流行音乐的概念及其文化特征

一80一 “流行音乐”的概念及其文化特征 2003年第3期 “流行音乐"的概念及其文化特征 王思琦 提要：“流行音乐”概念的模糊与多义，直接影响了对流行音乐本体更深入的研究。本文提出流行音乐的 9种文化特征，并在此认识基础上对“流行音乐”作新的概念界定，以促进这一领域研究的深入。 关键词：流行音乐；文化特征；概念界定 中图分类号：J607 文献标识码：A 文章编号：1000—4270(2003)03—0080-04 “流行音乐”一词是根据英语“popular music”(有时简称为POPmusic)翻译过来 的。对流行音乐的解释，在不同国家、不同时 期与不同的研究者那里经常各不相同。我国 一般把“popularmusic”翻译为“流行音乐”或 “通俗音乐”，但在实际的音乐生活中，“流行 音乐”的称谓更普遍些。那么，“流行音乐”到 底是什么呢?现有的说法大致可以归纳为以 下几种： (1)通俗音乐(popularmusic)泛指一种 通俗易懂、轻松活泼、易于流传，拥有广大听 众的音乐；它有别于严肃音乐、古典音乐和传 统的民间音乐，亦称“流行音乐”。∞ (2)POP流行音乐(或通俗音乐)，初期 指能吸引广大观众的音乐会。1858年尼迪克 特(Benedict)创立了“伦敦流行音乐会”，它 一直延续到1898年。20世纪50年代后期， “POP”一词特指非古典音乐，通常称如甲壳 虫、滚石、阿巴等音乐表演者们所演唱的歌 曲。@ <3)流行音乐是商业性的音乐消遣娱乐 以及与此相关的一切“工业”现象。但新近产 生的流行音乐(如摇滚乐)与过去的流行音乐 (如“流行歌曲”——schlager)是有所不同的。 在这些音乐中出现了一种对抗商业性的，不 与资本主义价值观念妥协的倾向，并在其中 融入了尖锐的社会性主(如反战)。@ 除了以上对“流行音乐”的不同认识外， 还有其他一些不同的见解，如： (1)流行音乐就是在群众中流行的音 乐，像《国际歌》、《洪湖水浪打浪》。固 (2)流行音乐等于通俗音乐，一切形式 简洁、曲调流畅，易于被大众接受的古今中外 的音乐作品都可以包括在内，它可以是民间 小调，可以是艺术歌曲，也可以是古典音 乐。@ (3)流行音乐是在夜总会、舞厅、酒吧间 等游乐场所演奏的音乐。@ (4)流行音乐是那些娇腻缠绵、轻狂迷 惘、内容格调不健康以至低级卑俗的音乐统 称。总而言之，流行音乐就是黄色音乐。⑦ 对“流行音乐”的解释还有许多，他们多 是以流行音乐的某一特征为出发点，角度的 不同，使得定义也都不尽相同。因此，要给“流 行音乐”下一个确定的定义成了件困难的事 情，而“流行音乐”概念的模糊性也直接影响 了对流行音乐本体做更深入地研究。其实， “流行音乐”概念的多义性，主要是由流行音 收稿日期：2001—12—30 作者简介：王思琦，(1972一)，男，河南大学艺术学院讲师．福建师范大学音乐学院在读博士研究生(开封 475001)。 万方数据 音乐艺术 “流行音乐”的概念及其文化特征 一81一 乐的不同种类以及不同的文化特征决定的。 那么，流行音乐一般具有哪些文化特征呢?本 文在相关研究的基础上，在此提出流行音乐 的9种文化特征，以求得对流行音乐取得一 种基本的或整体的认识，并在此基础上对“流 行音乐”进行新的概念界定。这9种文化特征 分别是： 1．非主流社会意识形态倾向 流行音乐作为一种大众文化，就其存在 的观念层面讲，具有人类意识形态的属性，即 使就其表现形态讲，也属于意识形态的一种 外化形式。从流行音乐存在的普遍的意义讲， 流行音乐无论是作为一种观念还是文化意识 的载体，所反映出的意识形态，本质上是一种 非主流社会意识形态。它更多地强调感官刺 激功能、娱乐功能与游戏功能，相应地淡化和 抑制了政治功能、教育功能甚至审美功能。流 行音乐经常表现的是属于亚文化层的“爱情 主题”、“成长主题”、“灰色人生主题”等，与社 会主流意识形态(主旋律、权威话语)反差较 大的内容，往往成为流行音乐表现的重要题 材。在一些流行音乐(例如摇滚乐)中，甚至会 出现一些有悖于社会主流意识形态的、不宜 提倡的反文化势态，在任何时候对任何社会 现状表达一种不满，可以说几乎是不分国界 的共性特征。那些崇高、奉献以及理性这类主 流意识形态所提倡的社会本位价值追求，不 是流行音乐最主要的价值定位，虽然其活动 也会有与主流意识形态相一致的时候，但不 是属于本质上的存在。一般而言，流行音乐更 多地是从个体出发，满足个体的情感要求，体 现的是非主流社会意识形态。 2．娱乐性 ’ 流行音乐的主要社会功能，是服务于社 会娱乐圈的音乐生活需要。其作品大多取材 于日常生活，多数以爱情为表现主题，其中也 会有描写人伦、亲情友情、思念故乡等内容。 虽然有时也会涉及政治、理想等严肃的社会 题材，如反战、反种族歧视、呼吁和平、揭露社 会黑暗的歌曲，但是作为大众文化，流行音乐 一般是以社会一般平民或亚文化群为文化的 接受、消费主体，因此更为注重和强调自身的 娱乐性、消遣性。虽然流行音乐的文化功能或 内涵不只是娱乐，但“娱乐性”却是流行音乐 的重要特征与功能。 3．商品性 流行音乐作为一种商品文化现象，构成 其传播的载体如各类录音磁带、唱片等作为 大众文化的消费品，满足尽可能多的消费者 的需求。在市场经济下，由于生产者面对的是 这样一个巨大的市场，因此，这些产品的生产 者必然会以最大限度地赚取利润作为它的最 终目标。另外，对流行音乐的消费，在其文化 行为方式上，不仅与家庭、个人，并且也会与 各种社会娱乐活动相关，消费和娱乐的方式 本身也可以具有很强的商品文化特征。再加 上流行音乐活动从创作、表演以及制作、消费 等各种环节、过程都已具有商业操作行为的 意义，因此，可以说，流行音乐的娱乐性与其 商品性有着紧密的联系。在市场消费型的社 会娱乐圈中，只要娱乐性艺术拥有大量的受 众群，就有可能成为获利极高的商品。由于在 当代社会音乐生活中，流行音乐的娱乐性功 能是其他任何一种音乐形式都无法相比的， 它拥有最为庞大的受众群，这也就意味着流 行音乐具有其他任何一种音乐形式所不可相 比的市场。流行音乐一旦进入消费市场，以商 品的面貌出现时，就具备了商品的价值和使 用价值，这使流行音乐的商品属性与其他艺 术形式相比较，愈发显得突出。 4．流行性和时尚性 虽然流行的音乐就是流行音乐的说法有 些偏颇，但“流行”确是流行音乐的一个重要 文化特征。作为一种以满足消费为主要目的 的商业化的娱乐音乐，流行音乐必然是“建立 在契合了某种具有代表性的社会心理因而能 为大众所普遍接受的基础之上的”。@而建立 在此基础之上的流行音乐必然又会“致使这 万方数据 “流行音乐”的概念及其文化特征 ，2003年第3期 种唱、奏、听某一曲目或运用某一风格的行为 方式及其对象在一定的社会范围内扩展蔓 延，并形成不同程度的社会风靡与社会群体 性狂热”。@这些是形成其流行性和时尚性的 基础。 5．很强的参与性 从流行音乐的表现内容上讲，一般都是 以日常生活内容为主要的创作题材，以对个 体心理情感世界的观照为主，强调自我，易于 沟通交流，引起共鸣。另外，流行音乐的演唱 一般说来都是音区适当，接近人声自然音域， 旋律易记易唱，结构简单。聆听歌曲时所产生 的情感体验极富自我，对每一首流行歌曲，每 个人都可以根据自己的理解进行阐释，从而 获得一种创造性的满足感。但是，这些只是构 成流行音乐具有很强参与性的因素之一。流 行音乐之所以具有很强的参与性，更主要的 是由于在当代社会生活中，流行音乐的活动 本身具有很强的社会群体参与性，这不仅有 社会性的原因，而且还有文化心理的原因，其 中文化的认同、情感的宣泄、观念的投入与寻 求共鸣，构成其基本文化心理特征。在许多时 候，流行音乐因其大众文化乃至亚文化特性， 更容易成为青少年群体上行为认同的重要文 化标志。这也是广场式的流行音乐活动经常 会引起巨大社会影响力的原因。此外，在家庭 聚会以及歌舞厅中与一般社会交际活动相关 的流行音乐活动(例如“卡拉OK”)，从其“自 娱性”文化行为来看，也往往有突出的参与 性。“卡拉OK”这类演唱方式，使流行音乐的 可参与性质大大加强。 6．传播手段的科技性 科技的进步为流行音乐的产生和发展提 供了必不可缺的支持。唱片、无线电广播、电 视、卡拉OK、“随身听”小型录音机以及 MTV、VCD、CD等高科技的发明成果，使流 行音乐的传播手段发生了质的变化，为流行 音乐的广泛“流行”提供了最大限度的可能。 另外，电子音响合成技术使流行音乐的音响 变得更加丰富，可以不受传统乐器的物理特 性的局限，而MIDI技术、多轨录音技术的出 现则大大提高了流行音乐制作的效果。电子 扩音设备的出现则更是丰富了流行音乐的表 现风格。在今天，完全可以这么说，离开了现 代科技传播手段，流行音乐的影响力将大大 削弱，甚至会影响其流行性。 7．亚文化的特征 流行音乐作为非主流社会意识形态的一 种，在整个社会文化中带有显著的亚文化特 征，为青少年群体所接受。流行音乐以正处于 世界观形成期的青少年为主要消费对象。在 当代音乐生活中，包括中、小学生在内的青少 年群成为流行音乐市场中最大的消费群体。 流行音乐的创作也大多以表现青少年的文化 心态，迎合青少年的欣赏口味为主。从这种亚 文化特征来看，可以发现这样的现象，社会主 流意识形态对青少年的影响越小，流行音乐 的亚文化特征就越明显；反之，在一段时期， 社会主流音乐形态对青少年观念甚至流行音 乐本身的影响力越大(如“主旋律”在当代流 行音乐作品中的渗入)，这种亚文化特征便越 会消弱。 8．商业化运作机制 流行音乐是大众文化的一种，也是在市 场经济体制下用工业化方式生产出的音乐商 品。商品的产生必然依赖于一系列的商业步 骤，或日商业化运作机制。现代流行音乐商业 化运作机制，主要包括对市场的预测、歌手的 形象定位、作品风格的、宣传推广计划的 实施等一整套操作规程，也就是实现策划(即 唱片专辑的主题和制定宣传战略)——包装 (即按预先设计好的形象定位方案，运用多种 手段对歌手进行“偶像”魅力的强化)——制 作(即根据歌手的声音特点和个性“度身制 曲”)——宣传(即充分利用报纸、杂志、广播、 电视等大众传媒，对歌手本人及其作品进行 商业炒作)“一条龙”式的商业化运作机制。 9．“多细胞体”的文化特征 万方数据 音乐艺术 “流行音乐”的概念及其文化特征 一83一 中国当代流行音乐在其生存发展的多元 文化发展空间中，形成了多种类型。例如中国 当代社会音乐生活中存在着的、属于不同类 型的流行音乐，就有抒情歌曲、港台流行音 乐、大陆原创流行音乐、摇滚乐、校园歌曲、国 际流行音乐以及诸如民谣类、说唱类的流行 音乐。其中有的属于表达内容、演唱风格的差 异，有的则属于文化背景、观念以及表达方式 上的差异。所以，仅以“流行性”作为流行音乐 的定义，是无视了流行音乐本身具有的多元 文化属性，以及不同的流行音乐类型具有的 不同文化背景。因此，本文对流行音乐概念的 定义所提出的不同以往的一个重要观点是， 流行音乐实际上是一个“多细胞体”，本身具 有不同的文化类型。只有这样的理解，才是符 合流行音乐的实际状况的，才能做到实事求 是地认识流行音乐复杂的文化现象。 由此，基于以上的认识，我们可以尝试为 流行音乐做如下界定： 流行音乐在其产品制作上是以工业化的 大批量生产方式为其生产基础，其产品具有 明显的商品性，产品的生产和运作具有市场 经济条件下的一整套商业化运作机制，制作 与传播手段依赖于现代科学技术成果，以大 众信息传播网络为媒介；在文化行为上具有 很强的参与性，与商业性文化娱乐圈活动紧 密相连；在观念上和表现内容上主要体现非 主流意识形态，其受众群主要为青少年亚文 化群，其文化性质属于以这一社会文化群的 思想情感为主要表达内容、具有一定流行性 和时尚性的大众娱乐文化。流行音乐本身具 有一种“多细胞体”的多元文化特性，其本身 具有不同的文化类型。形成这一特性的原因 在于其赖以生存的文化环境本身具有的文化 多元性。这种多元文化特性构成某一特定的 社会文化环境中和特定发展阶段中流行音乐 的文化特点。 必须要说明的是，流行音乐的概念是一 个相对稳定的文化概念。但是它的内涵与外 延都会随着社会文化环境的变化而发生转 变，在某一时期会以上述的某一或某几个文 化特征为主，而另一时期又会以另一个或几 个文化特征为主。这就意味着在某种特定的 社会文化环境中，流行音乐的发展，必然要受 到其所处社会文化环境各种文化因素的影 响。例如在当代中国特定的社会文化环境中， 官方主流意识形态也会通过一定的方式对流 行音乐在观念上产生影响。当然，承认这种影 响，并不意味着流行音乐的非主流意识形态 的特征会在根本上改变，而是说明了当代中 国的流行音乐作为一种文化现象，也与当代 中国社会文化环境及其变化密切相关。由此 呈现的当代中国流行音乐文化发展的特殊 性、复杂性及其文化特征，正需要我们从当代 社会文化环境与流行音乐发展的关系中展开 探讨。这也可以说是想真正了解中国当代流 行音乐文化特征的必然途径。 注释： ①《中国大百科全书·音乐舞蹈卷》，中国大百科全 书出版社，1989年，644页。 ②《牛津简明音乐词典》，人民音乐出版社，1991年， 752页。 ③《音乐百科词典》，1990年(转引陶辛《流行音乐手 册》，上海音乐出版社，1998年，4页)。 ④于今：《狂欢季节——流行音乐世纪飓风》，广东 人民出版社，1999年，140页。 ⑤同④。 ⑥同④。 ⑦同④。 ⑧陶辛：《流行音乐手册》，上海音乐出版社，1998 年，21页。 ⑨曾遂今：《音乐社会学概论》，文化艺术出版社， 1997年，230页 万方数据 "流行音乐"的概念及其文化特征 作者： 王思琦 作者单位： 河南大学艺术学院 刊名： 音乐艺术-上海音乐学院学报 英文刊名： ART OF MUSIC-JOURNAL OF THE SHANGHAI CONSERVATORY 年，卷(期)： 2003，""(3) 引用次数： 10次 参考文献(6条) 1.中国大百科全书 1989 2.牛津简明音乐词典 1991 3.音乐百科词典 1990 4.于今 狂欢季节--流行音乐世纪飓风 1999 5.陶辛 流行音乐手册 1998 6.曾遂今 音乐社会学概论 1997 相似文献(10条) 1.学位 雷湘 广东流行音乐的发展历程及文化特征 2008 广东是1979年以来中国改革开放的前沿,也是新时期中国流行音乐的重要发祥地。广东流行音乐经历了兴衰起伏：酝酿与萌发(1977-1985)、崛起与 强盛(1986-1995)、衰落与再生(1995-2007),并以其独特的音乐风格在中国歌坛脱颖而出。广东流行音乐表达出了“亲情”、“怀旧”、“怀乡”等作为 “小型叙事”的思想主题,显露出开放与兼容的海洋文化精神、激进而务实的商业文化特性、平民与娱乐的大众文化取向。广东流行音乐的形成与发展具 有基于改革开放的历史必然；广东流行音乐的形成和发展具有基于地域文化的独特模式。广东流行音乐的形成与发展具有基于辉煌业绩的中心地位。 2.学位论文 王思琦 1978-2003年间中国城市流行音乐发展和社会文化环境互动关系研究 2005 本文论述了1978年，随着中国改革开放政策的实施，中国当代社会文化发生了巨大变化。一种重要的文化样式——中国当代城市流行音乐在中国兴 起并蓬勃发展起来，成为中国当代大众文化的一个重要组成部分。在近30年的发展历程中，中国当代流行音乐从最初的倍受指责、边缘化状态逐渐地被 社会认同，并从文化的边缘状态中逐步走向文化中心地带，成为中国当代社会音乐生活中影响力最大的一种文化样式。作为大众文化的一种重要文化样 式，流行音乐在整个社会文化的发展中，不是孤立存在的。它的形成、发展以及在不同时期所表现出来的不同发展特点，必然要受到该历史时期整个中 国社会政治、经济、文化等各种因素的影响。而整个社会的进步、发展是一个错综复杂、各种因素互动影响的过程。因此，我们只有将流行音乐问题的 研究置于社会文化环境的背景下进行考察、，才有可能取得较为全面、可信的结论。 　　本文以中国当代流行音乐发展过程中出现的主要历史事件为线索，以其与社会文化环境的互动影响为主要研究视角，在对中国当代流行音乐发展进 行历史梳理的基础上，针对流行音乐的文化特征、文化功能、流行音乐与社会文化环境互动影响的关系展开分析与研究。 3.期刊论文 郭蕾 流行音乐演唱会文化特征探析 -南北桥2009,""(8) 本文拟由流行音乐演唱会这一具体对象入手,站在对文化整体研究的高度,提出流行音乐演唱会的几种文化特征,以求得对流行音乐会取得一种基本的 认识. 4.期刊论文 罗旭.LUO Xu 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特征为目的，在系统掌握了大量国内外相关资料的基础上展开研究。本文在对这种具有根源性意义的早期节奏布鲁斯音乐形式的风格来源、艺术特征和 风格发展分支进行形态分析研究的基础上，进一步结合此一时期美国的社会文化背景，把节奏布鲁斯音乐放置在其所处的文化空间内进行文化学研究 ，最终得出对于节奏布鲁斯音乐文化存在的一个较为全面、准确的认识，并对节奏布鲁斯音乐的历史价值和文化价值作出评判。 正文分为五个部分： 一、绪论：对选题缘起、研究现状加以说明，在此基础上提出以“音乐的”和“文化的”两种视角来较为全面的考察节奏布鲁斯音乐的新观点，并 对本文论域作出界定； 二、节奏布鲁斯的名称及风格来源； 三、节奏布鲁斯的风格特征及发展分支； 四、节奏布鲁斯音乐兴起的社会文化背景分析：对二十世纪四、五十年代早期节奏布鲁斯音乐兴起的社会文化背景进行了经济、科技、文化三个层 面的立体分析； 五、结语：对二十世纪四、五十年代的节奏布鲁斯所具有的音乐风格特征和文化特征进行总结，并对这种音乐形式的历史意义、文化价值作出评判 。 7.学位论文 杨秀敏 论当下中国流行音乐的新趋势 2009 本文分为导言和七个章节来论述当下我国流行音乐的新趋势。在导言部分，首先笔者界定了我国流行音乐新趋势发生变化的“当下”这个时间段 ，以及新趋势发生的社会和文化背景，并在此基础上，笔者对于流行音乐的定义作了新的界定。我国当下流行音乐新趋势出现的时间应为1992年，这是 因为1992年后我国社会和文化发生了较大的转变，在这样一个大的社会文化转型背景下，我国流行音乐也发生了新的变化，主要体现在生产制造层面、 文本内容和形式层面、传播与接受层面这三个方面。这些变化不但改变着我国流行音乐的文化特征和美学价值，也具体而微地塑造着人们的生活趣味和 审美风尚。 以下六个章节分别从当下我国流行音乐发生嬗变的三重背景、工业化制作模式、主题更新、形式转换、传播范围的拓宽和接受方式的丰富六个方面 对我国流行音乐在当下的新趋势作出详细的论述和总结。其中第二章节是本文论述的中心和重点，首先，主要是从生产制造层面上明确指出当下我国流 行音乐新趋势出现的根本原因和表现在于商业化原则的渗透与工业化制作模式的引入。在此基础上，我国流行音乐在文本的主题和形式层面发生了从 “宏大叙事”到“生活物语”，从“诗歌化”到“故事化”的转变。而在传播和接受层面，一方面出现了新的传播媒介，拓宽了传播领域；另一方面 ，私密化和碎片化的接受方式成为了当下我国流行音乐体验的新方式。 论文的最后一部分，笔者对于我国流行音乐的当下隐忧和未来发展方向提出了几点看法。笔者认为，在商业化原则渗透的今天，我国流行音乐的发 展仍然隐忧重重：单一化、平面化、重复化的审美倾向仍然存在，商业与技术的裹挟下我国流行音乐的色情化与暴力化倾向也让人担忧；但是我们也应 该看到，我国流行音乐作为一种复杂性和包容性极强的艺术门类，其继续发展的空间仍然很大。对于我国流行音乐来说，积极应对消费社会的到来，规 范和弘扬我国流行音乐中的健康因素，创新、提升流行音乐的品质，这些将是我国流行音乐未来发展的根本。 8.期刊论文 任文启.REN Wen-qi 流行音乐与现代性--中国流行音乐批判 -河北科技师范学院学报（社会科学版） 2005,4(1) 作为社会文化组成部分的流行音乐是社会生活的镜子,是时代的声音,也是现代性的文化载体.中国当代流行音乐的文化特征反映出社会文化转型过程 中社会价值的导向危机和社会生活的庸俗化,"严肃不再"不只是一种音乐形式的缺失,更是一种社会文化价值的缺失,一种时代精神的丧失,一种终极关怀 的灭失.可以看出,"严肃不再"表征了现代性文化价值维度中庸俗化的袭来. 9.期刊论文 陈智慧 流行音乐的强势与大学生的成长 -当代青年研究2010,""(1) 当今高校流行音乐的强势文化特征对大学生必然产生不容忽视的影响,探讨流行音乐的价值与导向,亟待成为当前高校校园文化建设的重要课题.流行 音乐的非主流意识特征与当前高校教育目标的相对悖离,迫切需要我们更加关注它的审美和教育价值,并积极探寻高校流行音乐教育的主题方向和原则.只 有如此,流行音乐的文化强势才能符合教书育人的要求,并进而转化为促进大学生健康成才的有效动能. 10.期刊论文 张淼 流行音乐在高师音乐教育中的作用 -考试周刊2008,""(33) 流行音乐以其自身的特点,在现今的音乐教育中具有独特地位,它以贴近生话、通俗易懂、引领时尚潮流而占据了学生音乐生活的空间.本文就流行音 乐的影响力、文化特征及未来的发展前景等方面论述了在高师增设流行音乐专业或课程的必要性. 引证文献(10条) 1.张海英 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