱暖管(王官)满短馆[翰韵同]缓盥[翰韵同]碗懒伞伴卵散[散布]伴诞罕瀚[浣]断[断绝]侃算[动词]款但坦袒纂缎拌懑谰莞【十五潸】潸眼简版板阪盏产限绾柬拣撰馔赧皖汕铲羼(木柬)栈【十六铣】铣善[善恶]遣[遣送]浅典转[霰韵同]衍犬选冕辇免展茧辨篆勉剪卷显饯[霰韵同]践喘藓软蹇[阮韵同]演兖件腆跣缅缱鲜[少也]殄扁匾蚬岘畎燹隽键变泫癣阐颤膳鳝舛娩辗(檀木换辶)[先韵同]脔辫捻【十四愿 (半)】愿怨万饭[名词]献健建宪劝蔓券远[动词]侃键贩畈曼挽<挽联>瑗媛圈[猪圈]【十五翰】翰[寒韵同]瀚岸汉难[灾难]断[决断]乱叹[寒韵同]观[楼观]干<树干，干练>散[解散]旦算[名词]玩烂贯半案按炭汗赞漫[寒韵同。又副词，独用]冠[冠军]灌爨窜幔粲灿璨换焕唤涣 弹[名词]惮段看[寒韵同]判叛绊鹳伴畔锻腕惋馆旰捍疸但罐盥婉缎缦侃蒜钻谰【十六谏】谏雁患涧间[间隔]宦晏慢盼篆栈[潸韵同]惯串绽幻瓣苋办谩讪[删韵同]铲绾孪篡裥扮 【十七霰】霰殿面县变箭战扇煽膳传[传记]见砚院练链燕宴贱馔荐绢彦掾便[便利]眷倦羡奠遍恋啭眩钏倩卞汴片禅[封禅]谴溅饯善[动词]转[以力转动]卷[书卷]甸电咽茜单念<念书>眄淀靛佃钿[先韵同]镟漩拣缮现狷炫绚绽线煎选旋颤擅缘[衣饰]撰唁谚媛忭 弁援研[磨研] 提交者:Guest 在 2005-4-14 14:08:49 第八部 平声:二萧三肴四豪通用 【二萧】萧箫挑貂刁凋雕迢条髫调[调和]蜩枭浇聊辽寥撩寮僚尧宵消霄绡销超朝潮嚣骄娇蕉焦椒饶硝烧[焚烧]遥徭摇谣瑶韶昭招镳瓢苗猫腰桥乔娆妖飘逍潇(号鸟)骁祧鹪鹩缭獠嘹夭[夭夭]幺邀要[要求]姚樵谯憔标飚嫖漂[漂浮]剽佻龆苕(上山下召)噍哓跷侥了<明了>魈(山尧)描钊轺桡铫鹞翘枵侨窑礁【三肴】肴巢交郊茅嘲钞包胶苞梢姣庖匏坳敲胞抛蛟崤(交鸟)鞘抄蝥咆哮凹淆教[使也]跑艄捎爻咬铙茭炮[炮制]泡鲛刨抓【四豪】豪劳毫操[操持]髦绦刀萄猱褒桃糟旄袍挠[巧韵同]蒿涛皋号[号呼]陶鳌曹遭羔糕高搔毛艘滔骚韬缫膏牢醪逃濠壕饕洮淘叨啕篙熬遨翱嗷臊嗥尻鏖螯獒敖牦漕嘈槽掏唠涝捞痨(艹毛) 仄声:上声十七筱十八巧十九皓 去声十八啸十九效二十号通用 【十七筱】筱小表鸟了<未了，了得>晓少[多少]扰绕绍杪沼眇矫皎杳窈窕袅挑[挑拨]掉[啸韵同]肇缥缈渺淼茑赵兆缴缭[萧韵同]夭[夭折]悄舀侥蓼娆硗剿晁藐秒殍了<了望> 【十八巧】巧饱卯狡爪鲍挠[豪韵同] 搅绞拗咬炒吵佼姣[肴韵同]昴茆獠[萧韵同]【十九皓】皓宝藻早枣老好[好丑]道稻造[造作]脑恼岛倒[跌到]祷[号韵同]捣抱讨考燥扫[号韵同]嫂保鸨稿草昊浩镐杲缟槁堡皂瑙媪燠袄懊葆褓(艹毛)澡套涝蚤拷栲【十八啸】啸笑照庙窍妙诏召邵要[重要]曜耀调[音调]钓吊叫眺少[老少]诮料疗潦掉[筱韵同]峤徼跳嘹漂镣廖尿肖鞘悄[筱韵同]峭哨俏醮燎[筱韵同]鹩鹞轿骠票铫[萧韵同]【十九效】效教[教训]貌校孝闹豹罩棹觉[寤也]较窖爆炮[枪炮]泡[肴韵同]刨[肴韵同]稍钞[肴韵同]拗敲[肴韵同]淖【二十号】号[号令]帽报导操[操行]盗噪灶奥告[告诉]诰到蹈傲暴[强暴]好[爱好]劳[慰劳]躁造[造就]冒悼倒[颠倒]燥犒靠懊瑁燠[皓韵同]耄糙套[皓韵同]纛[沃韵同]潦耗 第九部 平声:五歌[独用]【五歌】歌多罗河戈阿和[和平]波科柯陀娥蛾鹅萝荷[荷花]何过[经过]磨[琢磨]螺禾珂蓑婆坡呵哥轲沱鼍拖驼跎佗[他]颇[偏颇]峨俄摩么娑莎迦疴苛蹉嵯驮箩逻锣哪挪锅诃窠蝌髁倭涡窝讹陂鄱 皤魔梭唆骡(扌妥)靴瘸搓哦瘥酡 仄声:上声二十(上加下可) 去声二十一个通用 【二十(上加下可)】(上加下可)火舸(享单)舵我拖娜荷[负荷]可左果裹朵锁琐堕惰妥坐[坐立]裸跛颇[稍也]夥颗祸桠婀逻卵那坷爹[麻韵同]簸叵垛哆硪么[歌韵同]峨[歌韵同]【二十一个】个贺佐大[泰韵同] 饿过[歌韵同。又过失，独用]座和[唱和]挫课唾播破卧货簸轲[(车感)轲]驮髁[歌韵同]磋作做剁磨[磨磐]懦糯缚锉(扌妥)些[楚些] 第十部 平声:九佳(半)六麻通用 【九佳(半)】佳涯[支麻韵同]娲蜗蛙娃哇【六麻】麻花霞家茶华沙车[鱼韵同]牙蛇瓜斜邪芽嘉瑕纱鸦遮叉奢涯[支佳韵同]巴耶嗟遐加笳赊槎差[差错]蟆骅虾葭袈裟砂衙呀琶耙芭杷笆疤爬葩些[少也]佘鲨查楂渣爹挝咤拿椰珈跏枷迦痂茄 桠丫哑划哗夸胯抓洼呱 仄声:上声二十一马 去声十卦(半)二十二(礻马)通用 【二十一马】马下[上下]者野雅瓦寡社写泻夏[华夏]也把厦惹冶贾[姓贾]假[真假]且玛姐舍喏赭洒嘏剐打耍那 【十卦(半)】卦挂画[图画]【二十二(礻马)】(礻马)驾夜下[降也]谢榭罢夏[春夏]霸暇灞嫁赦籍[凭籍]假[休假]蔗化舍[庐舍]价射骂稼架诈亚麝怕借卸帕坝靶鹧贳炙嗄乍咤诧(亻宅)罅吓娅哑讶迓华[姓华]桦话胯[遇韵同]跨衩柘 第十一部 平声:八庚九青十蒸通用 【八庚】庚更[更改]羹盲横[纵横]觥彭亨英烹平枰京惊荆明盟鸣荣莹兵兄卿生甥笙牲擎鲸迎行[行走]衡耕萌甍宏闳茎罂莺樱泓橙争筝清情晴精睛菁晶旌盈楹瀛嬴赢营婴缨贞成盛[盛受]城诚呈程 酲声征正[正月]轻名令[使令]并[并州]倾萦琼峥嵘撑粳坑铿撄鹦黥蘅澎膨棚浜坪苹钲伧檠嘤轰铮狰宁狞瞪绷怦璎砰氓鲭侦柽蛏茔(赤贞)茕赓黉瞠【九青】青经泾形陉亭庭廷霆蜓停丁仃馨星腥醒[醉醒]惺俜灵龄玲铃伶零听[径韵同]冥溟铭瓶屏萍荧萤荣扃(炯左换土)蜻硎苓聆瓴翎娉婷宁暝瞑螟猩钉疔叮厅町泠棂囹羚蛉咛型邢【十蒸】蒸(丞灬)承丞惩澄陵凌绫菱冰膺鹰应[应当]蝇绳升缯凭乘[驾乘，动词]胜[胜任]兴[兴起]仍兢矜征[征求]称[称赞]曾(女亘)塍冯症簦瞢凝[径韵同]棱楞 仄声:上声二十三梗二十四迥 去声二十四敬二十五径通用 【二十三梗】梗影景井岭领境警请饼永骋逞颖颍顷整静省幸颈郢猛丙炳杏秉耿矿冷靖哽绠荇艋蜢皿儆悻婧阱狰[庚韵同]靓惺打瘿并<合并>犷眚憬鲠【二十四迥】迥炯茗挺艇梃醒[青韵同]酩酊并<并行，并且>等鼎顶肯拯謦刭溟【二十四敬】敬命正[正直]令[命令]证性政镜盛[茂盛]行[学行]圣咏姓庆映病柄劲竞靓净竟孟诤更[更加]并<梗韵同>聘硬炳泳迸横[蛮横]摒阱檠迎郑獍【二十五径】径定听胜[胜败]罄磬应[答应]赠乘[名词]佞邓证秤称[相称]莹[庚韵同]孕兴[兴趣]剩凭[蒸韵同]迳甑宁胫暝[夜也]钉[动词]订(饣丁)锭謦泞瞪蹭蹬亘[亘古]镫[鞍镫]滢凳磴泾 第十二部 平声:十一尤[独用]【十一尤】尤邮优尤流旒留骝榴刘由油游猷悠攸牛修羞秋周州洲舟酬雠柔俦畴筹稠丘邱抽瘳遒收鸠搜驺愁休囚求裘仇浮谋牟眸侔矛侯喉猴讴鸥楼陬偷头投钩沟幽纠啾楸蚯踌绸惆勾娄琉疣犹邹兜 呦咻貅球蜉蝣(车舟)帱阄瘤硫浏庥湫泅酋瓯啁飕鍪篌抠篝诌骰偻沤[水泡，名词]蝼髅搂欧彪掊虬揉蹂(扌不)不[与有韵“否”通]瓿缪[绸缪] 仄声:上声二十五有 去声二十六宥通用 【二十五有】有酒首口母[(上鹿下吴)韵同]妇[(上鹿下吴)韵同]後柳友斗狗久负[(上鹿下吴)韵同]厚手叟守否[(上鹿下吴)韵同]右受亩[(上鹿下吴)韵同]剖诱牡[(上鹿下吴)韵同]缶酉苟丑糗扣叩某莠寿绶玖授蹂[尤韵同]揉[尤韵同]溲纣钮扭呕殴纠耦掊瓿拇姆擞 绺抖陡蚪篓黝赳取[(上鹿下吴)韵同]【二十六宥】宥候就售[尤韵同]寿[有韵同]秀绣宿[星宿]奏兽漏富[遇韵同]陋狩昼寇茂旧胄宙袖岫柚覆复[又也]救厩臭佑右囿豆(饣豆)窦瘦漱咒究疚谬皱逅嗅遘溜镂逗透骤又侑幼读[句读]堠仆副[遇韵同]锈鹫绉(口朱)灸籀酎诟蔻僦构扣购彀戊懋贸袤嗽凑鼬(上秋下瓦)沤[动词] 第十三部 平声:十二侵[独用]【十二侵】侵寻浔临林霖针箴斟沈心琴禽擒衾钦吟今襟[衿]金音阴岑簪[覃韵同]壬任[负荷]歆森禁[力所胜任](浸左换礻)喑琛涔(侵左换马)参[参差]忱淋妊掺参<人参>椹郴芩檎 琳(虫覃)(忄音) 喑黔(上山下钦) 仄声:上声二十六寝 去声二十七沁通用 【二十六寝】寝饮[饮食]锦品枕[枕衾]审甚[沁韵同]廪衽稔凛懔沈[姓氏]朕荏婶沈<沈阳>葚禀噤谂怎恁饪覃【二十七沁】沁饮[使饮]禁[禁令]任[信任]荫浸谮谶枕[动词]噤甚[寝韵同]鸩赁喑渗窨妊 第十四部 平声:十三覃十四盐十五咸通用 【十三覃】覃潭参[参考]骖南楠男谙庵含涵函[包函]岚蚕探贪耽眈龛堪谈甘三酣柑惭蓝担簪[侵韵同]谭昙坛婪戡颔痰篮褴蚶憨泔聃邯(虫覃)[侵韵同]【十四盐】盐檐廉帘嫌严占[占卜]髯谦奁纤签瞻蟾炎添兼缣沾尖潜阎镰黏淹钳甜恬拈砭詹蒹歼黔钤佥觇崦渐鹣腌(衤詹)阉 【十五咸】咸函[书函]缄岩谗衔帆衫杉监[监察]凡馋芟搀喃嵌掺(搀左换山) 仄声:上声二十七感二十八俭二十九(豆兼) 去声二十八勘二十九艳三十陷通用 【二十七感】感览揽胆澹[淡，勘韵同]啖坎惨敢颔[覃韵同]撼毯糁湛菡萏罱椠喊嵌[咸韵同]橄榄 【二十八俭】俭焰敛[艳韵同]险检脸染掩点簟贬冉苒陕谄俨闪剡忝[艳韵同]琰奄歉芡崭堑渐[盐韵同]罨捡(合廾)崦玷【二十九(豆兼)】(豆兼)槛范减舰犯湛(搀左换山)[咸韵同]斩黯范【二十八勘】勘暗滥啖担憾暂三[再三]绀憨澹[咸韵同]瞰淡缆【二十九艳】艳剑念验堑赡店占[占据]敛[聚敛]厌焰[俭韵同]垫欠僭酽潋滟俺砭坫【三十陷】陷鉴泛梵忏赚蘸嵌站馅 第十五部 入声:一屋二沃通用【一屋】屋木竹目服福禄谷熟肉族鹿漉腹菊陆轴逐苜蓿宿[住宿]牧伏夙读[读书]犊渎牍椟黩毂复[恢复]粥肃碌(马肃)鬻育六缩哭幅斛戮仆畜蓄叔淑倏独卜馥沐速祝麓辘镞蹙筑穆睦秃(觳角换系)覆辐瀑郁<忧郁，郁郁葱葱>舳掬(掬左换足)蹴(足局)茯袱(服鸟)鹆髑槲扑匐簌蔟煜复<复杂>蝠菔孰塾矗竺曝鞠嗾谡簏国[职韵同]副【二沃】沃俗玉足曲粟烛属录辱狱绿毒局欲束鹄蜀促触续浴酷躅褥旭欲笃督赎渌纛碡北[职韵同]瞩嘱勖溽缛梏 第十六部 入声:三觉十药通用 【三觉】觉[知觉]角桷榷岳乐[音乐]捉朔数[频数]卓啄琢剥驳雹璞朴壳确浊擢濯渥幄握学龌龊槊搦镯喔邈荦【十药】药薄恶[善恶]作乐[哀乐]落阁鹤爵弱约脚雀幕洛壑索郭错跃若酌托削铎凿箔鹊诺萼度[测度]橐钥龠瀹着著虐掠获<收获>泊搏藿嚼勺(讠虐)廓绰霍镬莫箨缚貉各略骆寞膜鄂博昨柝格拓轹 铄烁灼疟(艹弱)箬芍躇却噱矍攫醵踱魄酪络烙珞膊粕簿柞漠摸酢怍涸郝垩谔鳄噩锷颚缴扩椁陌[陌韵同] 第十七部 入声:四质十一陌十二锡十三职十四缉通用 【四质】质日笔出室实疾术一乙壹吉秩率律逸佚失漆栗毕恤密蜜桔溢瑟膝匹述黜弼跸七叱卒[终也]虱悉戌嫉帅[动词]蒺侄踬怵蟋筚篥必泌荜秫栉唧帙溧谧昵轶聿诘耋垤(扌卒)茁(上咸下角)鹬窒(艹必)【十一陌】陌石客白泽伯迹宅席策册碧籍[典籍]格役帛戟璧驿麦额柏魄积[积聚]脉夕液尺隙逆画[动词]百辟赤易[变易]革脊翮屐获<猎获>适索厄隔益窄核舄掷责坼惜癖僻掖腋释译峄择摘弈奕迫疫昔赫瘠谪亦硕貊跖(脊鸟)碛(足脊)只炙[动词]踯斥穸鬲骼舶珀吓磔拆喀蚱舴剧檗擘栅啧帻箦扼划蜴辟帼蝈刺嵴汐藉螫蓦摭襞虢哑[笑声]绎射[音亦]【十二锡】锡壁历枥击绩(责力)笛敌滴镝檄激寂觌溺觅狄荻幂戚(益鸟)涤的吃沥雳霹惕剔砾翟籴倜析晰淅蜥劈甓嫡轹栎阋(艹的)踢迪皙裼逖(倪左换虫)阒汨[汨罗江]【十三职】职国德食[饮食]蚀色力翼墨极殛息熄直值得北黑侧贼饰刻则塞[闭塞]式轼域蜮殖植敕亟棘惑忒默织匿慝亿忆臆薏特勒肋幅仄昃稷识[知识]逼克即唧[质韵同]弋拭陟恻测翊洫啬穑鲫抑 或匐[屋韵同]【十四缉】缉辑戢立集邑急入泣湿习给十拾袭及级涩楫[叶韵同]粒汁蛰执笠隰汲吸絷挹(氵邑)悒岌熠葺什芨廿揖煜[屋韵同]歙笈 [叶韵同]圾褶翕 第十八部 入声:五物六月七曷八黠九屑十六叶通用【五物】物佛拂屈郁<馥郁，郁郁乎文哉>乞掘[月韵同]吃[口吃]讫绂弗勿迄不怫绋沸(艹弗)厥倔黻崛尉蔚契屹熨[未韵同]绂【六月】月骨发阙越谒没伐罚卒[士卒]竭窟笏钺歇突忽袜曰阀筏鹘[黠韵同]厥[物韵同]蹶蕨殁橛掘[物韵同]核蝎勃渤悖[队韵同]孛揭[屑韵同]碣粤樾鳜脖饽鹁(扌卒)[质韵同]猝惚兀讷[呐]羯凸咄[曷韵同](石乞)【七曷】曷达末阔钵脱夺褐割沫拔[挺拔]葛闼渴拨豁括抹遏挞跋撮泼秣掇[屑韵同]聒獭[黠韵同]刺喝磕蘖瘌袜活鸹斡怛钹捋【八黠】黠拔[拔擢]八察杀刹轧戛瞎刮刷滑辖铩猾捌叭札扎帕茁鹘揠萨捺 【九屑】屑节雪绝列烈结穴说血舌洁别缺裂热决铁灭折拙切悦辙诀泄锲咽[呜咽]轶噎彻澈哲鳖设啮劣(决左换王)截窃孽浙孑桔颉拮撷揭褐[曷韵同]缬碣[月韵同]挈抉亵薛拽[曳](艹热)冽瞥迭跌阅餮耋垤捏页阕觖谲(决鸟去冫)撇蹩篾楔(辍左换忄)辍啜缀撤绁杰桀涅霓[(倪左换虫)，齐、锡韵同]批[齐韵同]【十六叶】叶帖贴牒接猎妾蝶叠箧惬涉鬣捷颊楫[缉韵同]聂摄慑镊蹑协侠荚挟铗浃睫厌靥蹀躞燮摺辄婕谍堞霎嗫喋碟鲽捻晔躐笈[缉韵同] 第十九部 入声:十五合十七洽通用 【十五合】合塔答纳榻(门合)杂腊匝阖蛤衲沓鸽踏拓拉盍塌咂盒卅搭褡飒磕(木盍)遢蹋蜡溘邋趿 【十七洽】洽狭峡法甲业邺匣压鸭乏怯劫胁插锸押狎夹恰蛱硖掐(答刂)袷眨胛呷歃闸霎[叶韵同] 唐诗宋词基本知识之基本(一) “近体诗”是我国古典诗歌体裁中的一个重要组成部分。是特指唐代以来新兴的五言和七言“格律诗”为“近体诗”或称“今体诗”。唐人认为，从南北朝的庾信开始，上溯到春秋的《诗经》时代，我国的诗体都属“古体诗”或“往体诗”。自唐人用这个名字称呼“格律诗”以来，后人也相承不废，“近体诗”也就成了一种诗体的名称。一千三百多年后的今天，“近体诗”已经不能用“今”“近”的字面意思来理解了。 “词”，是继“近体诗”之后，最有影响的诗歌体裁，在其全盛时期，与“近体诗”并立，一个时期还超过了“近体诗”，成为最为流行的一种典雅精美的古典诗歌体式。“词”，不是“近体诗”体裁自身发展的结果，而是诗歌与音乐结合的产物。到了唐宋时期，音乐就完全成了诗歌的主导，人们先是制作乐曲，再倚曲声高低填写歌词。诗句的长短、声调的平仄、体式的变化、情调格式的规定，都以乐曲音声为尺度。这时的诗歌，才真正融进了音乐，与音乐合为一体，达到了历代诗人所追求的文字与声腔结合，音响与情感相应的极妙境地。这就形成了“词”。 现在中课本，把唐诗宋词统称为“古诗词”。 提交者:Guest 在 2005-4-14 14:09:15 词的对仗 词的对仗，有固定的，有一般用对仗的，有自由的。 固定的对仗，例如 西江月前后阕头两句。此类固定的对仗是很少见的。 一般用对仗的(但也可以不用)，例如《沁园春》前阕第二三两句、第四五句和第六七句，第八九两句;后阕第三四句和第五六句，第七八两句。又如《念奴娇》前后阕第五六两句。又如《浣溪沙》后阕头两句。 《沁园春》前阕第四五六七 两联，如“望长城内外，惟余莽莽;大河上下，顿失滔滔”。后阕第三四五六两联，职“惜秦皇汉武，略输文采;唐宗宋祖，稍逊风骚”。这是以两句对两句，跟一般的对仗不同。象这样以两句对两句的对仗，称为扇面对?。 凡前后两句字数相同的，都有用对仗的可能。例如《忆秦娥》前后阕末两句，《水调歌头》前阕第五六两句，后阕第六七两句，等等。但是这些地方用不用对仗完全是自由的。 词的对仗，有两点和律诗不同。第一，词的对仗不一定要以平对仄，以仄对平。如“千里冰封，万里雪飘”，又如“望长城内外，惟余莽莽;大河上下，顿失滔滔”(城对河，是平对平;外对下，是仄对仄)。第二，词的对仗可以允许同字相对。如“千里冰封”对“万里雪飘”，又如“马蹄声碎”对“喇叭声咽”，“苍山如海”对“残阳如血”。 除了这两点之外，词的对仗跟诗的对仗是一样的。 词韵、词的平仄和对仗都是从律诗的基础上加以变化的。因此，要研究词，最好是先研究律诗。律诗研究好了，词变容易懂了。 仙子虞美人，眼儿媚点绛唇。 倚寮怨望海潮，忆少年思远人。 双飞燕惜分飞，玉京秋汉宫春。 风流子忆秦娥，月下笛风箫吟。 念奴娇阮郎归，齐天乐曲游春。 诉衷情声声慢，夜半乐好事近。 沁园春杏花天，庆宫春满庭芳。 淡黄柳喜迁莺，蝶恋花一萼红。 西江月如梦令，清平乐夜游宫。 蓦山溪金明池，小重山风入松。 过秦楼宴山亭，洞仙歌翠楼吟。 青玉案尉迟杯，青门坎醉花阴。 浣溪沙捣练子，临江仙卜算子。 水龙吟定风波，鹤冲天谒金门。 凤凰台上忆吹萧，木兰花慢一剪梅。 贺新郎永遇乐，丑奴儿相见欢。 女冠子忆江南，鹧鸪天桂枝香。 昭君怨醉落魄，兰陵王千秋岁。 长亭怨慢，祝英台近。 六州歌头，八声甘州。 高慢台玉楼春，渔家傲满江红。 望江南杨柳青，木兰花粉蝶儿。 杨柳枝采桑子，武陵春小梅花。 更漏子思帝乡，钗头凤诉衷肠。 破阵子，眉妖，无问, 中国的诗歌产生于文字发明之前，它是在人们的劳动、歌舞中渐渐形成和发展起来的。 《诗经》是公元前11世纪至公元前6世纪的诗歌总集，也是中国第一部诗歌总集，共305篇，按音乐的不同，分为“风”、“雅”、“颂”三类。“颂” 诗是统治者祭祀的乐歌，有祭祖先的，有祭天地山川的，也有祭农神的。“雅”分大雅和小雅，都是用于宴会的典礼，内容主要是对从前英雄的歌颂和对现时政治的讽刺。“风”是《诗经》中的精华，内容包括15个地方的民歌。 公元前4世纪，战国时期的楚国以其自身独特的文化基础，加上北方文化的影响，孕育出了伟大的诗人屈原。屈原以及深受他影响的宋玉等人创造了一种新的诗体棗楚辞。屈原的《离骚》是楚辞杰出的代表作。 楚辞发展了诗歌的形式。它打破了《诗经》的四言形式，从三、四言发展到五、七言。在创作方法上，楚辞吸收了神话的浪漫主义精神，开辟了中国文学浪漫主义的创作道路。 诗经、楚辞之后，诗歌在汉代又出现了一种新的形式，即汉乐府民歌。汉乐府民歌流传到现在的共有100多首，其中很多是用五言形式写成，后来经文人的有意模仿，在魏、晋时代成为主要的诗歌形式。 汉乐府中著名的篇章有揭露战争灾难的《十五从军征》，有表现女性不慕富贵的《陌上桑》、《羽林郎》，当然最为著名的还是长篇叙事诗《孔雀东南飞》。这首诗讲述了一个凄婉的爱情故事。焦仲卿与刘兰芝相爱至深，因为焦母与刘家的逼迫而分手，以致酿成生离死别的人间惨剧。汉乐府民歌最重要的艺术特色是它的叙事性，《孔雀东南飞》是汉乐府叙事诗的最高峰。汉乐府民歌多采用口语化的朴素语言表现人物的性格，故人物形象生动，感情真挚。汉乐府民歌中虽然多数为现实主义的描绘，但许多地方都有着程度不一的浪漫主义色彩，如《孔雀东南飞》的最后一段文字，即表现出浪漫主义与现实主义的巧妙结合。 五言诗是中国古典诗歌的主要形式，它从民间歌谣到文人写作，经过了很长的时间，到东汉末年，文人五言诗日趋成熟。五言诗达到成熟阶段的标志是《古诗十九首》的出现。《古诗十九首》不是一时一人的作品，诗的内容多叙离别、相思以及对人生短促的感触。长于抒情，善用比、兴手法是《古诗十九首》最大的艺术特色。 汉末建安时期，“三曹”(曹操、曹丕、曹植)、“七子”(孔融、陈琳、王粲、徐干、阮*G、应*E、刘桢)继承汉乐府民歌的现实主义传统，并普遍采用五言形式，第一次掀起了文人诗歌的高潮。他们的诗作表现了时代精神，具有慷慨悲凉的阳刚气派，形成为后世称作“建安风骨”的独特风格。七子中成就最高的是王粲，其代表作《七哀诗》三首是汉末战乱现实的写照。曹氏父子是建安文坛的风云人物，其中曹植所取得的艺术成就最高。曹植(19--232)的诗歌内容富于气势和力量，描写细致、词藻华丽、善用比喻，因而具有“骨气奇高、词采华茂”的艺术风格，代表诗作为《赠白马王彪》。建安时代的诗，是从汉乐府发展到五言诗的转变关键，曹植是当时的代表诗人。他的诗受汉乐府的影响，但却比汉乐府有更多的抒情成份。 建安时代之后的阮籍(210--263)是正始时代的代表诗人，他的《咏怀诗》进一步为抒情的五言诗打下基础，他常用曲折的诗句表达忧国、惧祸、避世之意。与阮籍同期的还有嵇康(224--263)，他的诗愤世嫉俗，锋芒直指黑暗的现实。他们俩人的诗风基本继承了“建安风骨”的传统。 两晋时期的诗歌创作逐渐走上形式主义道路，诗歌内容空泛。继承和发扬“建安风骨”传统，作品内容充实的诗人是左思(250左右--305 左右)。他的《咏史诗》八首，借古事讽喻时事，思想性很强，但这类诗作毕竟不是主流，而且越来越少，直到东晋末年的陶渊明才给诗坛带来接近现实的作品。 隐居不仕的陶渊明把田园生活作为重要的创作题材，因此历来人们将他称作“田园诗人”。在当时崇尚骈骊、重形式而轻内容的时代气氛中，陶渊明继承乐府的现实主义传统，形成了他单纯自然的田园一体，为古典诗歌开创了一个新的境界，而且五言诗在他的手中得到高度的发展。 与陶渊明差不多同时的谢灵运(385--433)是开创山水诗派的第一人。他的山水诗特点是，能把自己的感情贯注其中，但有些诗字句过于雕琢，描写冗长，用典、排偶不够自然。 南北朝时期是中国诗歌史上的又一发展时期，这表现在又一批乐府民歌集中地涌现出来。它们不仅反映了新的社会现实，而且创造了新的艺术形式和风格。这一时期民歌总的特点是篇幅短小，抒情多于叙事。南朝乐府保存下来的有480多首，一般为五言四句小诗，几乎都是情歌。北朝乐府数量远不及南朝乐府，但内容之丰富、语言之质朴、风格之刚健则是南朝乐府远不能及的。如果说南朝乐府是谈情说爱的“艳曲”，那么，北朝乐府则是名符其实的“军乐”、“战歌”。在体裁上，北朝乐府除以五言四句为主外，还创造了七言四句的七绝体，并发展了七言古诗和杂言体。北朝乐府最有名的是长篇叙事诗《木兰诗》，它与《孔雀东南飞》并称为中国诗歌史上的“双璧”。 南北朝时最杰出的诗人是鲍照(410左右--466)。鲍照继承和发扬了汉魏乐府的传统，创作了大量优秀的五言和七言乐府诗。《拟行路难》18首是他杰出的代表作。他成熟地运用七言句法，表现了个人的不幸和对社会不平的抗议。 南齐永明年间，“声律说”盛行，诗歌创作都注意音调和谐。这样，“永明体”的新诗体逐渐形成。这种新诗体是格律诗产生的开端。这时期比较著名的诗人是谢眺(464?/FONT>499)。谢眺以山水诗著名，诗风清新流丽。他的新体诗对唐代律诗、绝句的形成有一定影响。 诗歌发展到唐代，迎来了高度成熟的黄金时代。在唐代近三百年的时间里，留下了近五万首诗，独具风格的著名诗人约五、六十个。 初唐四杰是唐诗开创时期的主要诗人。这四杰分别是王勃(649--676)、杨炯(650--693)、卢照邻(637--689)、骆宾王(646--684)。他们的诗虽然因袭了齐、梁风气，但诗歌题材在他们手中得以扩大，五言八句的律诗形式也由他们开始初步定型。 “四杰”之后，陈子昂(661--702)明确提出反对齐梁诗风，提倡“汉魏风骨”。《感遇诗》38首，即是他具有鲜明革新精神的代表之作。 盛唐时期是诗歌繁荣的顶峰。这个时期除出现了李白、杜甫两个伟大诗人外，还有很多成就显著的诗人。他们大致可分为两类:一类是以孟浩然和王维为代表的山水田园诗人;另一类是边塞诗人，他们中的高适和岑参取得成就最高，王昌龄、李颀、王之焕也是边塞诗人中的佼佼者。王昌龄的边塞诗大部分用乐府旧题抒写战士思念家乡、立功求胜的心情，他的《从军行》、《出塞》历来被推为边塞诗的名作。李颀的边塞诗数量不多，成就却很突出，《古意》一首、《古从军行》是他的代表作。王之焕是年辈较老的边塞诗人，一首《凉州词》写尽了远征人思家的哀怨，另一首《登鹤雀楼》诗意高远，富于启示性。 中唐诗歌是盛唐诗歌的延续。这时期的作品以表现社会动荡、人民痛苦为主流。白居易是中唐时期最杰出的现实主义诗人。他继承并发展了《诗经》和汉乐府的现实主义传统，从文学理论上和创作上掀起了一个现实主义诗歌的高潮，即新乐府运动。元稹、张籍、王建都是这一运动中的重要诗人。元稹(779--831)的主要 作品是乐府古题19首和新乐府12首。无论从内容还是从形式来说，元诗都非常接近白居易的诗，语言通俗易懂是他们共同的特色，这是源于他们文学观点的一致。张籍和王建虽无明确的文学主张，但他们以丰富的创作成为新乐府运动的中坚。同情农民疾苦是张籍乐府诗的主题，以《野老歌》最为著名。风格与上述几人十分相近的李绅诗作虽不多，但《悯农》诗二首却为他赢得了广泛的读者。 除新乐府运动之外，这一时期还另有一派诗人，这就是韩愈、孟郊、李贺等人。他们的诗歌艺术比之白居易另有创造，自成一家。韩愈(768--824)是著名的散文家，他善以文入诗，把新的语言风格、章法技巧带入了诗坛，扩大了诗的表现领域，但同时也带来以文为诗，讲才学，追求险怪的风气。孟郊(751--814)与贾岛(779--843)都以“苦吟”而著名，追求奇险，苦思锤炼是他们的共同特点。刘禹锡(772--842)是一位有意创作民歌的诗人，他的许多《竹枝词》描写真实，很受人们喜爱。此外，他的律诗和绝句也很有名。柳宗元(773--819)的诗如他的散文一样，多抒发个人的悲愤和抑郁。他的山水诗情致婉转，描绘简洁，处处显示出他清峻高洁的个性，如《江雪》就历来为人们所传诵。李贺(790--816)在诗歌的形象、意境、比喻上不走前人之路，拥有中唐独树一帜之风格，开辟了奇崛幽峭、浓丽凄清的浪漫主义新天地。《苏小小墓》、《梦天》等都是充分体现他的独特风格之作。 晚唐时期的诗歌感伤气氛浓厚，代表诗人是杜牧、李商隐。杜牧(803--852)的诗以七言绝句见长，《江南春》、《山行》、《泊秦淮》、《过华清宫》等是他的代表作。这些诗于清丽的辞采、鲜明的画面中见俊朗的才思。李商隐(813--858)以爱情诗见长。他的七律学杜甫，用典精巧，对偶工整，如《马嵬》就很有代表性;他的七言绝句也十分有功力，《夜雨寄北》、《嫦娥》等是其中的名作。 晚唐后期，出现了一批继承中唐新乐府精神的现实主义诗人，代表人物是皮日休、聂夷中、杜荀鹤。他们的诗锋芒毕露，直指时弊。 诗发展到宋代已不似唐代那般辉煌灿烂，但却自有它独特的风格，即抒情成份减少，叙述、议论的成份增多，重视描摹刻画，大量采用散文句法，使诗同音乐关系疏远。 最能体现宋诗特色的是苏轼和黄庭坚(1045--1105)的诗。黄庭坚诗风奇特拗崛，在当时影响广于苏轼，他与陈师道一起开创了宋代影响最大的“江西诗派”。宋初的梅尧臣(1002--1060)、苏舜钦(1008--1048)并称“苏梅”，为奠定宋诗基础之人。欧阳修、王安石(1021--1086)的诗对扫荡西昆体的浮艳之风起过很大作用。国难深重的南宋时期，诗作常充满忧郁、激愤之情。陆游是这个时代的代表人物。与他同时的还有以“田园杂兴”诗而出名的范成大(1126--1193)和以写景说理而自具面目的杨万里(1124--1206)。文天祥(1236--1282)是南宋最后一个大诗人，高扬着宁死不屈的民族精神的《过零丁洋》是他的代表作。 源于唐代的词，鼎盛于宋代。唐末的温庭筠(812--870)第一个专力作词。他的词词藻华丽，多写妇女的离别相思之情，被后人称为“花间派”。南唐后主李煜(937--978)在词的发展史上占有较高的历史地位。他后期的词艺术成就很高，《虞美人》、《浪淘沙》等用贴切的比喻将感情形象化，语言接近口语，却运用得珠圆玉润。 宋初的词人象晏殊(991--1055)、欧阳修都有出色的作品，但依然没有脱离花间派的影响。到了柳永，开始创作长调的慢词，自此，词的规模发生了显著变化。到了苏轼，词的题材又得以 进一步发展，怀古伤今的内容进入了他的词作之中。与苏轼同时代的秦观(1049--1100)和周邦彦(1056--1121)也是非常出色的词人。秦观善作小令，通过抒情写景传达伤感情绪的《浣溪沙》、《踏莎行》、《鹊桥仙》等是他的代表作。周邦彦不仅写词且善作曲，他创造了不少新调，对词的发展贡献很大。他的词深受柳永影响，声律严整、适于歌唱、字句精巧、刻画细致，代表作有《过秦楼》、《满庭芳》、《兰陵王》、《六丑》等。在两宋词坛上，女词人李清照以其独树一帜的风格，占有相当重要的一席之地。 南宋初年，面临国破家亡的危局，诗词作品多表现作家们的爱国之情，辛弃疾被誉为爱国词人，他是这一时期的代表人物。受辛词影响，陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁等人形成了南宋中叶以后声势最大的爱国词派。 南宋后期的词人姜夔(约1155--1235)最为著名。姜词绝大多数是纪游咏物之作。在他的词作中，更多的是慨叹身世的漂零和情场的失意，较有代表性的作品是《长亭怨慢》。他的词沿袭了周邦彦的道路，注意修辞琢句和声律，但内容欠充实。 词在南宋已达高峰，元代散曲流行，诗词乃退居其后。 明代诗歌是在拟古与反拟古的反反复复中前行的，没有杰出的作品和诗人出现。 清代诗词流派众多，但大多数作家均未摆脱拟古主义和形式主义的套子，难有超出前人之处。清末龚自珍(1792--1841)以其先进的思想，打破了清中叶以来诗坛的沉寂，领近代文学史风气之先。他的诗常着眼于社会、历史和政治的观点来揭露现实，使诗成为现实社会的批判工具。后来的黄遵宪(1848--1905)、康有为(1858--1927)、梁启超(1873--1929)等新诗派更是将诗歌直接用做资产阶级改良运动的宣传载体。 目录: 第一章 关于诗词格律第二章 诗律第三章 词律第四章 诗词的节奏及其语法特点 第一章 关于诗词格律 第一节 韵 韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，叫做押韵。从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的。民歌也没有不押韵的。在北方戏曲中，韵又叫辙。押韵叫合辙。 一首诗有没有韵，是一般人都觉察得出来的。至于要说明甚么是韵，那却不太简单。但是。今天我们有了汉语拚音字母，对于韵的概念还是容易说明的。 诗词中所谓韵，大致等于汉语拚音中所谓韵母。大家知道，一个汉字用拚音字母拚起来，一般都有声母，有韵母。例如"公"字拚成gōng，其中g是声母，ōng是韵母。声母总是在前面的，韵母总是在后面的。我们再看"东"dōng，"同"tóng，"隆"lóng，"宗"zōng，"聪"cōng等，它们的韵母都是ong，所以它们是同韵字。 凡是同韵的字都可以押韵。所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。一般总是把韵放在句尾，所以又叫"韵脚"。试看下面的一个例子: 书湖阴先生壁 [宋]王安石 茅檐常扫凈无苔(tái)， 花木成蹊手自栽(zāi) 一水护田将绿遶， 两山排闼送青来(lái)。 这里"苔"、"栽"和"来"押韵，因为它们的韵母都是ai。"遶"(绕)字不押韵，因为"遶"字拚起来是rào，它的韵母是ao，跟"苔"、"栽"、"来"不是同韵字。依照诗律，像这样的四句诗，第三句是不押韵的。 在拚音中，a、e、o的前面可能还有i，u、ü，如ia，ua，uai，iao，ian，uan，üan，iang，uang，ie，üe，iong，ueng等，这种i，u，ü叫做韵头，不同韵头的字也算是同韵字，也可以押韵。例如: 四时田园杂兴 [宋]范成大 昼出耘田夜绩麻(má)， 村庄儿女各当家(jiā)。 童孙未解供 耕织， 也傍桑阴学种瓜(guā)。 "麻"、"家"、"瓜"的韵母是，韵母虽不完全相同，但它们是同韵字，押起韵来是同样谐和的。 押韵的目的是为了声韵的谐和。同类的乐音在同一位置上的重复，这就构成了声音回环的美。 但是，为甚么当我们读古人的诗的时候，常常觉得它们的韵并不十分谐和，甚至很不谐和呢,这是因为时代不同的缘故。语言发展了，语音起了变化，我们拿现代的语音去读它们，自然不能完全适合了，例如: 山行 [唐]杜牧 远上寒山石径斜(xié)， 白云深处有人家(jiā) 停车坐爱枫林晚， 霜叶红于二月花(huā)。 xié和jiā，huā不是同韵字，但是，唐代"斜"字读siá(s读浊音)，和现代上海"斜"字的读音一样。因此，在当时是谐和的。又如: 江南曲 [唐]李益 嫁得瞿塘贾， 朝朝误妾期(qī)。 早知潮有信， 嫁与弄潮儿(ér)。 在这首诗里，"期"和"儿"是押韵的;按今天普通话去读，qī和ér就不能算押韵了。如果按照上海的白话音念"儿"字，念像ní音(这个音正是接近古音的)，那就谐和了。今天我们当然不可能(也不必要)按照古音去读古人的诗;不过我们应该明白这个道理。纔不至于怀疑古人所押的韵是不谐和的。 古人押韵是依照韵书的。古人所谓"官韵"，就是朝廷颁布的韵书。这种韵书，在唐代，和口语还是基本上一致是;依照韵书押韵，也是比较合理的。宋代以后，语音变化较大，诗人们仍旧依照韵书来押韵，那就变为不合理的了。今天我们如果写旧诗，自然不一定要依照韵书来押韵。不过，当我们读古人的诗的时候。却又应该知道古人的诗韵。在第二章里。我们还要回到这个问题上来讲。 第二节 四声四声，这里指的是古代汉语的四积声调。我们要知道四声，必须先知道声调是怎样构成的。所以这里先从声调谈起。 声调，这是汉语(以及某些其它语言)的特点。语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调，而高低、升降则是主要的因素。拿普通话的声调来说，共月四个声调:阴平声是一个高平调(不升不降叫平);阳平声是一个中升调(不高不低叫中);上声是一个低升调(有时是低平调);去声是一个高降调。 古代汉语也有四个声调，但是和今天普通话的声调种类不完全一样。古代的四声是: (1)平声。这个声调到后代分化为阴平和阳平。 (2)上声。这个声调到后代有一部分变为去声。 (3)去声。这个声调到后代仍是去声。 (4)入声。这个声调是一个短促的调子。现代江浙、福建、广东、广西、江西等处都还保存着入声。北方也有不少地方(如山西、内蒙古)保存着入声。湖南的入声不是短促的了，但也保存着入声这一个调类。北方的大部分和西南的大部分的口语里，入声已经消失了。北方的入声字，有的变为阴平，有的变为阳平，有的变为上声，有的变为去声。就普通话来说，入声字变为去声的最多。其次是阳平;变为上声的最少。西南方言(从湖北到云南)的入声字一律变成了阳平。 古代的四声高低升降的形状是怎样的。现在不能详细知道了。依照传统的说法。平声应该是一个中平调，上声应该是一个升调，去声应该是一个降调，入声应该是一个短调。《康熙字典》前面载有一首歌诀，名为《分四声法》: 平声平道莫低昂， 上声高呼猛烈强， 去声分明哀远道， 入声短促急收藏。 这种叙述是不够科学的，但是它也这我们知道了古代四声的大概。 四声和韵的关系是很密切的。在韵书中。不同声调的字不能算是同韵。在诗词中。不同声调的字一般不能押韵。 提交者:Guest 在 2005-4-14 14:09:47 甚么字归甚么声调，在韵书中是很清楚的。在今天还保存着入声的汉语方言里。某字属某声也还相当清楚。我们特别应该注意的是一字两读的情况。有时候，一个字有两种意义(往往词性也不同)，同时也有两种读音。例如"为"字，用作动词的时候解作"做"，就读平声(阳平);用作介词的时候解作"因为"，"为了"，就读去声。在古代汉语里。这种情况比现代汉语多得多。现在试举一些例子: 骑，平声，动词，骑马;去声，名词，骑兵。 思，平声，动词，思念;去声，名词，思想，情怀。 誉，平声，动词，称赞;去声，名词，名誉。 污，平声，形容词，污秽;去声，动词，弄脏。 数，上声，动词，计算;去声，名词，数目，命运;入声(读如朔)，形容词，频繁。 教，去声。名词，教化，教育;平声，动词，使，让。 令，去声，名词，命令;平声，动词，使，让。 禁，去声，名词，禁令，宫禁;平声，动词，堪，经得起。 杀，入声，及物动词，杀戮;去声(读如晒)，不及物动词，衰落。 有些字，本来是读平声的，后来变为去声，但是意义词性都不变。"望"、"叹"，"看"都属于这一类。"望"和"叹"在唐诗中已经有读去声的了，"看"字直到近代律诗中，往往也还读平声(读如刊)。在现代汉语里，除"看守"的看读平声以外，"看"字总是读去声了。也有比较复杂的情况:如"过"字用作动词时有平去两读，至于用作名词，解作过失时，就只有去声一读了。 辨别四声，是辨别平仄的基础。下一节我们就讨论平仄问题。 第三节 平仄知道了甚么是四 声，平仄就好懂了。平仄是诗词格律的一个术语:诗人们把四声分为平仄两大类，平就是平声，仄就是上去入三声。仄，按字义解释，就是不平的意思。 凭甚么来分平仄两大类呢,因为平声是没有升降的，较长的，而其它三声是有升降的(入声也可能是微升或微降)，较短的，这样，它们就形成了两大类型。如果让这两类声调在诗词中交错着，那就能使声调多样化，而不至于单调。古人所谓"声调铿锵"[1]，虽然有许多讲究，但是平仄谐和也是其中的一个重要因素。 平仄在诗词中又是怎样交错着的呢,我们可以概括为两句话: (1)平仄在本句中是交替的; (2)平仄在对句中是对立的。 这种平仄规则在律诗中表现得特别明显。 例如毛主席《长征》诗的第五、六两句: 金沙水拍云崖暖， 大渡桥横铁索寒。 这两句诗的平仄是: 平平?仄仄?平平?仄， 仄仄?平平?仄仄?平。 就本句来说，每两个字一个节奏。平起句平平后面跟着的是仄仄，仄仄后面跟着的是平平，最后一个又是仄。仄起句仄仄后面跟着的是平平，平平后面跟着的是仄仄，最后一个又是平。这就是交替。就对句来说，"金沙"对"大渡"，是平平对仄仄，"水拍"对"桥横"，是仄仄对平平，"云崖"对"铁索"，是平平对仄仄，"暖"对"寒"，是仄对平。这就是对立。 关于诗词的平仄规则，下文还要详细讨论。现在先谈一谈我们怎样辨别平仄。 如果你的方言里是有入声的(譬如说，你是江浙人或山西人、湖南人、华南人)，那么，问题就很容易解决。在那些有入声的方言里，声调不止四个，不但平声分阴阳，连上声、去声、入声，往往也都分阴阳。像广州入声还分为三类。这都好办:只消把它们合并起来就是了，例如把阴平、阳平合并为平声，把阴上、阳上、阴去、阳去、阴入、阳入合并为仄声，就是 了。问题在于你要先弄清楚自己方言里有几个声调。这就要找一位懂得声调的朋友帮助一下。如果你在语文课上已经学过本地声调和普通话声调的对应规律，已经弄清楚了自己方言里的声调，就更好了。 如果你是湖北、四川、云南、贵州和广西北部的人，那么，入声字在你的方言里都归了阳平。这样，遇到阳平字就应该特别注意，其中有一部分在古代是属于入声字的。至于哪些字属入声，哪些字属阳平，就只好查字典或韵书了。 如果你是北方人，那么，辨别平仄的方法又跟湖北等处稍有不同。古代入声字既然在普通话里多数变了去声，去声也是仄声;又有一部分变了上声，上声也是仄声。因此，由入变去和由入变上的字都不妨碍我们辨别平仄;只有由入变平(阴平、阳平)纔造成了辨别平仄的困难。我们遇着诗律上规定用仄声的地方，而诗人用了一个在今天读来是平声的字，引起了我们的怀疑，可以查字典或韵书来解决。 注意，凡韵尾是-n或-ng的字，不会是入声字。如果说湖北、四川、云南、贵州和广西北部来说，ai，ei，ao，ou等韵基本上也没有入声字。 总之，入声问题是辨别平仄的唯一障碍。这人障碍是查字典或韵书纔能消除的;但是，平仄的道理是很好懂的。而且，中国大约还有一半的地方是保留着入声的，在那些地方的人们，辨别平仄更是没有问题了。 第四节 对仗诗词中的对偶，叫做对仗。古代的仪仗队是两两相对的，这是"对仗"这个术语的来历。 对偶又是甚么呢,对偶就是把同类的概念或对立的概念并列起来，例如"抗美援朝"，"抗美"与"援朝"形成对偶。对偶可以句中自对，又可以两句相对。例如"抗美援朝"是句中自对，"抗美援朝，保家卫国"是两句相对。一般讲对偶，指的是两句相对。上句叫出句，下句叫对句。 对偶的一般规则，是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词。仍以"抗美援朝，保家卫国"为例:"抗"、"援"、"保"、"卫"都是动词相对，"美"、"朝"、"家"、"国"都是名词相对。实际上，名词对可以细分为若干类，同类名词相对被认为是工整的对偶，简称"工对"。这里"美"与"朝"都是专名，而且都是简称，所以是工对;"家"与"国"都是人的集体，所以也是工对。"保家卫国"对"抗美援朝"也算工对，因为句中自对工整了，两句相对就不要求同样工整了。 对偶是一种修辞手段，它是作用是形成整齐的美。汉语的特点特别适宜于对偶，因为汉语单音词较多，即使是复音词，其中词素也有相当的独立性，容易造成对偶，对偶既然是修辞手段，那么，散文与诗都用得着它。例如《易经》说:"同声相应，同气相求。"(《易?干文言》)《诗经》说:"昔我往矣，扬柳依依;今我来思，雨雪霏霏。"(《小雅?采薇》)这些对仗都是适应修辞的需要的。但是，律诗中的对仗还有它的规则，而不是像《诗经》那样随便的。这个规则是: (1)出句和对句的平仄是相对立的; (2)出句的字和对句的字不能重复[2]。 因此，像上面所举《易经》和《诗经》是例子还不合于律诗对仗的。上面所举毛主席《长征》诗中的两句:"金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒"，纔是合于律诗对仗的标准的。 对联(对子)是从律诗演化出来的，所以也要适合上述的两个标准。例如毛主席在《改造我们的学习》中，所举的一副对子: 墙上芦苇，头重脚轻根底浅; 山间竹笋，嘴尖破厚腹中空。 这里上联(出句)的字和下联(对句)的字不相重复，而它们的平仄则是相对立的: 仄仄平平，仄仄平平平仄仄; 平平仄仄，平平仄仄仄平平[3]。 就修辞方面说，这副对子也是对得很工整的。"墙上"是名词带方位词，所对的"山间"也是名词带方位词。"根底"是名词带方位词，[4]所对的"腹中"也是名词带方位词。"头" 对"嘴"，"脚"对"皮"，都是名词对名词。"重"对"尖"，"轻"对"厚"，都是形容词对形容词。"头重"对"脚轻"，"嘴尖"对"皮厚"，都是句中自对。这样句中自对而又两句相对，更显得特别工整了。 关于诗词的对仗，下文还要详细讨论，现在先谈到这里。 [1] "铿锵"，乐器声。指宫商协调。 [2] 至少是同一位置上不能重复。例如"昔我往矣，杨柳依依;今我来思，雨雪霏霏"，出句第二字和对句第二字都是"我"字，那就是同一位置上的重复。 [3] 字外有圆圈的，表示可平可仄。 [4] "根底"原作"根柢"，是平行结构。写作"根底"仍是平行结构。我们说是名词带方位词，是因为这里确是利用了"底"也可以作方位词这一事实来构成对仗的。 第二章 诗律 第一节 诗的种类关于诗是种类，问题是相当重复的。《唐诗三百首》的编者把诗分为古诗、律诗、绝句三类，又在这三类中都附有乐府一类;古诗、律诗、绝句又各分为五言、七言。这是一种分法。沉德潜所编的《唐诗别裁》的分类稍有不同:他不把乐府独立起来，但是他增加了五言长律一类。宋郭知达所编的杜甫诗集就只简单地分为古诗和近体诗两类。现在我们试就上述三种分类法再参照别的分类法加以讨论。 从格律上看，诗可分为古体诗和近体诗。古体诗又称古诗或古风;近体诗又称今体诗。从字数上看，有四言诗，五言诗，七言诗[1]。唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分为五言、七言两类。 (一)古体和近体古体诗是依照古代的诗体来写的。在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庾信，都算是古，因此，所谓依照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是，诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚。我们可以说。凡不受近体格律的束缚的，都是古体诗。 乐府产生于汉代，本来是配音乐的，所以称为"乐府"或"乐府诗"。这种乐府诗称为"曲"、"辞"、"歌"、"行"等。到了唐代以后，文人摹拟这种诗体而写成的古体诗，也叫"乐府"，但是已经不再配音乐了。由于隋唐时代逐渐形成了新音乐，后来又产生了配新音乐的歌词，叫做"词"。词大概产生于盛唐。在乐府衰微之后，词产生之前的一个过渡时期，配新乐曲的歌辞即采用近体诗。像王维的《渭城曲》、李白的《清平调》，都是近体诗的形式。 近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗。都有许多讲究。由于格律很严，所以称为律诗。律诗有以下四个特点: a、每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字; b、押平声韵; c、每句的平仄都有规定; d、每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。 有一种超过八句的律诗，称为长律。长律自然也是近体诗。长律一般是五言的[2]，往往在题目上标明韵数，如杜甫《风疾舟中伏枕书怀三十六韵》，就是三百六十字;白居易《代书诗一百韵寄微之》，就是一千字。这种长律除了尾联(或除了首尾两联)以外，一律用对仗，所以又叫排律[3]。 绝句比律诗的字数少一半。五言绝句只有二十字，七言绝句只有二十八字。绝句实际上可以分为古绝、律绝两类。 古绝可以用仄韵。即使是押平声韵的，也不受近体诗平仄规则的束缚。这可以归入古体诗一类。 律绝不但押平声韵，而且依照近体诗的平仄规则。在形式上它们就等于半首律诗。这可以归入近体诗。[4] 总括起来说:一般所谓古风属于古体诗，而律诗(包括长律)则属于近体诗。乐府和绝句，有些属于古体，有些属于近体。 (二)五言和七言五言就是五个字一句，七言就是七个字一 句。五言古诗简称五古，七言古诗简称七古;五言律诗简称五律，七言律诗简称七律;五言绝句简称五绝，七言绝句简称七绝。 古风分为五古、七古，这只是大致的分法。其实除了五言、七言之外，还有所谓杂言。杂言指的是长短句杂在一起，主要是三字句、五字句、七字句，其中偶然也有四字句、六字句、以及七字以上的句子。杂言诗一般不别立一类，而只归入七古。甚至篇中完全没有七字句，只要是长短句，也就归入七古。这是习惯上的分类法，是没有甚么理论根据的。 提交者:Guest 在 2005-4-14 14:10:34 第二节 律诗的韵我们先讲近体诗，后讲古体诗，这是因为彻底了了解了近体诗之后，纔能更好地了解古体诗。第一，古体诗既然是以不受近体诗格律的束缚为其特征的，我们就必须先知道近体诗的格律是甚么，然后能知道甚么是古体诗。第二，自从有了律诗以后，古体诗也不能不受律诗的影响，所以要先了解律诗，然后能知道古体诗所受律诗的影响是甚么。 在这一节里，我们先谈律诗的韵。 古人写律诗，是严格地依照韵书来押韵的。韵书的历史，这里用不着详细叙述。清代一般人常常查阅的《诗韵集成》、《诗韵合璧》等韵书，不但可以说明清代律诗的押韵，而且可以说明唐宋律的用韵。一般人所谓"诗韵"，也就是指这个来说的[5]。 诗韵共有106个韵:平声30韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。律诗一般只用平声韵[6]，所以我们在这一节里只谈平声韵;至于仄声韵，留待下文讲古体诗时再行讨论。 在韵书里，平声分为上平声、下平声。平声字多，所以分为两卷，等于说平声上卷，平声下卷，没有别的意思。 上平声15韵: 一东二冬三江四支五微六鱼七虞八齐九佳十灰十一真十二文十三元十四寒十五删 下平声15韵: 一先二萧三肴 四豪五歌六麻七阳八庚九青十蒸十一尤十二侵十三覃十三盐十五咸 东冬等字都只是韵的代表字，它们只表示韵母的种类。至于东冬这两个韵(以及其它相近似的韵)在读音上有甚么分别，现在我们不需要追究它。我们只须知道:它们在最初的时候可能是有区别的。后来混而为一了，但是古代诗人们依照韵书，在写律诗时还不能把它们混用。起初是限于功令，在科举应试的时候不能不遵守它;后来成为风气，平常写律诗的时候也遵守它了。在《红楼梦》里，有这样一段故事:林黛玉叫香菱写一首咏月的律诗，指定用寒韵。香菱正在挖心搜胆，耳不旁听，目不别视的时候，探春隔窗笑说道:"菱姑娘，你闲闲吧。"香菱怔怔答道:"闲字是十五删的，错了韵了。"这一段故事可以说明近体诗用韵的严格。 韵有宽有窄:字数多的叫宽韵，字数少的叫窄韵。宽韵如支韵、真韵、先韵、阳韵、庚韵、尤韵等，窄韵如江韵、佳韵、肴韵、覃韵、盐韵、咸韵等。窄韵的律诗是比较少见的。有些韵，如微韵、删韵、侵韵，字数虽不多，但是比较合用，诗人们也很喜欢它们。 现在我们举出几首律诗为例[7]: 送魏大将军(一东) [唐]陈子昂 匈奴犹未灭，魏绛复从戎。 怅别三河道，言追六郡雄。 雁山横代北，狐塞接云中。 欠使燕然上，惟留汉将功。 喜见外弟又言别(二冬) 李益 十年离乱后，长大一相逢。 问姓 惊初见，称名忆旧容。 别来沧海事，语罢暮天钟。 明日巴陵道，秋山又几重, 筹笔驿(六鱼) [唐]李商隐 猿鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥。 徒令上将挥神笔，终见降王走传车。 管乐有才元不忝，关张无命欲何如, 他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有余。 终南山(七虞) [唐]王维 太乙近天都，连山到海隅。 白云回望合，青霭入看无。 分野中峯变，阴晴众壑殊。 欲投人外宿，隔水问樵夫。 钱塘湖春行(八齐) [唐]白居易 孤山寺北古亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥, 乱花渐欲迷人眼，浅草纔能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 月夜忆舍弟(八庾) [唐]杜甫 戍鼓断人行，边秋一雁声。 露从今夜白，月是故乡明。 有弟皆分散，无家问死生。 寄书长不达，况乃未休兵～ 送赵都督赴代州(九青) 王维 天官动将星，汉地柳条青。 万里鸣刁斗，三军出井陉。 忘身辞凤阙，报国取龙庭[8]。 岂学书生辈，窗间老一经～ 咏煤炭(十二侵) [明]于谦 凿开混沌得乌金，藏蓄阳和意最深。 爝火燃回春浩浩，洪炉照破夜沉沉。 鼎彝元赖生成力，铁石犹存死后心。 但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林。 五律第一句，多数是不押韵的;七律第一句，多数是押韵的。由于第一句押韵与否是自由的，所以第一句的韵脚也可以不太严格，用邻近的韵也行。这种首句用韵的风气到晚唐纔相当普遍，宋代更成为有意识的时尚。现在试举两个例子: 清明 杜牧 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。 借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。 山园小梅 [宋]林逋 众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。 这两首诗用的都是十三元韵，但是杜牧《清明》第一句韵脚却用了十二文韵的"纷"字，林逋《山园小梅》第一句韵脚却用了一先韵的"妍"字。这种首句用邻韵的情况，在王维、李白、杜甫等盛唐诗人的律诗里是少见的[9]。 以上所述律诗用韵的严格性，只是为了说明古代的律诗。今天我们如果也写律诗，就不必拘泥古人的诗韵。不但首句用邻韵，就是其它的韵脚用邻韵，只要朗诵起来谐和，都是可以的。 第三节 律诗的平仄平仄，这是律诗中最重要的因素。律诗的平仄规则，一直应用到后代的词曲。我们讲诗词的格律，主要就是讲平仄。 (一)五律的平仄五言的平仄，只有四个类型，而这四个类型可以构成两联。即: 仄仄平平仄，平平仄仄平; 平平平仄仄，仄仄仄平平。 由这相联的错综变化，可以构成五律的四种平仄格式。其实只有两种基本格式，其余两种不过是在基本格式的基础上稍有变化罢了。 (1)仄起式 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 (字外加圈表示可平可仄。) 春望 杜甫 国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。 白头掻更短，浑欲不胜簪[10]。 另一式，首句改为仄仄仄平平，其余不变[11]。 (2)平起式 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 山居秋暝 王维 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，蓬动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。 另一式，首句改为平平仄仄平，其余不变[12]。 (二)七律的平仄七律是五律的扩展，扩展的办法是在五字句的上面加一个两字的头。仄 上加平，平上加仄。试看下面的对照表: (1)平仄脚 五言仄起仄收 ??仄仄平平仄 七言平起仄收 平平仄仄平平仄 (2)仄平脚 五言平起平收 ??平平仄仄平 七言仄起平收 仄仄平平仄仄平 (3)仄仄脚 五言平起仄收 ??平平平仄仄 七言仄起仄收 仄仄平平平仄仄 (4)平平脚 五言仄起平收 ??仄仄仄平平 七言平起平收 平平仄仄仄平平 因此，七律的平仄也只有四个类型，这四个类型也可以构成两联，即: 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 由这两联的平仄错综变化，可以换成七律的四种格式。其实只有两种基本格式，其余两种不过在基本格式的基础上稍有变化罢了。 (1)仄起式 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 书愤 [宋]陆游 早岁那知世事艰,中原北望气如山[13]。 楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。 塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。 出师一表真名世，千载谁堪伯仲间, 到韶山 * 别梦依稀咒逝川，故园三十二年首。 红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。 为有牺牲多壮志，敢教日月换新天[14]。 喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕烟。 冬云 * 雪厌冬云白絮飞，万花纷谢一时稀。 高天滚滚寒流急，大地微微暖气吹。 独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。 梅花欢喜漫天雪，冻死苍蝇未足奇[15]。 另一式，第一句改为仄仄平平平平仄仄，其余不变[16]。 (2)平起式 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 长征 * 红军不怕还征难，万水千山只等闲。 五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。 金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。 更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。 人民解放军占领南京 钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。 虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。 宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。 天若有情天亦老，人间正道是沧桑。 登庐山 * 一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋。 冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。 云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。 陶令不知何处去，桃花源里可耕田, 和郭沫若同志 * 一从大地起风雷，便有精生白骨堆。 僧是愚氓犹可训，妖为鬼蜮必成灾。 金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。 今日欢呼孙大圣，只缘妖雾又重来。 另一式，第一句改为平平仄仄平平仄，其余不变[17]。 (三)粘对[18]律诗的平仄有"粘对"的规则。 对，就是平对仄，仄对平。也就是上文所说的:在对句中，平仄是对立的。五律的"对"，只有两副对联的形式，即: (1)仄仄平平仄，平平仄仄平。 (2)平平平仄仄，仄仄仄平平。 七律的"对"，也只有两副对联的形式，即: (1)平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 (2)仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 如果首句用韵，则首联的平仄就不是完全对立的。由于韵脚的限制，也只能这样办。这样，五律的首联成为: (1)仄仄仄平平，平平仄仄平。或者是: (2)平平仄仄平，仄仄仄平平。 七律的首联成为: (1)平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。或者是: (2)仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。 粘，就是平粘平，仄粘仄;后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相一致。具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律格式，都是合乎这个规则的。试看毛主席的《长征》，第二句"水"字仄声，第三句"岭"字跟着也是仄声;第四句"蒙"字平声，第五句"沙"字跟着也是平声;第六句"渡"字仄声，第七句 "喜"字跟着也是仄声。可见粘的规则是很严格的。 粘对的作用，是使声调多样化。如果不"对"，上下两句的平仄就雷同了;如果不"粘"，前后两联的平仄又雷同了。 明白了粘对的道理，可以帮助我们背诵平仄的歌诀(即格式)。只要知道了第一句的平仄，全篇的平仄都能背诵出来了。 明白了粘对的道理，又可以帮助我们了解长律的平仄。不管长律有多长，也不过是依照粘对的规则来安排平仄。 违反了粘的规则，叫做失粘[19];违反了对的规则，叫做失对。在王维等人的律诗中，由于律诗尚未定型化，还有一些不粘的律诗。例如: 使至塞上 王维 单车欲问边，属国过居延。 征蓬出汉塞，归雁入胡天。 大漠孤烟直，长河落日圆。 萧关逢候骑，都护在燕然[20]。 这里第三句和第二句不粘。到了后代，失粘的情形非常罕见。至于失对，就更是诗人们所留心避免的了。 (四)孤平的避忌孤平是律诗(包括长律、律绝)的大忌，所以诗人们在写律诗的时候，注意避免孤平。在词曲中用到同类句子的时候，也注意避免孤平。 在五言"平平仄仄平"这个句型中，第一字必须用平声;如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展，所以在"仄仄平平仄仄平"这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平[21]。在唐人的律诗中，绝对没有孤平的句子[22]。毛主席的诗词也从来没有孤平的句子。试看《长征》第二句的"千"字，第六句的"桥"字都是平声字，可为例证。 在这种情况下，如果五言第一字、七言第三字必须用仄声，另有一种补救办法，详见下文。 (五)特定的一种平仄格式在五言"平平平仄仄"这个句型中，可以使用另一个格式，就是"平平仄平仄";七言是五言的扩展，所以在七言"仄仄平平平仄仄"这个句型中，也可以使用另一个格式，就是"仄仄平平仄平仄"。这种格式的特点是:五言第三四两字的平仄互换位置，七言第五六两字的平仄互换位置。注意:在这种情况下，五言第一字、七言第三字必须用平声，不再是可平可仄的了。 这种格式在唐宋的律诗中是很常见的，它和常规的诗句一样常见[23]。例如[24]: 月夜 杜甫 今夜鄜州月，闺中只独看[25]。 遥怜小儿女，未解忆长安。 香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。 何时倚虚幌，双照泪痕干～ 一首诗只有两个句子是应该用"平平平仄仄"的，这里都换上了"平平仄平仄"了。 这种特定的平仄格式，习惯上常常用在第七句。例如[26]: 渡荆门送别 [唐]李白 渡远荆门外，来从楚国游。 山随平野尽，江入大荒流。 月下飞天镜，云生结海楼。 仍怜故乡水，万里送行舟。 山中寡妇[27] [唐]杜荀鹤 夫因兵死守蓬茅，麻苎衣衫鬓发焦。 桑柘废来犹纳税，田园荒尽尚征苗。 时挑野菜和根煮，旋斵生柴带叶烧[28]。 任是深山更深处，也应无计避征徭[29]～ 现在两举毛主席的诗来证明: 送瘟神(其二) * 春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。 红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。 天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。 借问瘟君欲何往,纸船明烛照天烧。 答友人 * 九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微。 斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。 洞庭波涌连天雪，长岛人歌去地诗。 我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖。 (六)拗救凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗(见下文)。上文所叙述的那种特定格式(五言"平平仄平仄"，七言"仄仄平平仄平仄")也可以认为拗句之一种，但是，它被常用到那样的程度，自然就跟一般拗句不同了。现在再谈几种拗句:它在律诗中也是 相当常见的，但是前面一字用拗，后面还必须用"救"。所谓"救"，就是补偿。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须(成经常)在适当的位置上补偿一个平声。下面的三种情况是比较常见的: (a)在该用"平平仄仄平"的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。这样就变成了"仄平平仄平"。七言则是由"仄仄平平仄仄平"换成"仄仄仄平平仄平"。这是本句自救。 (b)在该用"仄仄平平仄"的地方，第四字用了仄声(或三四两字都用了仄声)，就在对句的第三字改用了平声来补偿。这样就成为"仄仄平仄仄，平平平仄平"。七言则成为"平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平"。这是对句相救。 (c)在该用"仄仄平平仄"的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗，可救可不救，和(a)(b)的严格性稍有不同。 诗人们在运用(a)的同时，常常在出句用(b)或(c)。这样既构成本句自救，又构成对句相救。现在试举出几个例子。并加以说明: 宿五松山下荀媢家 李白 我宿五松下，寂寥无所欢。 田家秋作苦，邻女夜舂寒。 跪进雕胡饭，月光明素盘。 令人惭漂母，三谢不能餐[30]。 第一句"五"字第二句"寂"字都是该平而用仄，"无"字平声，既救第二句的第一字，也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救，和第二句同一类型，但它只是本句自救，跟第五句无拗救关系。 天末怀李白 杜甫 凉风起天末，君子意如何, 鸿雁几时到,江湖秋水多。 文章憎命达，魑魅喜人过[31]。 应共冤魂语，投诗赠汨罗～ 第一句是特定的平仄格式，用"平平仄平仄"代替"平平平仄仄"(参看上文)。第三句"几"字仄声拗，第四句"秋"字平声救。这是(c)类。 赋得古原草送别 白居易 离离原上草，一岁一枯荣。 野火烧不尽，春风吹又生。 远芳侵古道，晴翠接荒城。 又送王孙去，萋萋满别情。 第三句"不"字仄声拗，第四句"吹"字平声救。这是(b)类。 咸阳城东楼 [唐]许浑 一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。 溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。 鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。 行人莫问当年事，故国东来渭水流。 第三句"日"字拗，第四句"欲"字拗，"风"字既救本句"欲"字，又救出句"日"字。这是(a)(c)两类相结合。 新城道中(第一首) [宋]苏轼 东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。 岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。 野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。 西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。 第五句"竹"字拗，每六句"自"字拗，"沙"字既救本句的"自"字，又救出句的"竹"字。这是(a)(c)两类的结合。 夜泊水村 陆游 腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。 老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭, 一身报国有万死，双鬓向人无再青～ 记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。 第五句"有万"二字都拗，第六句"向"字拗，"无"字既是本句自救，又是对句相救。这是(a)(b)两类的结合。 由此看来，律诗一般总是合律的。有些律诗看来好象不合律，其实是用了拗救，仍旧合律。这种拗救的作法，以唐诗为较常见。宋代以后，讲究音律的诗人如苏轼、陆游等仍旧精于此道。我们今天当然不必模仿。但是，知道了拗救的道理，对于唐宋律诗的了解，是有帮助的。 (七)所谓"一三五不论"关于律诗的平仄，相传有这样一个口诀:"一三五不论，二四六分明。"这是指七律(包括七绝)来说的。意思是说，第一、第三、第五字的平仄可以不拘，第二、第四、第六字的平仄必须分明。至于第七字呢，自然也是要求分明的。如果就五言律诗来说，那就应该是"一三不论，二四分明。" 这个口诀对于初学律诗的人是有用的，因为它是简单明了的。但是，它分析问题是页全面的， 所以容易引起误解。这个影响很大。既然它是不全面的，就不能不予以适当的批评。 先说"一三五不论"这句话是不全面的。在五言"平平仄仄平"这个格式中，第一字不能不论，在七言"仄仄平平仄仄平"这个格式中，第三字不能不论，否则就要犯孤平。在五言"平平仄平仄"这个特定格式中，第一字也不能不论;同理，在七言"仄仄平平仄平仄"这个特定格式中，第三字也不能不论。以上讲的是五言第一字、七言第三字在一定情况下不能不论。至于五言第三字，七言第五字，在一般情况下，更是以"论"为原则了。 总之，七言仄脚的句子可以有三个字不论，平脚的句子只能有两个字不论。五言仄脚的句子可以有两个字不论，平脚的句子只能有一个字不论。"一三五不论"的话是不对的。 再说"二四六分明"这句话也是不全面的。五言第二字"分明"是对的，七言第二四两字"分明"是对的，至于五言第四字、七言第六字，就不一定"分明"。依特定格式"平平仄平仄"来看，第六字并不一定"分明"。又如"仄仄平平仄"这个格式也可以换成"仄仄平仄仄"，只须在对句第三字补偿一个平声就是了。七言由此类推。"二四六分明"的话也不是完全正确的。 (八)古风式的律诗在律诗尚未定型代的时候，有些律诗还没有完全依照律诗的平仄格式，而且对仗也不完全工整。例如: 黄鹤楼 [唐]崔颢 昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是,烟波江上使人愁～ 这诗前半首是古风的格调，后半首纔是律诗。依照上文所述七律的平仄的平起式来看，第一句第四字应该是仄声而用了平声("乘"chéng)，第六字应该是平声而用了仄声("鹤"，古读入声)，第三句第四字和第五字应该是平声而用了仄声("去不")，第四句第五字应该是仄声而用了平声("空")。当然，这所谓"应该"是从后代的眼光来看的，当时律诗既然还没有定型化，根本不产生应该不应该的问题。 后来也有一些诗人有意识地写一些古风式的律诗。例如: 崔氏东山草堂 杜甫 爱汝玉山草堂静，高秋爽气相鲜新。 有时自发钟磬响，落日更见渔樵人。 盘剥白鸦谷口粟，饭煮青泥坊底芹。 何为西庄王给事，柴门空闭锁松筠。[32] 作者在诗中故意违反律诗的平仄规则。第一句第六字应仄而用平("堂")[33]，第二句第五字应仄而用平("相")，第三句第六字应平而用仄("磬")，第四句第三四两字应平而用仄("更见")，第五六两字应仄而用平("渔樵")。第五六两句是"失对"，因为两句都是仄起的句子。第五句的"谷"和第六句的"坊"也不合一般的平仄规则(虽然可以为拗救)。除了字数、韵脚、对仗像律诗以外[34]，若论平仄，这简直就是一篇古风。又如: 寿星院寒碧轩 苏轼 清风肃肃摇窗扉，窗前修竹一尺围。 纷纷苍雪落夏簟，冉冉绿雾沾人衣。 日高山蝉抱叶响，人静翠羽穿林飞。 道人绝粒对寒碧，为问鹤骨何缘肥[35], 这首诗第一句第五字应仄而用平("摇")，这种三平调已经给人一种古风的感觉。第二句如果拿"平平仄仄仄平平"来衡量，第六字应平而用仄("尺"字古属入声)[36]。第三句如果拿"平平仄仄平平仄"来衡量，第六字应平而用仄("夏")。第四句如果拿"仄仄平平仄仄平"来衡量，第三第四两字应平而用仄("绿雾")，第六字应仄而用平("人")。第五句如果拿"平平仄仄平平仄"来衡量，第四字应仄而用平("蝉")，第六字应平而用仄("叶")。第六句如果拿"仄仄平平仄仄平"来衡量，第三四两字应平而用仄(" 翠羽")，第六字应仄而用平("林")。第八句如果拿"仄仄平平仄仄平"来衡量，第三四两字应平而用仄("鹤骨")，第六字应仄而用平("缘")。第七句第五字("对")也不合于一般平仄规则。跟"摇窗扉"一样，"沾人衣"、"穿林飞"、"何缘肥"都是三平调，更显得是古风的格调(参看下文第六节第四小节《古体诗的平仄》)。作者又有意识地造成失对和失粘。若依上面的衡量方法，第二句是失对，第五句和第七句都是失粘。 古人把这种诗称为"拗体"。拗体自然不是律诗的正轨，后代模仿这种诗体的人是很少的。 第四节 律诗的对仗(一)对仗的种类词的分类是对仗的基础[37]。古代诗人们在应用对仗时所分的词类，和今天语法上所分的词类大同小异，不过当时诗人们并没有给它们起一些语法术语罢了[38]。依照律诗的对仗概括起来，词大约可以分为下列的九类: 1、名词 2、形容词 3、数词(数目字) 4、颜色词 5、方位词 6、动词 7、副词 8、虚词 9、代词[39] 同类的词相为对仗。我们应该特别注意四点:(a)数目自成一类，"孤""半"等字也算是数目。(b)颜色自成一类。(c)方位自成一类，主要是"东""西""南""北"等字。这三类词很少跟别的词相对。(d)不及物动词常常跟形容词相对。 连绵字只能跟连绵字相对。连绵字当中又再分为名词连绵字(鸳鸯、鹦鹉等)。不同词性的连绵字一般还是不能相对。 专名只能与专名相对，最好是人名对人名，地名对地名。 名词还可以细分为以下的一些小类: 1、天文 2、时令 3、地理 4、宫室 5、服饰 6、器用 7、植物 8、动物 9、人伦 10、人事 11、形体[40] (二)对仗的常规--中两联为了说明的便利，古人把律诗的第一二两句叫做首联，第三四两句叫做颔联，第五六两句叫做颈联，第七八两句叫做尾联。 对仗一般用在颔联和颈联，即第三四句和第五六句。现在试举几个典型的例子: 春日忆李白 杜甫 白也诗无敌，飘然思不羣。 清新庾开府，俊逸鲍参军。 渭北春天树，江东日暮云。 何时一尊酒，重与细[41], ("开府"对"参军"，是官名对官名;"渭"对"江"[长江]，是水名对水名。) 观猎 王维 风劲角弓鸣，将军猎渭城。 草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。 忽过新丰市，还归细柳营。 回看射鵰处，千里暮云平[42] ("新丰"对"细柳"，是地名对地名。) 客至 杜甫 舍南舍北皆春水，但见羣鸥日日来。 花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开[43]。 盘飧市远无兼味，尊酒家贫只旧醅。 肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。 鹦鹉 白居易 陇西鹦鹉到江东，养得经年觜渐红。 常恐思归先剪翅，每因喂食暂开笼。 人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。 应似朱门歌舞妓，深藏牢闭后房中[44]。 (三)首联对仗首联的对仗是可用可不用的。首联用了对仗，并不因此减少中两联的对仗。凡是首联用对仗的律诗，实际上常常是用了总共三联的对仗。 五律首联用对仗的较多，七律首联用对仗的较少。主要原因是五律首句不入韵的较多，七律首句不入韵的较少。但是，这个原因不是绝对的;在首句入韵的情况下，首联用对仗还是可能的。上文所引律诗中，已有一些首联对仗的例子[45]。现在再举两个例子: 春夜别友人 陈子昂 银烛吐青烟，金尊对绮筵。 离堂思琴瑟，别路绕山川。 明月隐高树，长河没晓天。 悠悠洛阳去，此会在何年[46], (首联对仗，首句入韵。) 恨别 杜甫 洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。 草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。 思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。 闻道河阳近乘胜，司徒急为破幽燕[47]。 (首 联对仗，首句不入韵。) (四)尾联对仗尾联一般是不用对仗的。到了尾联，一首诗要结束了;对仗是不大适宜于作结束语的。 但是，也有少数的例外。例如: 闻官军收河南河北 杜甫 剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。 却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂[48]～ 白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。 这诗最后两句是一气呵成的，是一种流水对(关于流水对，详见下文)。还是和一般对仗不大相同的[49]。 (五)少于两联的对仗律诗固然以中两联对仗为原则，但是，在特殊情况下，对仗可以少于两联。这样，就只剩下一联对仗了。 这种单联对仗，比较常见的是用于颈联[50]。例如: 塞下曲(第一首) 李白 五月天山雪，无花只有寒。 笛中闻折柳，春色未曾看。 晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。 愿将腰下剑，直为斩楼兰[51]。 与诸子登岘山 [唐]孟浩然 人事有代谢，往来成古今。 江山留胜迹，我辈复登临。 水落鱼梁浅，天寒梦泽深。 羊公碑尚在，读罢泪沾襟。 (六)长律的对仗长律的对仗和律诗同，只有尾联不用对仗，首联可用可不用，其余各联一律用对仗。例如: 守睢阳诗 [唐]张巡 接战春来苦，孤城日渐危。 合围侔月晕，分守若鱼丽。 屡厌黄尘起，时将白羽麾。 裹创犹出阵，饮血更登陴。 忠信应难敌，坚贞谅不移。 天人报天子，心计欲何施[52]～ 学诸进士作精卫衔石填海 [唐]韩愈 鸟有偿冤者，终年抱寸诚。 口衔山石细，心望海波平。 渺渺功难见，区区命已轻。 人皆讥造次，我独赏专精。 岂计休无日，惟应尽此生[53]。 何惭刺客传，不着报雠名～ (七)对仗的讲究律诗的对仗，有许多讲究，现在拣重要的谈一谈。 (1)工对 凡同类的词相对，叫做工对。名词既然分为若干小类，同一小类的词相对，更是工对。有些名词虽不同小类，但是在语言中经常平列，如天地、诗酒、花鸟等，也算工对。反义词也算工对。例如李白《塞下曲》的"晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍"，就是工对。 句中自对而又两句相对，算是工对。像杜甫诗中的"国破山河在，城春草木深"，山与河是地理，草与木是植物，对得已经工整了，于是地理对植物也算工整了。 在一个对联中，只要多数字对得工整，就是工对。例如毛主席《送瘟神》(其二):"红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。""红"对"青"，"着意"对"随心"，"翻作"对"化为"，"天连"对"地动"，"五岭"对"三河"，"银"对"铁"，"落"对"摇"，都非常工整;而"雨"对"山"，"浪"对"桥"，"锄"对"臂"，名词对名词，也还是工整的。 超过了这个限度，那不是工整，而是纤巧。一般地说，宋诗的对仗比唐诗纤巧;但是，宋诗的艺术水平反而比较低。 同义词相对，似工而实拙。《文心雕龙》说:"反对为优，正对为劣[54]。"同义词比一般正对自然更"劣"。像杜甫《客至》:"花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开"，"缘"与"为"就是同义词。因为它们是虚词(介词)，不是实词，所以不算缺点。再说，在一首诗中，偶然用一对同义词也不要紧，多用就不妥当了。出句与对句完全同义(或基本上同义)，叫做"合掌"，更是诗家的大忌。 (2)宽对 形式服从于内容，诗人不应该为了追求工对而损害了思想内容。同一诗人，在这一首诗中用工对，在另一首诗用宽对，那完全是看具体情况来决定的。 宽对和工对之间有邻对，即邻近的事类相对。例如天文对时令，地理对宫室，颜色对方位，同义词对连绵字，等等。王维《使至塞上》:"征蓬出汉塞，归雁入胡天"，以"天"对"塞"是天文 对地理;陈子昂《春夜别友人》:"离堂思琴瑟，别路绕山川"，以"路"对"堂"是地理对宫室。这类情况是很多的。 稍为更宽一点，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等，这是最普通的情况。 又更宽一点，那就是半对半不对了。首联的对仗本来可用可不用，所以首联半对半不对自然是可以的。陈子昂的"匈奴犹未灭，魏绛复从戎"，李白的"渡远荆门外，来从楚国游"就是这种情况。如果首句入韵，半对半不对的情况就更多一些。颔联的对仗本来就不像颈联那样严格，所以半对半不对也是比较常见的。杜甫的"遥怜小儿女，未解忆长安"就是这种情况。现在再举毛主席的诗为证: 赠柳亚子先生 * 饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄。 三十一年还旧国，落花时节读华章[55]。 牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。 莫道昆明池水浅，观鱼胜过富春江。 提交者:Guest 在 2005-4-14 14:11:24 3)借对 一个词有两个意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的乙义来与另一词相为对仗，这叫借对。例如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》"行李淹吾舅，诛茅问老翁"，"行李"的"李"并不是桃李的"李"，但是诗人借用桃李的"李"的意义来与"茅"字作对仗。又如杜甫《曲江》"酒债寻常行处有，人生七十古来稀"，古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数目字"七十"。 有时候，不是借意义，而是借声音。借音多见于颜色对，如借"篮"为"蓝"，借"皇"为"黄"，借"沧"为"苍"，借"珠"为"朱"，借"清"为"青"等。杜甫《恨别》:"思家步月清宵立，忆弟看云白日眠"，以"清"对"白"，又《赴青城县出成都寄陶王二少尹》:"东郭沧江合，西山白雪高"，以"沧"对"白"，就是这种情况。 (4)流水对 对仗，一般是平行的两句话，它们各有独立性。但是，也有一种对仗是一句话分成两句话，其实十个字或十四个字只是一个整体，出句独立起来没有意义，至少是意义不全。这叫流水对。现在从上文所引过的诗篇中摘出 下面的一些例子: 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。(杜甫) 人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。(白居易) 塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。(陆游) 总之，律诗的对仗不像平仄那样严格，诗人在运用对仗是有更大的自由。艺术修养高的诗人常常能够成功地运用工整的对仗，来做到更好地表现思想内容，而不是损害思想内容。遇必要时，也能够摆脱对仗的束缚来充分表现自己的意境。无原则地追求对仗的纤巧，那就是庸俗的作风了。 第五节 绝句上文说过，绝句应该分为律绝和古绝。律绝是律诗兴起以后纔有的，古绝远在律诗出现以前就有了。这里我们就把两种绝句分开来讨论。 (一)律绝律绝跟律诗一样，押韵限用平声韵脚，并且依照律句的平仄，讲究粘对。 (甲)五言绝句 (1)仄起式 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 登鹳雀楼 [唐]王之涣 白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。 另一式，第一句改为仄仄仄平平，其余不变。 (2)平起式 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 听筝 [唐]李端 鸣筝金粟柱，素手玉房前。 欲得周郎顾，时时误拂弦。 另一式，第一句改为平平仄仄平，其余不变。 (乙)七言绝句 (1)仄起式 仄仄平平仄仄平，平平 仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 为女民兵题照 * 飒爽英姿五尺枪，曙光初照演兵场。 中华儿女多奇志，不爱红装爱武装。 另一式，第一句改为仄仄平平平仄仄，其余不变。 (2)平起式 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 早发白帝城 李白 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。 两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 另一式，第一句改为平平仄仄平平仄，其余不变。 跟律诗一样，五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见;五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见[56]。 跟律诗一样，律绝必须依照韵书的韵部押韵。晚唐以后，首句用邻韵是容许的。 跟律诗一样，律绝可以用特定的格式[57]。例如: 宿建德江 [唐]孟浩然 移舟泊烟渚，日暮客愁新[58]。 野旷天低树，江清月近人。 饮湖上初晴后雨 苏轼 水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子，淡装浓抹总相宜[59]。 跟律诗一样，律绝要避免孤平。五言"平平仄仄平"第一字用了仄声，则第三字必须是平声;七言"仄仄平平仄仄平"第三个用了仄声，则第五字必须是平声。例如: 夜宿山寺 李白 危楼高百尺，手可摘星辰。 不敢高声语，恐惊天上人[60]。 回乡偶书 [唐]贺知章 少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。 儿童相见不相识，笑问客从何处来[61]。 ("不""客"二字拗，"何"字救，参看上文33页。) 绝句，原则上可以不用对仗。上面所引八首绝句当中，就有五首是不用对仗的。现在再举两个例子: 泊秦淮 杜牧 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。 塞下曲(第二首) [卢纶] 月黑雁飞高，单于夜遁逃。 欲将轻骑逐，大雪满弓刀。 如果用对仗，往往用在首联。上面所引的绝句已有一首(苏轼《饮湖上初晴后雨》)是在首联用对仗的，现在再举两首为例: 八阵图 杜甫 功盖三分国，名成八阵图。 江流石不转，遗恨失吞吴。 郿坞 苏轼 衣中甲厚行何惧,坞里金多退足凭。 毕竟英雄谁得似,脐脂自照不须灯～ 但是，尾联用对仗，也不少见的。像上文所引孟浩然的《宿建德江》，就是尾联用对仗的。 首尾两联都用对仗，也就是全篇用对仗，也不是少见的。上面所引王之涣《登鹳雀楼》是全篇用对仗的。下面再引两个例子，一个是首联半对半不对，一个是全篇完全用对仗: 塞下曲 李益 伏波唯愿裹尸还，定远何须生入关, 莫遣只轮归海窟，仍留一箭射天山。 绝句四首(第三首) 杜甫 两固黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 有人说，"绝句"就是截取律诗的四句，这话如果用来解释"绝句"的名称的来源，那是不对的，但是以平仄对仗而论，绝句确是截取律诗的四句:或截取前后二联，不用对仗，或截取中二联，全用对仗;或截取前二联，首联不用对仗;或截取后二联，尾联不用对仗。 (二)古绝古绝既然是和律诗对立的，它就是不受律诗格律束缚的。它是古体诗的一种。凡合于下面的两种情况之一的，应该认为古绝: (1)用仄韵; (2)不用律句的平仄，有时还不粘、不对。当然，有些古绝是两种情况都具备的。 上文说过，律诗一般是用平声韵的，因此，律诗也是用平声韵的。如果用了仄声韵，那就是可以认为古绝。例如: 悯农(二首) [唐]李绅 春种一粒粟，秋成万颗籽。 四海无闲田，农夫犹饿死。 锄禾日当午，汗滴禾下土。 谁知盘中餐，粒粒皆辛苦～ 江上渔者 [宋]范仲淹 江上往来人，但爱鲈 鱼美。 君看一叶舟，出没风波里[62]～ 从上面所引的三首绝句中，已经可以看出，古绝是可以不依律句的平仄的。李绅《悯农》的"春种"句一连用了三个仄声，"谁知"句一连用了五个平声。范仲淹的《江上渔者》用了四个律句，但是首联平仄不对，尾联出句不粘，也还是不合律诗的规则的。 即使用了平声韵，如果不用律句，也只能算是古绝。例如: 夜思 李白 床前明月光，疑是地上霜。 举头望明月，低头思故乡。 "疑是"句用"平仄仄仄平"，不合律句。"举头"句不粘，"低头"句不对，所以是古绝。 五言古绝比较常见，七言古绝比较少见。现在试举杜甫的两首七言古绝为例: 三绝句(选二) 杜甫 二十一家同入蜀，惟残一人出骆谷。 自说二女啮臂时，回头却向秦云哭。 殿前兵马虽骁雄，纵暴略与羌浑同。 闻道杀人汉水上，妇女多在官军中。 第一首"惟残"句用"平平仄平仄仄仄"，"自说"句用"仄仄仄仄仄仄平"不合律句。尾联与首联不粘，而且用了仄声韵。第二首"纵暴"句用"仄仄仄仄平平平"，"妇女"句用"仄仄平仄平平平"，都不合律句。"殿前"句也不尽合。 当然，古绝和律绝的界限并不是十分清楚的，因为在律诗兴起了以后，即使写古绝，也不能完全不受律句的影响。这里把它们分为两类，只是要说明绝句既不可以完全归入古体诗，也不可以完全归入近体诗罢了。 (二)古绝古绝既然是和律诗对立的，它就是不受律诗格律束缚的。它是古体诗的一种。凡合于下面的两种情况之一的，应该认为古绝: (1)用仄韵; (2)不用律句的平仄，有时还不粘、不对。当然，有些古绝是两种情况都具备的。 上文说过，律诗一般是用平声韵的，因此，律诗也是用平声韵的。如果用了仄声韵，那就是可以认为古绝。例如: 悯农(二首) [唐]李绅 春种一粒粟，秋成万颗籽。 四海无闲田，农夫犹饿死。 锄禾日当午，汗滴禾下土。 谁知盘中餐，粒粒皆辛苦～ 江上渔者 [宋]范仲淹 江上往来人，但爱鲈鱼美。 君看一叶舟，出没风波里[62]～ 从上面所引的三首绝句中，已经可以看出，古绝是可以不依律句的平仄的。李绅《悯农》的"春种"句一连用了三个仄声，"谁知"句一连用了五个平声。范仲淹的《江上渔者》用了四个律句，但是首联平仄不对，尾联出句不粘，也还是不合律诗的规则的。 即使用了平声韵，如果不用律句，也只能算是古绝。例如: 夜思 李白 床前明月光，疑是地上霜。 举头望明月，低头思故乡。 "疑是"句用"平仄仄仄平"，不合律句。"举头"句不粘，"低头"句不对，所以是古绝。 五言古绝比较常见，七言古绝比较少见。现在试举杜甫的两首七言古绝为例: 三绝句(选二) 杜甫 二十一家同入蜀，惟残一人出骆谷。 自说二女啮臂时，回头却向秦云哭。 殿前兵马虽骁雄，纵暴略与羌浑同。 闻道杀人汉水上，妇女多在官军中。 第一首"惟残"句用"平平仄平仄仄仄"，"自说"句用"仄仄仄仄仄仄平"不合律句。尾联与首联不粘，而且用了仄声韵。第二首"纵暴"句用"仄仄仄仄平平平"，"妇女"句用"仄仄平仄平平平"，都不合律句。"殿前"句也不尽合。 当然，古绝和律绝的界限并不是十分清楚的，因为在律诗兴起了以后，即使写古绝，也不能完全不受律句的影响。这里把它们分为两类，只是要说明绝句既不可以完全归入古体诗，也不可以完全归入近体诗罢了。 第六节 古体诗古体诗除了押韵之外不受任何格律的束缚，这是一种半自由体的诗。现在把古体诗的韵、平仄、对仗等，并在一节里叙述。 (一)古体诗的韵古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵。在仄声韵当中，还要区别上声韵、去声韵、入声韵;一般地说，不同声调是不可以押韵的。我们在本章第二节讲律诗的韵是时候，已经把平声30韵交代过了;现在再把上声29韵、去声30韵、入声17韵开列在下面: 上声29韵: 一董、二肿、三讲、四纸、五尾、六语、七麌、八荠、九蟹、十贿、十一轸、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六铣、十七筱、十八巧、十九皓、二十哿、二十一马、二十二养、二十三梗、二十四迥、二十五有、二十六寝、二十七感、二十八俭、二十九豏[63] 去声30韵: 一送、二宋、三绛、四寘、五未、六御、七遇、八霁、九泰、十卦、十一队、十二震、十三问、十四愿、十五翰、十六谏、十七霰、十八啸、十九效、二十号、二十一个、二十二禡、二十三漾、二十四敬、二十五径、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九艳、三十陷[64] 入声17韵: 一屋、二沃、三觉、四质、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十药、十一陌、十二锡、十三职、十四缉、十五合、十六叶、十七洽 古体诗用韵，比律诗稍宽;一韵独用固然可以，两个以上的韵通用也行。但是，所谓通用也不是随便乱来的;必须是邻韵纔能通用。依一般情况看来，平上去三声各可分为十五类，如下表: 第一类:平声东冬;上声董肿;去声送宋。 第二类:平声江阳;上声讲养;去声绛漾。 第三类:平声支微齐，上声纸尾荠，去声寘未霁。 第四类:平声鱼虞，上声语麌;去声御遇。 第五类:平声佳灰，上声蟹贿，去声泰卦队。 第六类:平声真文及元半，上声轸吻及阮半，去声震问及愿半[65]。 第七类[66]:平声寒删先及元半，上声旱潸铣及阮半，去声翰谏霰及愿半。 第八类:平声萧肴豪，上声筱巧皓，去声啸效号。 第九类:平声歌，上声哿，去声个。 第十类:平声麻，上声马，去声禡。 第十一类:平声庚青，上声梗迥，去声敬径。 第十二类:平声蒸[67]。 第十三类:平声尤，上声有，去声宥。 第十四类:平声侵，上声寝，去声沁。 第十五类:平声覃盐咸，上声咸俭豏，去声勘艳陷。 入声可分为八类: 第一类:屋沃。 第二类:觉药。 第三类:质物及月半。 第四类[68]:曷黠屑及月半。 第五类:陌锡。 第六类:职。 第七类:缉。 第八类:合叶洽。 注意:在归并为若干大类以后，仍旧有七个韵是独用的。这七个韵是: 歌 麻 蒸 尤 侵 职 缉[69] 现在试举一些例子为证: 古风五十九首(录二) 李白 其十四 胡关饶风沙，萧索竟终古。木落秋草黄，登高望戎虏。荒城空大漠，边邑无遗堵。白骨横千霜，嵯峨蔽榛莽[70]。借问谁凌虐,天骄毒威武。赫怒我圣皇，劳师事鼙鼓。阳和变杀气，发卒骚中土。三十六万人，哀哀泪如雨。且悲就行役，安得营农圃,不见征戍儿，岂知关山苦,李牧今不在，边人饲豺虎。 (全篇麌韵独用) 其十九 西上莲花山，迢迢见明星。素手把芙蓉，虚步蹑太清。霓裳曳广带，飘拂升天行。邀我登云台，高揖卫叔卿。恍恍与之去，驾鸿凌紫冥。俯视洛阳川，茫茫走胡兵。流血涂野草，豺狼尽冠缨。 ("清"、"行"、"卿"、"兵"、"缨"，庚韵;"星"、"冥"，青韵。) 伤宅 白居易 谁家起甲第，朱门大道边,丰屋中栉比，高墙外回环。累累六七堂，栋宇相连延。一堂费百万，郁郁起青烟。洞房温且清，寒暑不能干。高堂虚且迥，坐卧见南山。绕廊紫藤架，夹砌红药栏。攀枝摘樱桃，带花移牡丹。主人此中坐，十载为大官。厨有腐败肉，库有朽贯钱。谁能将我语，问尔骨肉间:岂无穷贱者, 忍不救饥寒,如何奉一身，直欲保千年,不见马家宅，今作奉诚园, ("边"、"延"、"烟"、"钱"、"年"，先韵;"园"元韵;"干"、"栏"、"丹"、"官"、"寒"，寒韵;"环"、"山"、"间"，删韵。) 醉歌 陆游 读书三万卷，仕宦皆束阁;学剑四十年，虏血未染锷。不得为长虹，万丈扫寥廓;又不为疾风，六月送飞雹。战马死槽枥，公卿守和约。穷边指淮淝，异域视京雒。于乎此何心,有酒吾忍酌,平生为衣食，敛版靴两脚。心虽瞭是非，口不给唯诺。如今老且病，鬓秃牙齿落。仰天少吐气，饿死实差乐～壮心埋不朽，千载犹可作～ ("雹"，觉韵;其余的韵脚都是药韵。) 从上面这些例子可以看出，古体诗虽然可以通韵，但是诗人们不一定每次都用通韵。例如李白古风第十四首就以麌韵独用，不杂语韵字。特别注意的是:上声和去声有时可以通韵，但是平仄不能通韵，入声字更不能与其它各声通韵。试看陆游《醉歌》除了一个"雹"字，一律都用药韵字。就拿"雹"字来说，它也是入声，并且是觉韵字。觉药是邻韵，本来可以跟药韵相通的。 古体诗的用韵，是因时代而不同的。实际语音起了变化，押韵也就不那么严格。中晚唐用韵已经稍宽，到了宋代以后，古风的用韵就更宽了。 二)柏梁体有一种七言古诗是每句押韵的，称为柏梁体。据说汉武帝建筑柏梁台，与羣臣联句赋诗，句句用韵，所以这种诗称为柏梁体。其实鲍照以前的七言诗(如曹丕的《燕歌行》)都是句句用韵的，古代并且另有一种隔句用韵的七言诗。等到南北朝以后，七言诗变为隔句用韵了，句句用韵的七言诗纔变了特殊的诗体。 下面的柏梁体的一个例子: 饮中八仙歌 杜甫 知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。汝阳三斗始朝天，道逢曲车口流涎，恨不移封向酒泉。左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称避贤。宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，皎如玉树临风前。苏晋长斋绣佛前，醉中往往爱逃禅。李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠。天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前。挥毫落纸如云烟，焦遂五斗方卓然，高谈雄辨惊四筵。 也有一些七言古诗，基本上是柏梁体，但是稍有变通。例如: 丽人行 杜甫 三月三日天气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且眞，肌理细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。头上何所有,翠微盍{外加勹}叶垂鬓唇。背后何所见,珠压腰衱稳称身。就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦。紫驼之峯出翠釜，水精之盘行素鳞。犀箸厌饫久未下，銮刀缕切空纷纶。黄门飞鞚不动尘，御厨络绎送八珍。箫鼓哀吟感鬼神，宾从杂沓实要津。后来鞍马何逡巡，当轩下马入锦茵。杨花雪路覆白苹，青鸟飞去衔红巾。炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔。 (三)换韵律诗是一韵到底的。古体诗固然可以一韵到底[71]，但也可以换韵，而且可以换几次韵。换韵的方式是多种多样的:可以每两句一换韵，四句一换韵，六句一换韵，也可以多到十几句纔换韵，;可以连用两个平声韵，连用两个仄声韵，也可以平仄韵交替。现在举几个例子: 石壕吏 杜甫 暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁踰墙走，老妇出门看[72]。吏呼一何怒～妇啼一何苦～听妇前致词，三男邺城戍。一男附书致，二男新战死。存者且偷生，死者长已矣。室中更无人，惟有乳下孙。有孙母未去，出入无完裙。老妪力虽衰，请从吏夜归。急应河阳役，犹得备晨炊。夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途，独与老翁别。 ("村"，元韵;"人"，真韵;"看"，寒韵。真元寒通韵。"怒"、"戍"，遇韵;"苦"，麌韵。麌 遇上去通韵。"至"，寘韵;"死"、"矣"，纸韵。纸寘上去通韵。"人"，真韵;"孙"，元韵;"裙"，文韵;真文元通韵。"衰"、"炊"，支韵;"归"，微韵。支微通韵。"绝"、"咽"、"别"，屑韵。) 白雪歌 [唐]岑参 北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。 ("折"、"雪"，屑韵。"来"、"开"，灰韵。"幕"、"薄"、"着"，药韵。"冰"、"凝"，蒸韵。"客"，陌韵;"笛"，锡韵。陌锡通韵。"门"、"翻"，元韵。"去"、"处"，御韵。"路"，遇韵。御遇通韵。) 注意:换韵的第一句，一般总是押韵的。近体诗首句往往押韵，古体诗在这一点可能是受了近体诗的影响。 (四)古体诗的平仄古体诗的平仄并没有任何规定。既然唐代以前的诗在平仄上没有明确的规则，那么，唐宋以后所谓古风在平仄上也应该完全是自由的。但是，有些诗人在写古体诗的时候，着意避免律句，于是无形中造成一种风气，要让古体诗尽可能和律诗的形式区别开来，区别得越明显越好，以为这样纔显得风格高古。具体的做法是尽可能多用拗句，不但用律诗所容许的那一两种拗句，而且用一切可能的拗句。我们可以从两方面看拗句: (1)从三字尾看，常见的拗句有下列的四种三字尾: (a)平平平。这种句式叫做三平调，是古体诗中最明显的特点。 (b)平仄平。 (c)仄仄仄。 (d)仄平仄。 (2)从全句的平仄看，拗句的平仄不是交替的，而是相因的。或者是第二、第四字都仄，或者是第二、第四字都平。如果是七字句，还有第四、第六字都仄或都平。 试拿岑参《白雪歌》开始的八句来看，合乎第一种情况的有三句，即"胡天八月即飞雪"，"忽如一夜春风来"，"狐裘不暖锦衾薄"，合乎第二种情况(同时也合乎第一种情况)的有五句，即"北风卷地白草折"，"千树万树梨花开"，"散入珠帘湿罗幕"，"将军角弓不得控"，"都护铁衣冷难着"。 现在再举一个例子: 岁晏行 杜甫 岁云暮矣多北风，潇湘洞庭白雪中。渔父天寒网罟冻，莫徭射燕鸣桑弓。去年米贵阙军食，今年米贱大伤农。高马达官厌肉酒，此辈杼轴茅茨空。楚人重鱼不重鸟，汝休枉杀南飞鸿。况闻处处鬻男女，割慈忍爱还租庸。往日用钱捉私铸，今许铅锡和青铜。刻泥为之最易得，好恶不合长相蒙。万国城头吹画角，此曲哀怨何时终, 在这一首诗中，只有两个律句("今年米贱大伤农"、"万国城头吹画角")，其余都是拗句，而且在九个平脚的句子归口就有七句是三平调。可见不是偶然的。 当然，不拘粘对也是古体诗的特点之一，这里不详细讨论了。 (五)古体诗的对仗古体诗的对仗的极端自由的。一般不讲究对仗;如果有些地方用了对仗，也只是修辞上的需要，而不是格律上的要求。像杜甫《岁晏行》这样一首相当长的诗，全篇没有用一处对仗;岑参《白雪歌》只用了一个对仗，即"将军角弓不得控，都护铁衣冷难着"，也还只是一种宽对。并且要主意:古体诗的对仗和近体诗的对仗有下列两点不同: (1)在近体诗中，同字不相对;古体诗则同字可以相对。如杜甫《石壕吏》:"老翁踰墙走，老妇出门看。" (2)在近体诗中，对仗要求平仄相对;古体诗则不要求平仄相对。如白居易《伤宅》:"攀枝摘樱桃，带花移牡丹。"又如岑参《白雪歌》:"将军角弓不得控，都护铁衣冷难着[73]"。 古代诗人们在近体诗中对仗求其工，在古体诗中对仗求其拙。在他们看来，拙和高古是有关系的。其实并不必着意求拙，只须纯 自然，不受任何束缚就好了。 (六)长短句(杂言诗)我们在第一节里讲过，古体诗有杂言的一体。杂言，也就是长短句，从三言到十一言，可以随意变化。不过，篇中多数句子还是七言，所以杂言算是七言古诗。 杂言诗由于句子的长短不受拘束，首先就给人一种奔放排奡的感觉。最擅长杂言诗的诗人是李白，他在诗中兼用散文的语法，更加令人感觉到，这是跟一般五七言古诗完全不同的一种诗体。现在试举他的一首杂言诗为例: 蜀道难 李白 噫吁嚱，危乎高哉～蜀道之难难于上青天～蚕丛及鱼凫，开国何茫然～尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不过，猿猱欲度愁攀援[74]。青泥何盘盘～百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹[75]。问君西游何时还,畏途巉岩不可攀。但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。蜀道之难难于上青天，使人听此雕朱颜。连峯去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流相喧豗，砅崖转石万壑雷。其崄也若此，嗟尔远道之人胡为乎来哉,剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇;磨牙吮血，杀人如麻。锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难难于上青天，侧身西望长咨嗟。 (七)入律的古风讲到这里，古体诗和近体诗的分别非常明显了。但是，并不是所有的古体诗都和近体诗迥然不同的。上文说过，律诗产生以后，诗人们即使写古体诗，也不可能完全不受律诗的影响。有些诗人在写古体诗是还注意粘对(只管第二字，不管第四字)，另有一些诗人，不但不避律句，而且还喜欢用律句。这种情况，在七言古风中更为突出。我们试看初唐王勃所写的著名的《滕王阁》诗: 滕王阁 [唐]王勃 滕王高阁临江渚，佩玉鸣銮罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在,槛外长江空自流～ 这首诗平仄合律，粘对基本上合律[76]，简直是两首律诗连在一起，不过其中一首是仄韵绝句罢了。注意:这种仄韵与平韵的交替，四句一换韵，到后来成为入律古风的典型。高适、王维等人的七言古风，基本上是依照这个格式的。现在试举高适的一个例子: 燕歌行 [唐]高适 汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。男儿本自重横行，天子非常赐颜色。摐金伐鼓下榆关，旌旗逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。山川萧条极边土，胡骑凭凌杂风雨[77]。战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。大漠穷秋塞草衰，孤城落日鬬兵稀。身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后[78]。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。边风飘飘那可度，绝域苍茫更何有,杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋,君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军[79]～ 这一首古风有很多的律诗的特点，主要表现在: (1)篇中各句基本上都是律句，或准律句(即仄仄平平仄平仄)。 (2)基本上依照粘对的规则，特别是出句和对句的平仄完全是对立的。 (3)基本上四句一换韵，每段都像一首平韵绝句或仄韵绝句;其中有一韵是八句的，像仄韵律诗。 (4)仄声韵与平声韵完全是交替的。 (5)韵部完全依照韵书，不用通韵。 (6)大量地运用对仗，而且多数是工对。 就古风入律不入律这一点看，高适、王维的一派(入律)，后来白居易、陆游等人是属于这一派的;李白、杜甫是另一派(不入律)，后来韩愈、苏轼是属于这另一派的。白居易、元稹等人所提倡的"元和体"，实际上是把入律的古风加以灵活的运用 罢了。 由上所述，我们可以看见，在古体诗的名义下，有各种不同的体裁，其中有些体裁相互显示着很大的差别。杂言古体诗与入律的古风可以说是两个极端。五言古诗与七言古诗也不相同:五古不入律的较多，七古入律的较多。当然也有例外，像柏梁体就不可能是入律的古风。从各种不同的角度去看各种"古风"，纔不至于怀疑它们的格律是不可捉摸的。 [1] 六言诗是很少见的。 [2] 也有七言长律，如杜甫《清明》二首等。 [3] 参照下文第43页。 [4] 郭编杜甫诗集把多数绝句都归入近体诗。元稹所编的《白氏长庆集》索性就把这种绝句归入律诗。 [5] 《佩文韵府》等书，也是按这个诗韵排列的。 [6] 刘长卿、白居易、韩偓等人写了一些仄韵律诗，因为这种诗是罕见的，这里不谈。 [7] 我们有意识地举一些在今天看来不必分别，而前人在律诗中严格区别开来的韵，如东与冬，鱼与虞，庚与青。其余的韵可以参看下文各节所举的例子。四支，张巡《守睢阳诗》，43页。五微，苏轼《寿星院寒碧轩》，36页。十灰，杜甫《春日忆李白》，39页。十三元，林逋《山园小梅》，20页。十四寒，杜甫《月夜》，29页。十五删，陆游《书愤》，23页。一先，王维《使至塞上》，27页。二萧，毛主席《送瘟神》(其二)，30页。四豪，卢纶《塞下曲》，51页。五歌，杜甫《天末怀李白》，32页。六麻，杜牧《泊秦淮》，50页。七阳，杜甫《闻官军收河南河北》，42页。十蒸，苏轼《郿坞》，51页。十一尤，李白《渡荆门送别》，29页。窄韵不举例。 [8] 扬炯《从军行》:"牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。""龙庭"就是"龙城"。这里不用"龙城"，而用"龙庭"，因为"城"字是八庚韵，"庭"字是九青韵。 [9] 李白有一首《访戴天山道士不遇》也是首句用邻韵，还有李颀的《送李回》。但是这种情况不多见。 [10] 胜，平声，读如升。簪字有zān、zēn两读，分入覃侵两韵，这里押侵韵，读zēn。字下加小圆点的都是入声字。下同。 [11] 参看上文19页杜甫《月夜忆舍弟》。 [12] 这一种格式比较少见。参看上文第19页王维《送赵都督赴代州》。 [13] "那"，平声。 [14] "教"，平声。 [15] "漫"，平声。 [16] 参看下文第42页杜甫《闻官军收河南河北》。 [17] 参看下文第40页杜甫《客至》。 [18] "粘"，读nián。 [19] 失粘有广义，有狭义。广义的失粘指一切平仄不调的现象。狭义的失粘就是这里所讲的。 [20] "燕"，平声。 [21] 注意:犯孤平指的是平脚的句子;仄脚的句子即使只有一个平声字，也不算犯孤平。如李白《宿五松山下荀媢家》:"我宿五松下"只算拗句，不算孤平。又指的是"平平仄仄平"这个格式，至于像孟浩然《临洞庭上张丞相》"八月湖水平"，那也是另一种拗句，不是孤平。 [22] 杜甫《秦州杂诗》第二十首:"晒药能无妇，应门幸有儿。"《独坐》第二首:"晒药安垂老，应门试小童。"答应的应(又写作譍)在唐宋时有平去二读，这里读平声，所以不犯孤平。参看《诗韵合璧》蒸韵譍字条。 [23] 唐人的试帖诗也容许这种平仄格式，可见它是正规的格式。 [24] 上文20页所引林逋《山园小梅》第三句"疏影横斜水清浅"，第七句"幸有微吟可相狎"两句，下文32页所引杜甫《天末怀李白》第一句"凉风起天末"也是这种情况。 [25] 鄜，读如孚，平声。看，读如刊，平声。 [26] 下文33页所引陆游《夜泊水村》第七句"记取江湖泊船处"，39页所引杜甫《春日忆李白》第七句"何时一尊酒"，王维《观猎》第七句"回看射鵰处"也都是这种情况。 [27] 一作《时世行赠田妇》。 [28] "旋"，去声。 [29] "更"，去声。 [30] "令"，平声。"漂"，去声。 [31] "过"，平声。 [32] "为"，去声。 [33] 这还不能算是上文所述的那种特定格式，因为那种格式第三字必须用平声，这句第三字"玉"字用的是仄声(入声)。 [34] "芹"字今入文韵，但杜甫时代还是真韵字，不算出韵。 [35] "为"，去声。 [36] 这是以第二字的平仄为标准来衡量的。当然也可以拿"仄仄平平仄仄平"来衡量，不过那样也有不合平仄的地方。下同。 [37] 这里所谓"词"不是诗词的"词"。词类指名词、动词等。 [38] 有时候，也有人把字分为动字、静字。所谓静字，当时指的是今天所谓名词;所谓动字就是动词。 [39] 代词"之""其"归入虚词。 [40] 这十一类还不是完备的。 [41] "思"，去声。"论"，平声。"清新"句和"何时"句都是拗句。这里可以看出拗句在对仗上能起作用，否则"庾开府"不能对"鲍参军"。 [42] "看"，平声，读如刊。"回看"句是拗句。 [43] "为"，去声。 [44] "重"，上声。"应"，平声。 [45] 如杜甫《春望》，《秦州杂诗》等。 [46] "离堂"句连用四个平声，是特殊的拗句，是律诗尚未定型化的现象。"悠悠"句是普通的拗句，用在第七句。 [47] "骑"，去声。"看"，平声。"乘"，平声。"为"，去声。"闻道"句普通的拗句，用在第七句。 [48] "看"，平声。 [49] 全篇用对仗(首联、颔联、颈联、尾联都用对仗)，也是比较少见的。例如杜甫《垂白》:"垂白冯唐老，清秋宋玉悲。江喧长少睡，楼迥独移时。多难身何补,无家病不辞～甘从千日醉，未许七哀诗。"但是尾联半对半不对的就比较多见，例如半对半不对的就比较多见，例如杜甫《登高》尾联是"艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。" [50] 也可以用于颔联，如李白《宿五松下荀媪家》(见32页)。甚至可以全首不用对仗，如李白《夜泊牛渚怀古》，因为不是常规，所以不详谈了。 [51] "看"，平声。"为"，去声。 [52] "丽"，"创"，都是平声。末联出句"平平仄平仄"，是特定的平仄格式，用在这里等于律诗的第七句。 [53] "应"，平声。 [54] 刘勰:《文心雕龙?丽辞》。 [55] "三十一年"和"落花时节"，在整个意思上还是对仗。特别是"年"和"节"，本来是时令对。 [56] 依平仄类型来看，七言平起式等于五言仄起式，七言仄起式等于五言平起式。五言平起式相当少见，七言仄起式则比较平起式稍为少些罢了。 [57] 五言除平平仄平仄以外，还有一种比较罕见的拗句是仄仄平仄仄;七言除仄仄平平仄平仄以外，还有一种比较罕见的拗句的平平仄仄平仄仄。这一点也与律诗相同。李商隐《登乐游原》:"向晚意不适，驱车登古原"，就是这种情况。 [58] "泊"，入声。"烟"，平声。 [59] "比"，上声;"西"，平声。 [60] "恐"，上声;"天"，平声。 [61] "不"、"客"，入声;"何"，平声。 [62] "看"，平声。 [63] 麌，读yǔ;荠，读jì;潸，读shǎn;铣，读xiǎn;筱，读xiǎo;哿，读gě;豏，读xiàn。 [64] 寘，读zhì;霰，读xiàn;禡，读mà;沁，读qìn。 [65] 这里所说的元半、阮半、愿半及下面所说的月半，具体的字可参看附录《诗韵举要》。 [66] 第六类和第七类也可以通用。 [67] 蒸韵上去声字少，归入迥径两韵。 [68] 第三类和第四类也可以通用。 [69] 不举上去声韵，因为在这七个韵当中，除尤韵的上声有韵外，其余上去声韵是罕用的。 [70] 莽，读mǔ。 [71] 柏梁体必须一韵到底。 [72] 一本作"出看门"。 [73] 黑体字是平声字或仄声字自相为对。 [74] "援"，一作"缘"。 [75] 叹，平声，读如滩。 [76] "阁中"句不粘，是由于初唐律诗尚未定型化。上文讨论王维的诗时已经讲到。 [77] "骑"，去声。 [78] "后"，上声。 [79] "君不见"，这是七言古诗中常见的句首语。这句话应看作三字加五字。