法国电影

戈达尔 　　戈达尔（1930～ ） 　　Godard，Jean-Luc 　　法国电影导演。新浪潮电影的代表人物之一。原籍瑞士。1930年12月3日生于巴黎。原是《电影 》和《艺 术》杂志的电影评论员，后与F.特吕弗、C.夏布罗尔等人形成“电影手册”派。1960年完成第一部故事片《精疲力尽》，成为新浪潮的代表作。此后，他又执导了《一个女人就是女人 》、《随心 所欲》、《卡宾 枪手》、《蔑 视》、《疯狂 的比埃洛》、《男性-女性》和《中国 姑娘》等。这一时 期的影片，从和形式都具有反传统的特点，引起西方影坛的激烈争论。1968年后，他受极左思潮的影响，组织了战斗电影小组，拍摄了更加抽象和形式主义的《东风》、《真理》、《直到胜利》等影片 。80年代后又开始拍摄故事片 ，1983 年导演的《芳名卡门》在当年威尼斯国际电影节上获金狮奖。 　　———————————————— 　　戈达尔1930年12月3日生于巴黎。他在法国和瑞士边界的雷曼湖畔度过了少年时期，进入青年时期后迅速陶醉于电影世界，与特吕弗和罗梅尔等人终日在巴黎的“亨利·朗格洛瓦——法国国家电影资料馆”里接受各种电影的洗礼。随后不久便在《电影手册》等杂志上发表影片评论文章，并模仿希区柯克等老前辈，一边进行写作，一边制作自己的短片，为拍摄正式的长篇作品积累经验。1960年，戈达尔发表了第一部长篇电影作品《A BOUT DE SOUFFLE/精疲力尽》，在世界电影界引起了轩然大波，其完全无视传统电影理论的拍摄手法带来了褒贬不一的评价。和安娜·卡利娜结婚以后，以她为主演的“新浪潮”电影代表作一部接一部地问世。戈达尔成为全球最受注目的导演之一。 　　戈达尔有句名言-电影就是每秒24格的真实。 　　1967年戈达尔拍摄了政治题材的影片《LA CHINOISE/中国姑娘》之后，很快就与安娜·卡利娜分手并和这部影片的女主角维阿塞姆斯基结为夫妇。1968年朗格洛瓦的解任，戛纳电影节的终止事件，五月风暴等一连串的动荡使戈达尔又转入对反映时政的艺术作品的探讨和研究。他组织了“基卡·维尔托夫小组”，专门制作革命题材的影片。1973年戈达尔离开巴黎，和马里·米维尔在格勒诺布尔共同创建“声音影象”，投入录象时代的新鲜体验。 　　1979年戈达尔的《SAUVE QUI PEUT (LA VIE)/各自逃生（生活）》公映之后，曾引发了“戈达尔电影已走向商业化”的争议，而他却对这一切置之不理，独自来到瑞士，再次开始了新的冒险。他运用手提摄象机和电影摄影机交替或同时拍摄，力图展现全新的视听世界。在进入新世纪后的今天，戈达尔再出江湖。这次，他为我们带来了一部壮观宏大的作品，一部向世人展现了他长达十余年的编排过程和电影这一特殊艺术形式的百年历程的作品。这就是《 HISTOIRE (S) DU CINEMA 》——《电影史》。 　　戈达尔电影作品一览（1954-1969） 　　1954 混凝土行动(短篇) OPERATION BETON 　　1955 一个风骚女人(短篇) UNE FEMME COQUETTE 　　1957 （夏洛特和维罗尼卡）所有的男人都叫帕特里克(短　篇) CHARLOTTE ET VERONIQUE OU TOUS LES GARCONS S'APPELLENT PATRICK 　　1958 夏洛特和她的情人(短篇) CHARLOTTE ET SON JULES 　　1958 水的故事(短篇) UNE HISTOIRE D'EAU 　　1959 精疲力尽 A BOUT DE SOUFFLE 　　1960 小兵 LE PETIT SOLDAT 　　1961 女人就是女人 UNE FEMME EST UNE FEMME 　　1961 懒惰（“新七宗罪”的1篇） LA PARESSE (Episode des SEPT PECHES CAPITAUX 　　1962 随心所欲 VIVRE SA VIE 　　1962 新世界（“欧帕格”的1篇) LE NOUVEAU MONDE (Episode de OPAG) 　　1963 卡宾枪手 LES CARABINIERS 　　1963 大诈骗犯（“世界诈骗故事”的1篇） LE GRAND ESCROC 　　1963 蔑视 LE MEPRIS 　　1964 另外一帮 BANDE A PART 　　1964 已婚女人 UNE FEMME MARIEE 　　1965 阿尔法城 ALPHAVILLE OU UNE ETRANGE AVENTURE DE LEMMY CAUTION 　　1965 蒙帕那斯-立瓦罗斯（“看到的巴黎”的1篇） MONTPARNASSE - LEVALLOIS (PARIS VU PAR…) 　　1965 疯狂的比埃罗 PIERROT LE FOU 　　1966 男性，女性 MASCULIN FEMININ 　　1966 美国制造 MADE IN USA 　　1966 我知道的关于她的两三件事 DEUX OU TROIS CHOSES QUE JE SAIS D'ELLE 　　1966 提前或2000年的爱情（“世界上最古老的职业”的1篇） ANTICIPATION OU L'AMOUR EN L'AN 2000 (Episode du film LE PLUS VIEUX METIER DU MONDE) 　　1967 摄影机的眼睛（“远离越南”的一篇） CAMERA-OEIL (Episode de LOIN DU VIETNAM) 　　1967 中国姑娘 LA CHINOISE 　　1967 天才儿童的E调行板间奏的往返（爱/爱与愤怒）（“复仇或E调爱情/70”的1篇） L'ALLER ET RETOUR ANDANTE E RITORNO DES ENFANTS PRODIGUES DEI FIGLI PRODIGHI ou AMORE (Episode de AMORE E RABBIA ouVANGELO/70) 　　1967 周末 WEEK-END 　　1968 快乐的知识 LE GAI SAVOIR 　　1968 一加一 ONE PLUS ONE 　　1968 一样的电影 UN FILM COMME LES AUTRES 　　1968 一部美国电影 ONE AMERICAN MOVIE (ONE A.M.) 　　1969 布列颠之音 BRITISH SOUNDS 　　1969 真理 PRAVDA 　　1969 东风 VENT D'EST 　　1969 意大利的斗争 LUTTE EN ITALIE 　　戈达尔电影作品一览（1970-1989） 　　1970 弗拉基米尔和罗莎 VLADIMIR ET ROSA 　　1972 一切顺利 TOUT VA BIEN 　　1972 写给简的信 LETTER TO JANE 　　1974 此处与别处 ICI ET AILLEURS 　　1975 二号 NUMERO DEUX 　　1975 怎么样？ COMMENT CA VA? 　　1976 6×2 SIX FOIS DEUX (Sur et sous la communication) 　　1978 两少年环法漫游 FRANCE TOUR DETOUR DEUX ENFANTS 　　1980 各自逃生（生活） SAUVE QUI PEUT (LA VIE) 　　1979 “各自逃生（生活）”的剧本 SCENARIO DE SAUVE QUI PEUT (LA VIE) 　　1981 写给弗雷迪布阿什的信（短篇） LETTRE A FREDDY BUACHE 　　1981 受难记 PASSION 　　1982 “受难记”的剧本 SCENARIO DU FILM PASSION 　　1982 画面转换（“不同名目的转换”的1篇） CHANGER D'IMAGE (Episode de CHANGEMENT A PLUS D'UN TITRE) 　　1983 卡门 PRENOM CARMEN 　　1983 向玛利亚致敬 JE VOUS SALUE MARIE 　　1983 “向玛利亚致敬”的手记 PETITES NOTES A PROPOS DU FILM JE VOUS SALUE MARIE 　　1984 　　-85 侦探 DETECTIVE 　　1985 软与硬 SOFT AND HARD (A soft conversation between two friends on a hard subject) 　　1986 电影小产业的辉煌与衰落 GRANDEUR ET DECADENCE D'UN PETIT COMMERCE DE CINEMA 　　1986 会见伍迪艾伦 MEETING WOODY ALLEN 　　1986 　　-87 阿尔米多 ARMIDE Sequence pour le film ARIA 　　1987 关注右侧 SOIGNE TA DROITE 　　1987 李尔王 KING LEAR 　　1988 都要走一回 ON S'EST TOUS DEFILE 　　1988 语言的力量 PUISSANCE DE LA PAROLE 　　1988 最后一句话（“法国人印象”的1篇） LE DERNIER MOT　(Episode de LES FRANCAIS VUS PAR…) 　　1988 　　-89 达提报告 LE RAPPORT DARTY 　　戈达尔电影作品一览（1990-2000） 　　1990 新浪潮 NOUVELLE VAGUE 　　1990 艺术的童年 L'ENFANCE DE L'ART 　　1991 对抗忘却（“对抗忘却”的1篇） CONTRE L'OUBLI (Episode de CONTRE L'OUBLI) 　　1991 新德意志零年 ALLEMAGNE NEUF ZERO 　　1993 孩子们玩俄罗斯游戏 LES ENFANTS JOUENT A LA RUSSIE 　　1992 　　-93 算我倒霉 HELAS POUR MOI 　　1994 向萨拉热沃致敬 JE VOUS SALUE SARAJEVO 　　1993 　　-94 戈达尔论戈达尔 JLG/JLG 　　1995 法国电影50年上下集 2×50 ANS DE CINEMA FRANCAIS 　　1996 永远的莫扎特 FOR EVER MOZART 　　1996 与TNS永别 ADIEU AU TNS 　　1996 加！ PLUS OH! 　　1988 　　-98 电影史-1A 所有的历史 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 1A, TOUTES LES HISTOIRE(S) 　　1988 　　-98 电影史-1B 单独的历史 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 1B, UNE HISTOIRE SEULE 　　1994 　　-98 电影史-2A 单独的电影 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 2A, SEUL LE CINEMA 　　1994 　　-98 电影史-2B 致命的美丽 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 2B, FATALE BEAUTE 　　1995 　　-98 电影史-3A 绝对的货币 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 3A, LA MONNAIE DE L'ABSOLU 　　1995 　　-98 电影史-3B 新浪潮 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 3B, UNE VAGUE NOUVELLE 　　1997 　　-98 电影史-4A 控制宇宙 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 4A, LE CONTROLE DE L'UNIVERS 　　1988 　　-98 电影史-4B 我们中的符号 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 4B, LES SIGNES PARMI NOUS 　　1998 老地方 THE OLD PLACE 　　2000 爱的赞歌 ELOGE DE L'AMOUR “我在水底思想” http://ent.tom.com 2000年12月08日22时54分来源: 戈达尔 10月初，法国电影导演让——吕克·戈达尔所著的《电影史》出版，这部4卷本大作是根据他的同名电视系列节目编写的。10月底，他又推出了《戈达尔看戈达尔》第二卷，介绍他1984年至1997年间的全部作品，他1950年至1984年的电影作品集已于1985年出版。这位世界级导演的电影史研究和自我总结立即引起了欧洲媒体的极大兴趣。 “我喜欢做联系和比较。人们总是爱从大写的历史当口找故事读，而我不是要证实电影史上有些什么事件，我要寻找和这件事和那件事之间的关系，看看我找到的和别人找到的有什么不同，”戈达尔对书评家们这样解释，“我现在已经老了（他今年68岁），人越老想得越深，水面上的事情我已经抓不住了，我在水底思想。” 1959年，让——吕克·戈达尔拍出了《筋疲力尽》，从此成为世界闻名的大导演。这部表现一个彻底的社会叛逆——笨拙的盗贼米歇尔的影片，情节极不连贯，场景换来换去，频繁“跳接”的手法既表现了主人公内心无主、坐立不安的浮躁性格，又反映了社会的无秩序、无方向以及人怀社会环境的彻底脱节。拍那部电影的时候，他每天早晨写台词，当场念给演员听，他自己说：“我故意只勾勒出革图，加快拍摄速度，多搞即兴创作。在电影界，像这样的拍法，我从来没有见过先例。”影片拍摄时间总共只有4个星期，戈达尔不用分镜头剧本，不租摄影棚，不用任何人工光源，把摄影机藏在一辆从邮局借故来的手推车里，推过去，拉过来……真正富有创造性的是那神经质似的快速变更的剪辑手法，它令所有观众和电影家目瞪口呆，但这又有什么关系，这就是戈达尔带领下的“新浪潮”，它影响了其后几代人的电影观念和电影技法。 当年的法国电影人让——彼埃尔·梅尔维尔说过：“新浪潮没有特定的风格可言。如果说新浪潮确实有某种风格，那就是戈达尔的风格。”电影史学家乔治·萨杜尔更把戈达尔视为毋庸置疑的天才，“在技巧方面，还没人能够如此老练地打破陈规。戈达尔把电影语言的所有语法和影片的其他句法都付之一炬了。” 在轰轰烈烈的新浪潮电影运动迅速结束之后，几乎只有戈达尔仍在对电影表现手段时行更新的探索和创造。1962年的《她的生活》（又译《随心所欲》）讲述一个妓女娜娜的不幸遭遇，其中既有对电影史百家之长的兼容消化，又有自己对电影语法的更新发展：在小酒馆里，摄影机放在人物背后拍摄所产生的新颖大胆的构图，随着突如其来的机枪声进行降格剪辑……如此等等，使影片充满了活力与生机。 只有崇拜他的青年人才可以氢戈达尔看作是电影美学方面的创新者，戈达尔的最大特点恐怕还在于他执著地、嗅觉敏锐地紧跟他那个时代的政治和社会现实，有时甚至超载这个现实。1967年的影片《中国姑娘》就是这种情况。在吵吵嚷嚷的辩论中，使人预感到1968年的“王月革合”。如果说此前的15部长片旨在对资本主义社会进行揭露和批判（如反映阿尔及利亚战争的《小兵》和充满文化反思的《轻蔑》），对电影语言进行各种探索（如被视为新浪潮电影宣言书的《筋疲力尽》）的话，那么从《中国姑娘》开始，戈达尔希望拍摄一种旨在建树新人和新世界的电影。早期电影中他热衷情于颓废者、女人、性、卖淫等主题，70年代后政治成了他最主要的主题，此外还有性和技术。戈达尔说：“拍一部片子就是去问自己‘我们站在哪儿’的问题。” 戈达尔的政治影片谋求解决一些现实问题，同时他利用电影表达自己的观点，往往在对白中注入自己内心深处的思想。这些问题的介绍方式并不外乎多数人的口味；必要的话，他还拿出属于不超过初级哲学范畴的论据来。所有这些出自于他的“野心”和对电影的狂热感情。对他来说，电影首先是一种道德他要通过电影去追求真理；其次电影也是一种相当于形而上学的神圣物；最后则是一种“政治”，就是说电影可使他更自由地生存，因为它为他提供了独一无二的认识周围世界的手段。他的“政治”性电影的创作倾向可追溯至苏联爱森斯坦和维尔托夫的传统，但发人深省的是，各式各样的“理性电影”最终必然损害了电影创作本身。戈达尔在70年代扣期又恢复了商业片的制作，同时他制作了相当多的电视节目，并开始对自己和整个电影史进行一些立意鲜明、与众不同的总结评述工作。 我们印象中的戈达尔不能不令人迷恋：他的气愤和宽容、他的成见、他的尥蹶子，他的令人恼怒的、爆炸性的简单化。他的影片属于从尚无人知的天际陨落的流星， 戈达尔的电影史 2006-09-16 00:01:51 　　来自: 小明 (西安) 　　 　　 　　 JEAN-LUC GODARD：HISTOIRE(S) DU CINEMA 　　 　　被称为“戈达尔的生平写照”的大型电影作品《电影史》终于宣告全部完成。这是戈达尔把一生看到的,爱过的,思考过的古往今来的大量电影作品用自己的电影语言和拍摄手段融会贯通而成的世纪大作。1999年夏天，在法国电视一台“CANAL+”每周一集一共八周的播映活动被称为是90年代欧洲文化界的最大盛事。 　　 　　 　　 　　 　　《电影史》全片由八部短片组成，放映时间达到270多分钟，均为彼此独立而且浓缩度极高的作品。1997年曾在戞纳电影节上以胶片的形式放映了3A和4A两部，引起了很大反响。但是戈达尔一直在探求融“传统模拟技术和现代数码技术为一体”的放映领域的新课题。 　　 　　今年，他的这个多年以来的梦想终于在日本东京变成了现实：2000年7月底的东京，全部在电影院内上映的《电影史》终于与世人见面。 　　 　　 　　戈达尔《电影史》的完成全过程 　　 　　 　　文章来源:　　作者:王阳 　　　 　　 　　1977年，法国国家电影资料馆的创始人亨利朗格洛瓦去世。亨利朗格洛瓦曾对年轻的戈达尔和特吕弗等人产生过巨大影响。他生前在蒙特利尔为青年学生举办过电影史讲座，后来这一讲座被戈达尔继承。他准备共分十部来进行这个讲座，但是只进行了七次就中断了。之后戈达尔曾出版过和这个讲座有关的书籍，也许这就是他产生拍摄《电影史》的最初原因。 　　 　　 　　 　　 　　1989年 在法国电视一台（CANAL+）完成《电影史1A/1B》初版。 　　 　　1994年 “高蒙”等公司提供赞助完成《电影史2A/2B》初版。 　　 　　1995年 在洛卡鲁诺电影节上首次播放《电影史3A/3B》的初版。 　　 　　 　　 　　 　　1996年 在多伦多电影节上播放《电影史4A》。“高蒙”继续提供资金，并开始由数码向模拟的转换工作。 　　 　　1997年 在戛纳电影节上播放转换成35毫米胶片的《电影史3A/4A》。尽管工作人员做了技术上的最大努力，但戈达尔仍然感到不甚满意，数码向模拟的转换工作遇到了困难。之后戈达尔虽然立即投入了整个影片的重新编辑与制作，但《电影史》究竟以什么形式完成以及何时完成等问题都成了未知数。 　　 　　 　　 　　 　　1998年 “加利马尔”出版社与“高蒙”公司共同推出《电影史》全片共4集的SET VHS录象带。 　　 　　1999年 从7月到8月，“CANAL+”面向全欧洲，以每周播放一集的方式首次公开放映《电影史》全片，在整个欧 洲引起强烈反响。秋天，德国的“ECM”公司以英语，法语和德语出版发行了戈达尔《电影史》的4卷一套的图书，并在书内另附5张一套的《电影史》原声CD唱片，再次掀起《电影史》热潮。 　　 　　2000年 7月，在日本东京，戈达尔的《电影史》首次实现在电影院内的全片上映。 　　 　　 　　 　　 　　《电影史》各篇简介 　　 　　 　　文章来源:　　作者:王阳 　　　 　　 　　HISTOIRE(S) DU CINEMA, 1A, TOUTES LES HISTOIRE(S)<所有的历史>(51分钟) 　　 　　 　　 　　 　　戈达尔漫长的电影旅行出发了。 　　 　　点缀《电影史》开篇的是两句名言:评论家布雷松的“不要去改变,因为一切都在变化”和诗人维利吉利乌斯的“回归是艰难的事业”。戈达尔似乎是专门挑选了这两句意味深长的话语来为他波澜壮阔的银幕旅行作最好的注解。的确,这并不是普通的介绍电影历史的书籍，它融会贯通了大量的电影、文学、音乐作品以及哲学思想、绘画艺术、现代历史，并通过特殊的电影手法进行处理，力求展现真正的电影艺术的魅力,是他人所不能展示的戈达尔独特的电影史论述。除了大量的引用和归纳之外，他还再次向我们表现了戈达尔电影一贯的在结合叙述和抒情之间的独到手法和深厚功力。 　 　　 　　HISTOIRE(S) DU CINEMA, 1B, UNE HISTOIRE SEULE 《单独的历史》(42分钟) 　　 　　 　　 　　 　　《电影史》全片共分8章，第一章为《所有的历史》1A，第二章《单独的历史》为1B，这似乎是在揭示事物的相对性。此章以历史与单独一个故事的孤独为主题，通过辛得米特，雷那德科恩，詹妮斯乔普琳，让雷诺阿等人的话外音，制造了一种非常低沉的听觉氛围。戈达尔还通过象他敬爱的多莱尔，伊文斯等作家的致敬来配合电影的情节展开。1A与1B都是在1989年完成的初版，现在这两章均已做了重新修改和编排。 　　　 　　HISTOIRE(S) DU CINEMA, 2A, SEUL LE CINEMA 《单独的电影》（27分钟）