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浅析马头琴独奏曲《怀念》 内容提要:文章对马头琴的历史发展轨迹和马头琴独奏曲的创作发展状况做了简要的概述;结合布林先生创作的马头琴独奏曲《怀念》的创作背景等方面的主要特征,对乐曲的音乐特点及其中运用的马头琴特殊的演奏技巧进行了分析和研究,探究蕴含其中的独特的文化特质和意义。 关键词:马头琴风格演奏技巧 正文 (一)、马头琴独奏曲《怀念》的创作背景 马头琴独奏曲《怀念》是著名的马头琴演奏家、理论家、作曲家布林先生在1976年创作的一首风格独特、技巧复杂的马头琴独奏曲,这首乐曲在八十年代初由我区著名作曲家、指挥家永儒布先生编配交响乐并亲自指挥内蒙古广播交响乐团与布林先生合作演出并录音。本论文对这首乐曲的分析也将根据此次录音的版本进行。 1.马头琴的发展轨迹及独奏曲的创作 马头琴是蒙古族非常古老的传统民族乐器。所谓“民族乐器”,系指伴随一个民族形成发展进程而产生发展的,积淀着其民族个性气质和凝结着其律学、音乐审美感觉及其风格的,能够以音乐艺术方式展示其民族个性气质及其心灵世界的,为其民族普遍喜爱的民族乐器。①马头琴在蒙古古代文献中被称作“潮尔”,在蒙古语中是和谐 共鸣的意思,是用来给说唱蒙古英雄史诗伴奏的乐器,所以最晚在蒙古原始部落后期以经产生了。在蒙古汗国时期(1206年前后),潮尔以经是蒙古汗国的汗斡尔朵音乐(既蒙古宫廷音乐)中不可缺少的一件乐器了。如在成书于17世纪初的蒙古史料《黄金史》中记有:“凭借神缘而所遇之忽阑可敦,和其胡儿,潮儿之乐声”等诗名。②由此可证明其在汗斡尔朵音乐(既蒙古宫廷音乐)中的地位。 马头琴从古老的英雄史诗的伴奏乐器到长调民歌的伴奏乐器,又发展到一种独立的民间乐器,经历漫长的时间。内蒙古自治区成立后,我区第一代专业马头琴演奏员桑都仍等人开始了对马头琴大胆的改革和马头琴独奏曲的创作。在此之前,马头琴虽在蒙古各个部落都有各自独特的发展,但是大都保持在了演奏一些民歌和一些短小的民间乐曲的状态上。桑都仍先生首开先河,在对民间乐曲的整理过程中,通过改编、连缀等手法创作了内蒙古自治区第一批有实质意义的马头琴独奏,如“鄂尔多斯的春天”、“走马”等等,并曾带领内蒙古歌舞剧团乐队在内蒙古自治区第一届民族民间音乐舞蹈大赛上获得过音乐奖③。此后,随着专业的马头琴演奏员增多和各盟旗乌兰牧旗、歌舞团等艺术团体的不断壮大,各种风格特点的马头琴独奏曲也如百花齐放,使马头琴音乐不断的丰富,飞速的发展,布林创作的马头琴独奏曲《怀念》就是这百花园中绚丽的一朵。 2.布林与马头琴独奏曲《怀念》 布林,全称为布林巴雅尔,用汉语译过来的意思是全喜。1940出生在内蒙古自治区哲里木盟(既现今的内蒙古通辽市)科尔沁左翼 中旗,蒙语称此地为达尔罕旗。 布林先生不但是一个出色的马头琴演奏家,还是个学术严谨的理论家,他较早地对马头琴的产生发展和流派传承等方面进行了理论研究,早在1981年就在《草原珍珠》刊物上发表了关于马头琴产生发展和流派传承的论文《马头琴的渊源及其各流派艺术特色》④。之后又有《中国少数民族艺术词典》、《内蒙古艺术》等刊物上陆续转载发表了这篇具有很高学术价值的论文。 布林先生1959年参加内蒙古广播文工团,任马头琴独奏演员,兼乐队队长。他的马头琴演奏音色隽秀清丽,弓法细腻,技艺高超,是一位成熟而有造诣的演奏家。在长期的马头琴艺术生涯中创作并演奏了大量的乐曲。其代表作品除了有马头琴独奏曲《怀念》以外,还有如《牧马人之歌》、《叙事曲》、《祝福歌》和马头琴协奏曲《在戈壁高原上》等众多优秀的马头琴音乐作品。他所创作的马头琴协奏曲《在戈壁高原上》,于1984年荣获全国第三届音乐作品评奖鼓励奖;内蒙古自治区首届“萨日纳”奖。80年代初,中央人民广播电台“少数民族音乐宫”栏目曾专题介绍其艺术成就。1981年调入内蒙古电视台,从事编导工作,先后参与策划各类电视片100余部。他所编导的系列专题片《鄂温克风情》、歌舞风光艺术片《祖国啊,请接受我的哈达》,先后荣获全国奖项。现为内蒙古电视台副台长、内蒙古音乐家协会副主席、中国马头琴协会理事。 这首马头琴独奏曲《怀念》是布林先生比较早期的作品之一,是他在1976年赴鄂尔多斯地区采风、搜集民歌时突发灵感而创作,一 气呵成的心灵之作。据他老人家讲,当时他还非常的年青,只有30多岁,他与现在师范大学音乐学院的布和那顺老师一同去鄂尔多斯,布和那顺老师的老家进行采风,并搜集和整理当地古老的传统蒙古族宴歌时,非常有幸的遇到了一个鄂尔多斯非常传统的婚礼宴会。那次宴会上几位年老的蒙古族妇女演唱的一首不知名的古老的蒙古族宴歌深深的打动了他的心灵,回到呼和浩特以后久久不能平静,于是他运用了那首宴歌的主题动机,创作了这首经典的马头琴作品。(二)、马头琴独奏曲《怀念》的音乐特点及其运用的马头琴演奏技巧分析 马头琴独奏曲《怀念》是众多马头琴独奏曲当中风格独特的一首,该曲不但充分的将鄂尔多斯古老宴歌中的特殊的装饰音加以夸张表现,还大胆的运用了马头琴的潮尔演奏法、多种弓法演奏、双音演奏等多种演奏技巧,使其成为马头琴独奏曲中集多种演奏法为一体,风格迥异又难度颇高的作品之一。 1.马头琴独奏曲《怀念》的音乐特点分析 马头琴独奏曲《怀念》是布林先生创作较早的一首作品,作品以《怀念》为题,是在文化大革命后期,斗争最为惨酷,人民希望摆脱那种压抑的生存状态最迫切的一个文化大背景下写成的。全曲充满了一种压抑悲怆的思想情感,《怀念》既代表了当时内蒙古人民对美好生活的一种怀念,也是对文化大革命的一种控诉,一种反抗。 此曲曲式为变奏曲式,但有很多较为自由之处。 开头是8小节的引子。这首曲子的主调旋律是出现在d小调上的, 但开头的引子确是a小调。第9小节开始,作者想要讲述的故事开始,这里有一个主题与和声进行错位的现象。第9小节在和声上是引子的半终止式,既属和弦,但从速度、节拍上已经进入了主题,从而形成了和声不到位的情况。主题是从引子的半终止和声开始,这种错位的、不协合的音响使人从主题的第一个音符开始就感受到了一种不祥的预感。主题仿佛是一段悲愤的叹息。共20小节。最后随着一个降B 音的出现,轻松的将主题转到了g小调,既主调的下属调,显示了作曲家对五声系统透彻的理解和熟练的掌握。 第30小节开始进入华彩部,从g小调的导音和属音的在六度音程开始,不断的以六度,四度,三度为单位进行,主题音乐在g小调上进行,音乐变的不安起来,甚至让人觉得惊惶,音乐变的越来越强,仿佛恶梦般汹涌而来,从双音和声上下起伏的旋律中,能让你感到自己在被命运玩弄的世界上是那么的恐惧和无助……这是一个具有独立的艺术形象和主题功能的段落,规模较大。通过各种丰富的和声效果的衬托,始终有一个熟悉的旋律在各种华彩技巧中贯穿,仿佛是引起恶梦的真正力量之所在。直到最后,恶梦渐渐平息,在稍稍宁静的时刻,熟悉的主题悄悄地又来到了。 一段悲愤的的叹息,是大家较为熟悉的旋律,但这次是在f小调上开始的,共21小节,仿佛暴风雨过后宁静的草原,悠美而且让人觉得背后蕴藏着无穷的能量似的。结束是在f音上,主题部分的完全终结,但是,和声部分的不协合,使这最后的宁静听起来依旧是叹息,依旧是控诉,催人泪下的感动。 曲中有许多具有幻想、变奏等因素的成分,作者在华彩部分中的民族热情逐渐的增长,在经过主题部分再次出现的洗礼,所有的怀念和回忆都有了一种英雄般豪迈的气概,在最后仍回到了悲剧性的高潮。这首曲子是布林先生从抒情到悲剧结局,具有较强戏剧性的作品典范。 2.马头琴独奏曲《怀念》中运用的马头琴演奏技巧分析 这首乐曲当中运用了很多马头琴独特的演奏技巧,不但使这首乐曲技巧性和风格性大大的提高,也使其成为其它器乐不法移植演奏的独一无二的乐曲。 (1).潮尔演奏法. 马头琴在流传演变中形成了很多的定弦方法和演奏手法,演奏这首乐曲所使用的是马头琴的反四度定弦法,这是当代最常见和最常使用的一种定弦方法。但是布林先生在创作这首作品的时候却大胆的流传在科尔沁地区的正四度定弦的潮尔演奏法的一些要素吸取到这个作品中来,大大的提高了乐器本身的音乐表现力,为多种演奏法的综合运用做了有益的尝试。 (2).多种弓法的使用技巧 这首乐曲在中间的华彩段落不但运用了多种马头琴的弓法演奏技巧,而且还从小提琴大提琴的弓法技巧中吸取宝贵的经验,在实践中与马头琴自身的弓法技巧相结合,开拓了一种全新的马头琴弓法演奏技巧系统。 在以前民间艺人的演奏中,虽然也将弓法运用得自然得当,但是 根本没有什么有难度的演奏技巧而言,更不谈什么弓法的技巧系统了。布林先生将大提琴弓法中的运用弓根演奏的顿弓移植到马头琴的演奏中来,在乐曲的两个乐句当中加入非常突然的两个顿弓,犹如京戏当中的跺板,让人心中为之一镇,使该乐曲的戏剧性效果大大的增加,为马头琴的弓法演奏技巧的开拓做了十分大胆的探索。 (3).双音演奏技巧 反四度马头琴演奏时,是用左手的一指和二指的第一关节指甲根部,从弦左侧顶弦演奏。无名指和小指(即三、四指)是用指尖部位从弦左侧触弦演奏的。小指经常用来奏出滑音装饰音和作出大小三度或四度打音。演奏时,主要用单实音演奏,音质结实饱满而又纯净优美。但正是由于这种一二指用指甲根部从弦左侧顶弦演奏,无名指和小指用指尖部位从弦左侧触弦演奏,使双音演奏的难度大大的提高,使其成为马头琴演奏中的难题。 主要的难点在于音准和速度。由于马头琴的琴弦是由一蔟弦组成的,所以左手的这种演奏力度过大音就难以保证,力度过小又会出现各种杂音,所以一直很少有人去写双音演奏技巧的曲目。布林先生的这首乐曲,其中不但有大量的双音演奏技巧的段落,而且双音音程的组成丰富多样,有六度,四度,三度,对演奏员提出了很高的要求.又由于这一段落的华彩性,不但要求速度和力度,还要求一气呵成,不间断,这是一种新的突破和尝试,为提高演奏员的水平做出了贡献。 (三)、结语 布林先生的这首马头琴独奏曲是一首内涵深刻的作品, 他将民 族情感深刻地渗透在他的作品中间,他的作品是他的精神、生活以及艺术追求的真实写照。布林先生作为一个新时期的马头琴演奏家,作曲家,创作了很多马头琴作品,马头琴独奏曲《怀念》是他马头琴音乐的代表作之一,通过他的音乐,我们深刻地体会到了当时人民心中的悲愤和呐喊,而马头琴演奏艺术正是需要展示和表现这种心灵世界内在的强烈冲突和强烈的激情。在此谨想通过对这首马头琴曲音乐特点及其中运用的马头琴特殊的演奏技巧进行了分析和研究,探究蕴含其中的独特的文化特质和意义;去探寻马头琴音乐发展的一些轨迹,发现一些规律,并且把这首思想内容深刻但又鲜为人知的马头琴独奏曲介绍给大家。 注释: ①李波编.《马头琴独奏曲》(Z).(满都夫序《神奇的马头琴》)内蒙古人民出版社,2004 年出版,第3页 ②乔吉校注.《黄金史》蒙文版(M).内蒙古人民出版社,1983年出版,第507页汉文引著 译 ③内蒙古自治区文学艺术界联合会。《内蒙古文学艺术大事记》。内蒙古人民出版社,1993 年出版,第207页 ④布林。《草原珍珠》刊物《马头琴的渊源及其各流派艺术特色》1981年 参考文献: [1] 呼格吉勒图。《蒙古族音乐史》(M)(汉文版)辽宁民族出版社,2006年出版。 [2]. 乌兰杰.《蒙古族音乐史》(M).内蒙古人民出版社,1998年出版. [3] 白·达瓦.《马头琴演奏法》(M).内蒙古人民出版社,1983年出版. [4] 李世相.《音乐艺术研究文集》(C).内蒙古人民出版社,2003年出版. [5] 李世相.《蒙古族长调民歌概论》(M). 内蒙古人民出版社,2004年出版. [6] 莫尔吉夫.《蒙古音乐研究》(C).新疆人民出版社.1997年出版.