谈昆曲的曲牌究竟是如何一回事
集粹曲谱
玉簪记‧催试 1
‧谈昆曲的曲牌究竟是如何一回事‧
刘有恒(自集粹曲谱《催试》出)
由于昆曲之衰落己两百多年,从全本戏时代进入到折子戏时代时就是昆曲衰微纪元之
始,虽然很多曲学研究者认为折子戏时代是昆曲艺术更加淬砺精微,每个行当的戏都充
份展现其艺术性,从此一角度当然也是一方之理;但事实演剧上,昆曲不及花部的流行
及其迅速掳获民众的喜好,使剧场上的昆曲戏成了点缀,甚至被当成利尿的中药草车前
子取笑.因为一场京剧里夹上几折昆曲折子戏,昆曲戏一上,民众纷纷起身,变成了观
众上厕所时间.即使堂会,堂...
集粹曲谱
玉簪记‧催试 1
‧谈昆曲的曲牌究竟是如何一回事‧
刘有恒(自集粹曲谱《催试》出)
由于昆曲之衰落己两百多年,从全本戏时代进入到折子戏时代时就是昆曲衰微纪元之
始,虽然很多曲学研究者认为折子戏时代是昆曲艺术更加淬砺精微,每个行当的戏都充
份展现其艺术性,从此一角度当然也是一方之理;但事实演剧上,昆曲不及花部的流行
及其迅速掳获民众的喜好,使剧场上的昆曲戏成了点缀,甚至被当成利尿的中药草车前
子取笑.因为一场京剧里夹上几折昆曲折子戏,昆曲戏一上,民众纷纷起身,变成了观
众上厕所时间.即使堂会,堂名,清客串等,但也都不是剧场的主流,只是成了旁枝侧
叶.
但更衰微的是声腔格律之学,从南词定律及九宫大成以后,不论是当时或后人所称颂的
如何地通音律音韵,但都是文士间相互吹捧及鸣高,而秽不可及.连基本的魏良辅的南
词引正都未遵守,而且阴阳八声之辨错误百出者,都可以出书自吹自擂于蓬蒿之间,那
些精通声腔格律的老教师们都己仙逝,民间曲师艺人若有张魏良辅的正声,以评叶堂等
谱的不合昆腔,基腔只因叶堂只要自已喜欢,变来变去有何不可以,去自创新曲之格,
则叶堂等辈,马上击鼓痛骂,但也根本讲不出什么道理,乱调整腔格之后,是不是还和
魏良辅的昆腔声腔相同,叶堂等辈也是一点都不懂,所以完全讲不出一点理由,只是多
那些指出他错误的曲师予以人格上的贬损,骂之为『俗工』,还随便骂说什么『岂不可
笑』,叶堂之行径岂不可笑而自暴其陋.由于到了叶堂也己不明晓昆曲曲牌的造腔原理,
后世举口便学舌书本记载而称颂叶堂之士,当然学识如何,从虡构主腔说便可一窥.
那么,什么才是昆曲造腔之理了.一言说破,太简单了.人人都知道各种歌曲的旋律各
自不同,而其不同就是每个音符都不能乱更动,不能把茉莉花的曲调去唱紫竹调,也不
能把茉莉花的每个音符改来改去,改掉了任何一个音,就不再是原汁原味的茉莉花曲子
了.昆曲曲牌的原理就是这个人人皆知的道理.曲牌的来源就是歌曲,但是一首歌曲里
的每个字都有它惟一的一个音,如茉莉花的首句九个字『好一朶美丽的茉莉花』是唱:
Mi Mi So,l La Do Do La Sol Sol La Sol,第一个字『好』一定要唱Mi,第二个『一』一定要
唱Mi....,每一个字都要照曲子内各个字詃唱的那个原音去唱,如果任何一个字唱成
不是茉莉花的该唱的音,那就是唱错了,唱的不是茉莉花了.
昆曲是完全同一个道理,也因此,昆曲其实很容易谱曲,不是搞那个繁琐又虚假的什么
主腔,而是一本新剧本问世,东到琉球,南到越南,西到河西走廊,北到东北,每一到
流动剧团里的曲师一看到都可以谱出来,如果没有简单的口诀,还要人人发一本厚厚主
腔论,告诉他们哪一只曲牌要怎么样找主腔,主腔以外的其它字都可以自由配,那么,
昆曲出世几百年来,又没有人记载昆曲有什么主腔,不论是南词定律或九宫大成,两本
声腔格律谱,分析至精,以其都是当也首屈一指的昆曲曲师曲家所订,都没有一句提到
集粹曲谱
玉簪记‧催试 2
什么曲牌有什么主腔,曲师只要背熟主腔之类的鬼话..,.那么,几百年来的昆曲的腔
又是如何能被填出来,而且中国东西南北各地,没有像后世许多窍都不通而自吹通音律
声韵之辈间可以互相吹捧,结党营『名』.但对昆曲曲牌之腔反而茫然不晓,胡乱去猜;
而分散各地的昆班,拿到一个新剧本,都点定板式后,排唱上场演出,可以唱成大致相
同的腔(这是指基腔必合,但行腔有异),难道有什么昆功秘籍,口传就可以传到久远,
也可以以中国之大,东西南北唱成同一正确基腔之调呢.
有的,是有一本无实体的秘籍,那就是琵琶记里的各曲牌的腔调了.自从魏良辅要大家
唱熟琵琶记每个字,也就是他必为琵琶记配上了昆曲新腔了,旁人才能去熟唱每一个字,
而昆班里也演全本琵琶记,因为,琵琶记是由魏良辅定出第一本腔的戏曲,而其对昆腔
的重要性也重魏良辅极其重关,
只要是习昆唱,不论是清曲或是剧曲,每个曲师一定是要完全熟记的.所以要问某曲牌
的本腔何在,也就是说,如中吕的【尾犯序】曲牌的原曲是什么样子,那就是琵琶记南
浦里的第一只【尾犯序】,那就是【尾犯序】一曲的谱(即指最早问世的昆腔【尾犯序】
的谱,但当时是背颂在心,并无谱存世至今,后来才由南词定律及九宫大成里记录存留
下来了一些),好像民歌茉莉花的谱一样.
不过,像今世每一首歌曲,其旋律都基本上该怎么唱就怎么唱,每一个字的腔(旋律)
都不能变.但昆曲里的曲子是每只曲子都要变,为什么要变,因昆曲的曲牌实是韵文文
学的一支,如同诗词,都有平仄谱,依平仄谱填词,填了词以后,如果要唱出来,诗词
如何唱,与平仄间有何关连,不在本文所讨论.而昆曲是要唱准字音的,如果有一本剧
作里的一只【尾犯序】所填词的阴阳八声,只要和琵琶记南浦第一只【尾犯序】的哪个
字的阴阳八声有不同,那个字的配腔就有调整的需要,以便让每个字唱起来还是不会离
开【尾犯序】应有的曲情及声情.所以历代昆班的曲师拿到了这一新作,原来那首琵琶
记南浦里的第一只【尾犯序】早就背到纯熟的了,把新作的每个字的阴阳八声和原南浦
里的第一只【尾犯序】一比较,基腔(原曲的那个腔位的腔)不动,依阴阳八声去调整
行腔即可.我们后人发现到这种前人配腔的方便法门,有关不去动那个腔位上的腔,而
只调整行腔的
,就用一个名词,即基腔不动,原曲牌的应有腔格也就还保持了不变,
也就是说,基腔不动是魏良辅口传下来,而由各戏班曲师所心知肚明,不论走班到东西
南北,这一口之传,传到四方,传到后世,曲师人人简易易明,昆曲的传播有如此配腔
易简之道,无怪乎加速它成为两百年辉煌的先决条件之一.所以我们今天看南词定律及
九宫大成,举的所有谱,是两书收集所有前代的工尺谱后,所滤出的所有谱例,分析之
下,竟发现所有曾出现的昆曲曲谱,每只曲牌的每个字的腔都是基腔确定,行腔有变
的.(刘有恒)
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